贾桂兰从艺生涯二三事

文/王素宁

贾桂兰（1912-1998），艺名小金刚钻，河北安次县（今廊坊市安次区）人。自幼学艺，11岁登台，曾辗转山西、东北从艺，工河北梆子青衣，代表剧目《杜十娘》《宋金郎》《哭长城》《葡萄会》等。1947年11月石家庄解放时带头组织艺人慰问子弟兵，随后参加解放军第十二大队宣传队，1948年调延安平剧院（时已迁石家庄）。新中国成立后，历任河北省戏曲改进会戏曲演员训练班主任，省河北梆子剧团、省青年跃进剧团、省戏剧学校、省艺术学校领导职务，中国剧协理事、河北省剧协副主席等。第三届全国人大代表，第四、五届河北省政协委员。

贾桂兰的名字，现在的年轻观众可能不大熟悉，而在早年，她却是河北梆子界大名鼎鼎的人物，在京津冀及东北颇有影响，至今她的传人、再传人，仍然活跃在京津冀舞台上。笔者与贾桂兰老师共事多年，深知她不仅艺术造诣深，影响大，而且特别“讲政治”，是一位名副其实的“革命艺人”。

参加解放军第十二大队艺术人生的一次大转折

旧社会，艺人大都饱受磨难，为了生计，颠沛流离，贾桂兰也不例外。十六七岁时，她随家人到了山西太原，在那里靠唱戏难以度日，后又辗转石家庄、保定、天津，二十三四岁时到了东北哈尔滨、沈阳，在那里，她搭京剧班唱京剧。因当年在东北的河北人很多，喜欢听河北梆子，一个偶然的机会改学了河北梆子。这一改，使她的唱腔高亢激越，高音尖而脆，中音宽而厚，给人以“清风明月、鹤唳长空”之感，一下子唱红东北，成了著名的河北梆子演员。

1979年，贾桂兰在第四届全国文代会上

在东北演艺几年，正是日本帝国主义加紧侵华之时，虽然贾桂兰艺有所成，但饱受欺凌，于是1943年她随父母回到河北家乡。可是，家乡同样是在日本军国主义的铁蹄蹂躏之下，戏班散了，生活难以为继。直到1945年8月日本宣布无条件投降，再到1947年11月石家庄解放，贾桂兰才获得艺术新生。

在解放后的石家庄，有一天贾桂兰和几个演员去参加一个大会，她见台上站着一位身材魁梧的解放军首长正在讲话，并指挥着给战士发奖，给老百姓发救济物品。而台下，有许多京剧、评剧、丝弦剧团的艺人，个个心情激动，纷纷表示要为解放军进行慰问演出。这时，贾桂兰也坐不住了，她想，自己作为一个爱国的河北梆子艺人，在欢庆解放的日子，能无所作为呢？绝不能！她和几个演员商量后，马上跳到台上，向那位首长深深鞠了个躬后便说：“首长，应该把零散的河北梆子艺人组织起来，成立班社，为解放军进行慰问演出！”首长当即高兴地答应了她的要求，并责成她组织一个梆子团，说有什么困难，解放军帮助解决。

会后，贾桂兰四处张罗，很快组织起一个剧团，取名“共和班”。大家东拼西凑找来一些戏装，贾桂兰把自己的戏装、切末全拿出来。那位首长也派人给他们送去粮食和其他物品。随后，剧团广泛开展起慰问解放军的演出活动。

慰问演出活动开展得红红火火，深受指战员欢迎。部队又给剧团找了一个原国民党军队的汽车库，让他们在那里营业演出以维持生活，并为之起名“新新戏园”；贾桂兰马不停蹄组织大家搭舞台，还给观众做了许多小板凳。

后来贾桂兰才知道，那位首长是著名戏剧、电影艺术家崔嵬。

有一天，有两位解放军同志到家中看望贾桂兰，开始她不知有什么事。原来，为首的那位解放军同志是十二大队十连指导员贾伯生，也是十二大队宣传队指导员。他说，在新新戏园看过贾桂兰主演的《杜十娘》，深深打动了他，特来家中看望，并希望剧团与十二大队宣传队合作演出。

十二大队在延安时是中央警卫团，附设有一个宣传队，唱京剧也唱河北梆子。1947年这个警卫团到华北后改为第十二大队（1949年进京后又改为中央警卫师），石家庄解放后十二大队进驻石家庄，宣传队编为十连，担负新新戏园一带的警戒任务。宣传队为物色演员而充实自己，警戒之余常常看戏，贾桂兰的表演使他们感动，所以才有了这次造访。

对“合作演出”的盛邀，贾桂兰非常高兴，毫不犹豫地答应下来。但考虑到自己马上走，“共和班”的演出会受影响，就说：“我白天在新新演戏，晚上到十二大队演戏，过渡一些日子行吗？”贾伯生高兴地同意了。过了一段时间，共和班由他人挑班，贾桂兰彻底进入了十二大队，成为她艺术人生的一次大转折。

进入十二大队后，贾桂兰除演代表剧目外，还主演了反映土地革命、反租反霸的《反南阳》，反响强烈；1948年秋在石家庄桥东一个剧场为毛泽东主席演出，贾桂兰激动不已。她说：“旧社会的艺人，翻身了，有地位啦！”

她一人代表河北参加全国戏曲观摩演出

1952年10月6日-11月14日，文化部在京举办第一届全国戏曲观摩演出大会。这是新中国成立后举办的首届全国剧事盛会，许多省市都派出强大阵容参演，而河北只有贾桂兰一人去演出《杜十娘》，这在今天看来不可思议。因为戏曲剧目演出不像歌唱演员、单口相声、快板书可以一人单挑，而必须有其他角色、乐队、道具等一干人马。一个人怎么演《杜十娘》？

当时的情况是：1951年河北省实验剧院中的京剧、河北梆子两个剧种分开演出，筹备成立河北梆子剧团，贾桂兰是筹委会领导成员之一。1952年10月全国戏曲观摩演出前，贾桂兰满以为剧团会抽出一部分演员，加工排练参演剧目。可后来，上级有关领导说，梆子剧团筹备不久，人员也缺，实在抽不出人来，只让贾桂兰一人参加。同时，决定商请与天津市河北梆子剧团合作，由天津配演员、配乐队及舞美道具。贾桂兰想，这倒也是个办法，天津的演员她也熟悉，就只身到了天津。

到天津后，天津市河北梆子剧团的领导和演员对贾桂兰非常热情。在天津，贾桂兰一面参加日常的演出活动，一面排练赴京参演剧目《杜十娘》（贾饰主角杜十娘）。这个剧目是河北定的，不能变，而配角、服装、乐队、道具都由天津承担。

但与自己剧团排戏不同的是，这次排练必须与天津的演员、乐队重新磨合，很费功夫。所幸的是，此剧在天津排演时得到阿甲（《红灯记》导演、编剧之一）和戏曲专家任桂林的指导，又有名家王玉磬配李甲、王福安配孙富，总体效果还是可以的。只是因时间紧迫，剧本重新修改的部分还未来得及很好地消化，就进京了。参演时，贾桂兰平时的水平没有充分发挥出来，她只得了个演员表演三等奖。

在颁奖大会上，获奖演员代表上台讲话，河北只有贾桂兰一人，大家就推她上台。笔者知道贾桂兰不擅大会讲话，上世纪80年代初，在一次与她闲谈时，曾问她那次赴京演出和上台讲话的情况。她说：“梅兰芳先生讲完后，大家就把我推上台。我会讲什么呢？你知道我是个没有文化的人，也从没在那么大的场合讲过话。本想说，‘艺人翻身了，成了国家的主人，有共产党、毛主席的领导，再也不受人欺负了……’可一上台，只觉得晕头转向，也不知说了几句什么，就往下走，两个年轻的同志赶紧把我搀扶下了台。”

赴朝慰问志愿军指战员每天演出十多个小时

1953年8月1日，贾桂兰所在的河北省河北梆子剧团改制为国营。此间，剧团接到一个极为光荣的任务——参加第三届赴朝慰问演出。因人数有限制，全团只能去50名，人人积极争取，贾桂兰有幸成为正式团员，她激动的心情难以言表。

当时，朝鲜已停战，慰问团的同志们一踏上朝鲜国土，马上开展繁忙的慰问活动。贾桂兰除参加正式演出外，还积极参加慰问团的其他慰问活动。她在听指战员介绍战场上英雄事迹的时候，常被感动得热泪盈眶……她说：“在英雄的国土上，在英雄的军民面前，我们能做什么呢？唯一的就是搞好慰问演出工作，争取让每个志愿军指战员都能看到我们的戏。”

同团赴朝的音乐家邵锡铭回忆，每次慰问演出时，贾桂兰都是严肃认真，特别卖力气，即使嗓子哑了也坚持演出。他们每天一般都是两场戏，有时3场，每场至少演4个小时，有时每场长达6个小时，贾桂兰每场都坚持到底，从不叫累。

贾桂兰（右）晚年在教学

有一天慰问团在一个山坳里为志愿军演出《蝴蝶杯》，正演到“藏舟”一折，天下起雨来。这时贾桂兰正巧没在场上，她在后台看见志愿军冒雨看戏实在心痛，便把演职员带的雨衣、油布及其他可以防雨的东西，全让大家扔给看戏的志愿军。可战士们坚持冒雨看戏，又一件一件地抱到台上，大家又抱下去，战士又抱上来……就这样，演员在台上精神饱满地演出，战士们在台下纹丝不动地看戏，直到全剧演完。

“说实在的，赴朝慰问演出，确实是够累的。”贾桂兰回忆说，“每天都有十多个小时的演出活动，还经常进伙房为炊事班的战士演出，为伤病员同志演出。有时还要向志愿军报告国内建设和支援抗美援朝情况，要听志愿军报告英雄事迹，还要抽出时间为战士们缝补衣服、洗衣服……”

贾桂兰生前常向省艺校师生们讲述赴朝慰问的情况，她说，在朝鲜时，虽然每天非常劳累，睡眠太少，晚上腿疼得上不去炕，可在志愿军英雄精神的鼓舞下，我们不但不怕累，而且更提高了思想，练功排戏更有使不完的劲儿。演员们不讲条件，就在山坡上练功，拿大顶、翻跟头，抡起刀枪打把子。她还举了个例子说，有一位老同志，在国内因工资级别评得低，曾一度闹情绪，聆听了志愿军英雄们的壮举，他表示：以后再不闹个人主义，就是工资再低，也要好好工作。“赴朝慰问我们虽然付出了辛劳，但思想上却大大提高了！”

贾桂兰虽然离开我们已经17年了，但她双馨的德艺，仍在我省戏剧界传扬，并发扬光大。