花脸发声方法与技巧问题初探

叶 璐

（深圳市龙岗区平安里学校 广东 深圳 518172）

花脸发声方法与技巧问题初探

叶 璐

（深圳市龙岗区平安里学校 广东 深圳 518172）

花脸的学名为“净”。花脸演唱能否受人欢迎，除了演员的表演能力及唱功外，是否具备良好的先天嗓音条件是最为关键的因素。本文在分析花脸演员嗓音条件的重要性基础上，对如何提高花脸唱腔的优美性提出了建议。

花脸；净角；发声方法；嗓音条件

花脸唱腔存在诸多不足，其原因除了发声方法不得当以外，演员本身并不具备良好的先天嗓音条件是最为关键的因素。如果没有良好的嗓音条件，发声训练做得再好，也很难使其唱腔优美、洪亮、动听，满足花脸演出的的需要。因此，本文所探讨的花脸唱法是在演员具备良好的嗓音条件的前提下来谈的。具体的花脸唱法分为“气”字发声技巧及念白发声技巧。

一、花脸的概述

花脸包括“铜锤”、“架子”两种。“铜锤”讲究的是唱功，像《探阴山》就是典型铜锤花脸唱法。在铜锤花脸中，像“裘派”唱法就尤为出色；“架子”主要强调做工，往往更考验演员的表演能力，“袁派”唱法就是出色的架子花脸唱法。像《九江口》这样的架子花脸唱法就非常优秀。还有一类就是“武花脸”，在演出中会出现较多的武打情节。“花脸”正式的名称是“净”，净角登台时都会画各种脸谱，负责扮演各种性格的男性。因此，我校成立的校京剧社团成员均是来自三、四、五年级的男生。

二、花脸唱腔中演员嗓音条件的重要性

目前，花脸唱腔存在诸多不足。其原因经常被大家归为发声不当，但实际上并不仅仅如此。其实，若想唱好花脸，“净角”表演者自身的嗓音条件适合唱花脸是最重要的。具体说来，花脸应当具备“声音洪亮、音域较宽、发声优美、厚重，又有韧性”的嗓音特点。这样的人演唱时会给人以强大的震撼力，气势特别足。如果演员仅仅练习发声，却先天条件不佳，很难达到这样的演唱效果。虽然具备良好的先天条件不经后天练习无法成才，但其自身条件毕竟是作为花脸演员的基本素质［1］。

关于发声训练，指的是练习发“四声五音”，需要经过长期不懈的练习才能够越来越好。但这是在有良好嗓音基础上再通过技巧对其加以美化，使演唱效果最佳的方法。如果演员自身条件差，再怎么训练发声方法也无法使其唱出“净角”所要求的那种洪亮、大气的感觉来。

除了武花脸以外，花脸演员的演出受人欢迎，除了其表演能力以外，更多的取决于他的演唱能力。像“秦腔”的悦耳、“京腔”的美好，能够唱出这样效果的前提就是演员自身的条件优秀。因此，我们校京剧社团的成员除了身段动作到位、有良好的柔韧性外，还须具备先天的好嗓子及后天的发声技巧训练。

三、花脸的发声技巧

（一）气声字的发声技巧

气声字的发声，顾名思义，气是核心，声是重点。首先要训练声音的厚度和亮度。花脸对声音的厚度和亮度要求不同于其他行当，其发声费气费力。在进行花脸的发声训练时，发声的声腔位置是主要环节。其关键是胸腔、鼻腔、头腔的三腔共鸣。只有完美地找到共鸣位置，才能最好地发出花脸的浑厚声音。裘盛戎大师在声腔方面对其进行了具体的概括，“中音上下连，低音似扇面，高音一条线。”生动地形容了三个音区的不同运用与协调。在有些戏中，老生唱很高的调门，正宫调甚至更高，相当于西洋音乐中的F调，花脸也需用同一个调门进行表演，需用高音区来唱。而有些戏则是用到低音区，要按低调门唱。因此，花脸演员需·长期专业训练才达到需要的演唱水平，练就高低不限的演唱技巧［2］。

（二）念白的技巧

念就是指通常所说的戏剧念白。念的重点是“气声字”，只有练就好的气口，才能归好字。想要达到真正的字正腔圆，则须遵循吐字、归韵、收声的基本演唱法则，合理运用安音的尖团、清浊，吐字、运气、行腔等技巧。念是架子花脸的重要表演部分，自古就有“千斤话白四两唱”的说法，前辈传下的十三道辙：中东、人臣、江洋、发花、梭波、遥条、由求、乜斜、言前、衣欺、姑苏、灰堆，仍应为现代花脸教学中的归字依据。字需演员从舌、牙、唇、齿、喉等发声部位全面进行练习。字要吐清、吐准、收到家。并且分为头、腹、尾三部分标准，字头不能拖长，字腹是重点，字尾要念准，否则会归到其它辙里［3］。

［1］王建男.京剧净行行当分工流变研究［D］.上海：上海戏剧学院，2014.

［2］刘兴利.山西北路梆子研究［D］.临汾：山西师范大学，2012.

［3］李黛君.菏泽枣梆唱腔艺术特色探析［D］.太原：山西大学，2013.

J812.1

A

1007-0125（2015）07-0024-01

叶 璐（1986-），女，籍贯：广东梅州，学历：大学本科，职称：中学二级，研究方向：校京剧社团、净角的教学（初建社团2年，学生均是三、四、五年级男生，共20人）。