浅谈铅山畲族语言与民歌曲调的关系

周叔琛

【摘要】江西少数民族以畲族为主，而畲族聚居区则以铅山为最。铅山畲族历史悠久，人民勤劳智慧，创造出有语无文，口口相传的独特历史文化。尤其畲族民歌与众不同，别具一格。本文试从歌词语言与民歌曲调之间的关系来分析铅山畲族民歌的独特韵律。

【关键词】民歌曲调；历史文化；民歌

铅山畲族民歌的特点就是语言与歌词具有一定的规律性与特殊性，同时，对其的曲调有一定的限制与约束，这样就显现出其特有的曲调与歌词的长短句，并且高低无规律变化的特点。铅山畲族民歌不一味注重语言的抑、杨、顿、挫和夸张，而凸显语言与歌唱之间的差异。利用不同的语言词汇、法则和声调来传思达意；通过歌唱以一定的旋律、曲调等将一些音符和语言意义串联起来，实现旋律、音调、声调之间的相互约束的，既是相互依存又有矛盾在其中。因为畲族民歌的独有特点，其曲调也是独树一帜，具有鲜明的自身特点。众所周知，曲调都有其约定性，这个约定就不自觉的将歌词限制在一定范围与框架中。而作为铅山畲族民歌，其规律就不符合这一约定，在歌词与曲调产生冲突与矛盾时，是以歌词服从曲调来进行的。

通过以上阐述，可见铅山畲族民歌歌词对曲调的约束程度不像其他歌曲一样，力度减弱。

铅山畲族民歌种类很多，有娇莲（娇莲就是山歌之意）、采茶歌、马灯歌、崇安歌、锁歌、丧歌等。由于曲种很多，为了更细致的说明，本文通过常见的铅山畲族民歌来探讨规律以及对词的约束规律与方法。

一、铅山畲族民歌曲调自身特点的开头对词的约束

畲族民歌中最能代表其特点的是曲调的开头，而词的声调必須服从代表曲调特点的开头：

如：《交情调》（娇莲）

《山歌要打山歌头》（娇莲）

《叫我唱来我就唱》（娇莲）

二、铅山畲族民歌乐句尾部和尾音对词的约束

铅山畲族民歌由于语言具有六声（阴平、阳平、上声、去声、阴入、阳入）的特点，这个语言特点则决定了曲调多种多样且无规律可循。曲调在和歌词有冲突或者矛盾时，曲调必须按照自己的特点与规定而形成，这就是前面所说的，歌词服从曲调之说。此民族歌曲还有一个规律：乐句的尾音和结束句的尾音是固定的。

如：《交情调》（娇莲）

又如：《山歌要打山歌头》（娇莲）

再如：《采花采到姐跟前》（锁歌）

三、铅山畲族民歌的骨干音对词的约束

每一首铅山畲族民歌的曲调都会有一个突出的音，这个被称为骨干音，顾名思义，骨干音在曲调中起到骨干作用。我们以铅山畲族民歌《交情调》（娇莲）为例：

它以 6 1 2 为骨干音。

又例：《姐妹双双将茶典》这首采茶歌是以6 5 3 为骨干音。

另例：《什么呱呱》是首锁歌，它是以 1 6 5 为骨干音。

总之每首铅山畲族民歌都有它的骨干音做为曲调的支撑，用以限制歌词六声来保持自己的特性。

四、铅山畲族民歌的中心音对词的约束

在铅山畲族民歌的曲调旋律中都要围绕一个中心音进行，使用频率很高，高范畴声调的高平、高降和低范畴声调的低平也有使用，只是很少用。而曲调中的高旋律线和低旋律线各自也有自己的中心音，如：铅山畲族民歌《妹妹叫郎扯手巾》（采茶歌）

这首曲“1”是它的中心音，而高旋律线“5”是它的中心音，低旋律线的低音“6”是它的中心音。而铅山畲族民歌《山歌要打山歌头》（娇莲）

是没有高旋律线和低旋律线之分的，而是由平稳性旋律线的曲调和跳跃性旋律线的曲调组成，平稳性旋律线曲调中心音是“6”，而跳跃性旋律线的曲调中心音是“5”，这是铅山畲族民歌的一大特点。

五、铅山畲族民歌的音型对词的约束

在铅山畲族民歌的曲调中多数都有它一种特殊的代表自身特点的音型，以区别其它曲调，这也是对词的约束。如果与词的声调有冲突，相应的改变一、二个音是允许的。

如：《山歌要打山歌头》（娇莲）

《叫我唱来我就唱》（娇莲）

又如：《日头落山阴港沿》（娇莲）

六、铅山畲族民歌的音程对词的约束

铅山畲族民歌各种曲调在旋律进行中，音的相互距离各种音程的众寡比例和是否处于显著位置等，其词的音调就被曲调自身所特有的特点与规律所束缚，曲调根据自身的要求，依旧保持自身原有特点，不服从于词调。如铅山畲族娇莲歌三度、四度进行最多，二度、一度进行次之，五度以上没有。

如：《交情调》（娇莲）

还有：《灯盏有油烧灯擎》（娇莲）

铅山畲族丧歌，以平稳性旋律线一度、二度、三度进行最多，四度、五度进行次之、六度进行极少。

如：《孝男孝女尽丧孝》（丧歌）

又如：《子孙代代做秀才》（丧歌）

而像铅山畲族采茶歌这种跳跃性旋律线，以三度、二度、一度进行最多，四度进行次之，五度以上没有。

如：《姐妹双双将茶典》（采茶歌）

又如：《妹妹叫郎扯手巾》（采茶歌）

铅山畲族民歌的旋律线有着自身在曲调的比例情况，以此来对词的声调制约，保持自身的特点。

七、铅山畲族民歌中的旋律线问题

民歌特点的形成往往源自开头、结尾、骨干音、中心音、音型、音程、旋律线的不同。通常有高起头高旋律线，高起头低旋律线，低起头低旋律线，低起头高旋律线，平稳性旋律线跳跃性旋律线六种。就单首民歌而言用一种旋律线，两种旋律线的较多，用三种以上旋律线的基本没有。

铅山畲族民歌由于语言六声的特点和歌词结构、韵律方法的特殊，约束着曲调，使其形成无数变化。而每种曲调又都有着自身的规律和旋法特点，限制着歌词按照曲调的规律进行。