歌剧选段“无情的伊索尔德”的艺术风格与演唱处理

张莉娜（韶关学院 音乐学院，广东韶关512005）

歌剧选段“无情的伊索尔德”的艺术风格与演唱处理

张莉娜
（韶关学院 音乐学院，广东韶关512005）

摘要：歌剧《爱的甘醇》中女主角阿迪娜的著名唱段“无情的伊索尔德”，是最凸显女主角人物性格的重要唱段之一。全曲欢快流畅，旋律悠扬，结构清晰，并赋予炫技的花腔唱段，形成了此唱段独特的艺术风格。通过对人物性格、歌词、旋律、节奏及曲式结构等不同方面进行推敲与分析，从而进一步指导歌者的歌唱。

关键词：歌剧；爱的甘醇；阿迪娜；人物性格；艺术风格

盖塔诺·唐尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848）是19世纪30~40年代意大利浪漫主义时期重要的作曲家，也是意大利歌剧创作领域的主要人物，一生创作了近70部歌剧（包括没有上演的）。《爱的甘醇》是唐尼采蒂1832年创作的最著名的喜歌剧作品之一［1］。唐尼采蒂虽然没能摆脱那个时代大量作曲家写作炫技花腔唱段以迎合歌星炫耀技巧的风气，但其丰富多彩、脍炙人口的旋律，正体现了意大利“美声”学派独有的特征。而在喜歌剧方面，比起同时代的作曲家，他的创作形式又更具有民众基础，《爱的甘醇》中经典的男高音唱段“偷撒一滴泪”（Una furtiva lagrima），欢乐而抒情的女高音经典唱段“无情的伊索尔德”（Della crudele Isotta）等至今还为众多听众所喜爱。

歌剧《爱的甘醇》取材自奥贝尔作曲的《媚药》，脚本是斯克里布根据奥托的剧本改写的。本歌剧为二幕歌剧，但在上演时也会被处理成三幕。整部喜歌剧由20首唱段构成，第一幕共11首唱段；第二幕共9首唱段。这首“无情的伊索尔德”唱段，是本剧女主人公唯一的独唱唱段。

笔者试图通过剧情内容从阿迪娜（剧中女主人公）的人物性格进行分析，研究阿迪娜人物性格代表唱段 “无情的伊索尔德”，从唱段的艺术风格，歌词、旋律、节奏及曲式结构等方面进行研究，从而进一步指导歌唱。

一、“无情的伊索尔德”的艺术风格

这首唱段剧情的背景：女主人公阿迪娜在农场上悠闲的看着小说，那小说的女主角叫做伊索尔德，她得到了一种神奇药水，可以使自己的爱人忠于自己，从而获得爱情。阿迪娜看到这个故事非常得惊讶，她把自己幻想成了女主角伊索尔德，渴望自己也可以获得这种神奇的药水。阿迪娜一边跟农场上的姑娘们读着这则故事，一边和姑娘们一起唱起了这首“无情的伊索尔德”（Della crudele Isotta）。

这首唱段出现在歌剧的第一幕的第一个场景，开篇运用三拍子的抒情性节奏来营造喜歌剧气氛，采用3/4拍，强调第一拍上的重音，旋律流畅，节奏轻快，伴奏声部中每小节仅用一个和弦。唐尼采蒂的歌剧富于戏剧性，他善于通过音乐来塑造人物形象，发展戏剧冲突，细腻地刻画人物的内心世界。赋予跳跃性的符点音符加上轻快流畅三拍子的节奏，一方面营造了歌剧中第一幕农忙收割的忙碌欢快景象，为全剧奠定基调；另一方面表现女主角阿迪娜活泼机灵的性格特征。后半部分的风格有了比较大的转变，由抒情性的风格转向一连串的花腔极富激情的音乐风格。并运用花腔的技巧来表现阿迪娜外向活泼，机灵爽朗的性格特征，刻画的惟妙惟肖。

唐尼采蒂具有发掘戏剧感和旋律美的才能，擅长为不同角色打造有细腻语感差别的声乐旋律，并让和声、节奏、器乐、音域变化和调性转换都服务于人物性格创造，为人物增添光彩。“无情的伊索尔德”这首唱段本身就带有很浓郁的民歌风，其旋律清新悠扬，曲风欢快流畅，伴奏整体上来说也是非常的简单，这一系列的因素恰好与女主角阿迪娜善良可爱，活泼机灵的人物性格相吻合。

这首咏叹调在歌剧里是女高音最为著名和经典的曲目之一，不仅旋律优美动听，而且作为轻型抒情女高音声部，这首作品花腔部分的难度极富于挑战性，使得演唱者既体现叙述性抒情的特长又可以展现花腔技巧。

二、“无情的伊索尔德”的音乐分析与演唱处理

从歌词内容的角度，这首作品可分为两个部分。

第一部分（1—62小节）阿迪娜读着“无情的伊索尔德被英俊的特里斯坦所爱恋，但是他没有任何希望会在某天赢得她。有一天，他求助寻找一个充满睿智的魔术师给了他一个小瓶，这个东西被叫做爱情灵药，从此伊索尔德再也不躲开他了。”这段故事后，阿迪娜以快乐的询问“多么完美的爱情灵药，但是我到哪里才能得到。”［2］结束了第一部分。

第二部分 （63—161小节）阿迪娜又继续读着“他只喝了一点点那药水，伊索尔德那颗难以征服的心立刻就变得温柔了，那位美丽却不友好的她成为了特里斯坦的情侣，并忠贞的生活在了一起。就因为喝了那么一点点，他却得到了永恒的幸福。”这段故事后，姑娘们又一起合唱着说“多么完美的爱情灵药，但是我到哪里才能得到。”一段独唱加一段“和”的互动形式很好的把握了歌剧描写的女农场主活泼开朗的人物性格，又表现了现场的欢乐景象和女农场主的身份与地位。

从音乐旋律和结构上来说，我们更倾向于把这首作品分为三个部分。这首作品为161个小节的三部式结构。曲式结构如表1所示：

表1　“无情的伊索尔德”的曲式结构

1．引子（1—4小节）：歌曲以三拍子的节奏营造了一种轻快的基调，和声整体简单清晰，经过了三小节，很快的进入了主题旋律。此时的阿迪娜准备给大家朗读这则故事了，大家围着阿迪娜，竖起耳朵开始聆听。

2．第一部分（5—52小节）：这部分是故事的前半部分，在演唱上以叙述性的口吻来表现当时的情景，阿迪娜捧着一本小说，大伙都围着她，津津有味的听阿迪娜说故事，因此此时歌唱中需要注意控制音量和速度，情绪起伏较小，只有细微语调上的变化，但是整体基调保持叙述性的语气，目的是叙述故事。

（1）第一段a（5—19小节）：全曲的大部分都是叙述段，以三拍子加符点的节奏赋予旋律流动性，形成了整首歌曲的主要动机音型，旋律上基本保持同音的反复（如谱例1）［3］，更具口语化的叙述，所以在演唱的过程中应轻松自如，不要刻意追求音量和音质，而更应该把握语言的清晰与朗读的语气。

谱例1：

（2）第二段a’（20—43小节）：第二段在节奏上与第一段基本一致，但是在旋律音高上从属和弦的三音同音反复到主和弦的三音反复，音高整体提高了小三度。但从37小节开始节奏型与旋律都发生了变化，从开始轻快流畅的节奏变得缓慢了，音符也增多了，为后面的旋律变化做了铺垫（如谱例2）。

谱例2：

在此小节中，对气息的支持和十六分音符演唱的灵活度是极大的考验，两小节后十六分音符节奏紧接着一个八度大跳音程，然后在长音保持两拍半后继续演唱下行，这一连串的旋律演唱难度较大，需要良好的气息支持，并且要一气呵成，这几个小节需要反复多次练习才能做好。值得注意的地方，在翻高八度之后#f音不能唱得很强，要将音量控制在弱音的范围内，才能较好的完成此句。

（3）第三段b（44—52小节）：在连续的十六分符点音符营造的快乐愉悦的气氛下，阿迪娜随着音乐跳了起来，她惊讶的询问大家“多么完美的爱情灵药，但是我到哪里才能得到？”演唱这一段的时候，声音要非常富于弹性，每个音符都要跳动起来，演唱时要表现得非常兴奋和激动，在婉转的大跳音符中也要凸显轻型抒情女高音声部轻巧灵活的特点，要唱得毫不费力。此段在钢琴伴奏部分也做了相应的变化，音符上加了跳音记号。（如谱例3）

谱例3：

3．连接（53—61小节）：间奏重复了一遍第三段的旋律，营造了大合唱的气氛。

4．第二部分（62—121小节）：这部分的音乐结构基本与第一部分相同，但也有细微的变化，例如，开始第一小节的同音反复变成了后起的切分节奏，这样使得音乐更具有推动性，因为旋律还是同音反复，所以此时作曲家对节奏型做了改变，使得其旋律更具有流动性。前部分的间奏里是阿迪娜与合唱队的齐唱，把气氛推向一个高潮。

5．第三部分（121—157小节）：作为咏叹调的结束部分，这是全曲的高潮，快速的音阶、连续不断的花腔唱段以及最后持续在高音B(b2)的长音上，这些都是给予歌唱者大量展示花腔技巧的机会［4］。当然，在演唱此花腔段时需要注意几点：第一，在换气唱下一句的时候需要快速地调整状态；第二，保持每一句起始音的喉头都在较低位置，需要保持喉头相对稳定；第三，良好的气息支持，声带尽可能少漏气；第四，要快速演唱三连音的节奏，控制音量，为后面一小节的高音预留较多的气息。（如谱例4）

谱例4：

这一段与之前的曲调情绪有较大的对比。在表演上也不再是叙说故事，而是阿迪娜拉着大家一起欢快的唱啊跳啊，情绪非常激动。（如谱例5）在演唱一连串的三连音后保持在高音上需要良好的气息支持，关键还是三连音的演唱必须非常灵巧，毫不费力才能完成，音量不需要很大，但是逐步加强，主要是为高音上的最强音留有余地节约气息。从音色上来说，位置要集中靠前，结实而明亮的音色，才能具有较强的感染力。

谱例5：

综上所述，这首作品从情绪上来说，整体情绪的基调是欢乐愉快的，所以比较容易把握，但是是一个渐进释放情绪的过程。在表演上来说，是从叙述故事的情景到和大家一起边跳边唱的情景。演唱中要挑战花腔技巧，对于任何一位轻型抒情女高音都是具有挑战性的乐段。也正是因为这样轻快中带有激昂的曲调才更能够突出阿迪娜的活泼率真的人物性格。为此，演唱者在选择这首作品的时候，需要量体裁衣尽力而为。在练习这首作品的过程中，需要循序渐进，可以放慢节奏练习，也可以分段练习，特别注意音准和节奏的把握，勤加练习，方可驾驭。

参考文献：

［1］于润洋.中国艺术教育大系《西方音乐通史》［M］.上海:上海音乐出版社，2008：249.

［2］吴祖强.多尼采蒂：爱情灵药［M］.台湾：世界文物出版社,1999:206.

［3］罗马尼.爱的甘醇剧本［M］.Milano:Teatro alla Cannobiana,1832:5.

［4］王景彬.轻型抒情女高音［M］.北京：文化艺术出版社,2009:5

（责任编辑：宁原）

中图分类号：J653

文献标识码：A

文章编号：1007-5348（2015）07-0117-04

［收稿日期］2015-03-20

［作者简介］张莉娜（1986-），女，安徽淮南人，韶关学院音乐学院教师，硕士研究生；研究方向：声乐表演。

A Study on Art Style and Artistic Treatment of Opera Aria Della crudele Isotta

ZHANG Li-na
（College of Music,Shaoguan University,Shaoguan 512005,Guangdong,China）

Abstract:In Donizetti's L'Elisir d'Amore,Adina's Della crudele Isotta is one of the most important arias which show the heroine's character.This aria has a cheerful and smooth melody,a clear musical structure and virtuoso coloratura part,which becomes a unique artistic style.Based on analysis of character,lyrics,melody, rhythm and musical structure,the paper will be helpful for coaching singing.

Key words:opera;L'Elisir d'Amore;adina;character;artistic style