潮剧音响的技术与艺术

郑永忠

（广东潮剧院 广东 汕头 515021）

潮剧具有悠久的历史，音响在潮剧现代舞台上同样也起着重要的支撑作用及艺术效果。操作潮剧音响的人需要音响技术，更需要潮剧艺术知识的支撑。

舞台音响的设计与发挥是为了更好地提高舞台艺术质量，在应用中是值得研究的一门科学知识。音响的声质种类用法不同，如电影、歌舞厅、家庭等音响是利用有源音频信号进行输送到扩音机接到音箱播放出来。它用的音箱扬声器是比较低音，一般用超重低音喇叭，即频率响就是（20Hz至20KHz），有的还在（10Hz至20KHz）范围之间变化，所以听起来音箱效果低音较浓，高音太尖，中间效果太淡。而潮剧舞台音响是利用传声器通过接收演员或各种乐器的声音再转换成音频信号输送到调音台，通过音调处理“过滤”得到清晰音质放大，还原给音箱，在整套设备上还要过滤音箱与扩音器的舞台潮剧音质，主要原因是潮剧在舞台效果的频率响应与电影、歌舞厅等效果不同，那么如何来探索这个问题呢？

本人通过对声学方面进行研究，不但学会了一套操作程序，还掌握了一套专业电器维修及设计技巧，对音响遇到的实际故障可及时维修排除。经过多年的舞台音响实践经验，并拜访了从事舞台音响工作的技术人员，研制设计了一种舞台音响专用音箱，经试验基本能达到潮剧舞台音响的频率范围，得到潮剧舞台扩声系统的应用。

潮剧舞台扩声场合一般有专业戏院与露天广场戏台等，它们又有些不同之处，特别是广场戏的舞台，它是一个临时的操作场地，必须适应场地范围的大小，这就要注意对音箱、高音喇叭与传声器的位置、方向进行合理调配，才能消除噪音——啸叫声。

舞台是一种综合性艺术，潮剧舞台音响不单是要搞好设置，而且还要具有丰富的实践经验与舞台艺术生活。每一场演出，音响人员都要熟悉剧情，懂得各个人物的表演特色，才能更好地与演员、音击乐等搭配，这就要求音响人员要懂得潮剧艺术。

每个演员有不同的声调，尤其是个别演员的高音或中音不足，扩出来的音质就不清晰，应在调音台上及时将其音调进行衰减与补偿，使其效果更佳。在音击乐方面也要注意“音”的强与弱，必须详细理解剧情、分析层次气氛，故而更要懂得各种乐器的声调（高、中、低）作用。注意各传声器与各种乐器发音的距离和方向，使各种乐器能通过调音台扩声后如实地还原出完美的音质。

潮剧的击乐属于“锣”与“鼓”，在舞台上发出来的“音”比音乐（弦）更强，所以在演出中遇到“升堂”或其他锣鼓声中伴有音乐，包括音乐与演员唱曲伴奏，应对三者之音进行合理适当的调节（在唱曲过程中音击乐音量不能高于演员的声音），使扩音出来的效果层次清晰。

在潮剧戏曲演出中，音乐伴奏对人物气氛的渲染也起着更好地音响效果。在剧情层次上，音乐还处理了领奏、主奏、独奏等，在潮剧《罗衫奇案》的上集和下集中，音乐根据剧情分别有笛子领奏、扬琴主奏、二胡独奏、大提琴独奏等，这些都要在调音台上进行适当的调节。

潮剧舞台音响应运用灵活，要掌握各方面的特点，还要结合剧中的人物、情节、场面对“音”进行声型的现场感处理，使观众听后如身临其境。潮剧《赵少卿》讲述的是一代名将赵少卿，官居安邦王之高职，朝野上下威名显耀。赵少卿长年在京师务政，其子赵俊强却在苏州老家胡作非为，诱奸婢女、柳府抢亲、囚禁新郎陈广才，其妹赵赛英放走陈广才，阻其继续作恶，却被他抛下大江，适逢巡按郭佳船至，获知冤情，乔装上赵府察访，被赵俊强识破并被活活打死。时年不久，陈广才考上文状元，赵赛英女扮男装考上武状元，文武状元一起告发赵俊强之罪行，赵少卿为察实情，请旨亲下江南，在家门口的船上，郭佳魂魄飘至，诉说真情。这一场叫《梦会》，赵少卿与郭佳的人物台词、唱段分别运用了一种效果声，将两个角色的“声”音对比，才能突出剧中的人与鬼魂，渲染了戏剧的情绪气氛。

一些场面的效果声，如雷声、鸟、鸡、狗、虎、婴儿哭声等，都要准时模拟，使音响效果更现实、更完美。例如新编潮剧《古城风雷》，讲述的是清康熙年间，为防海盗，拟在广东潮阳达濠地区建造濠城，建城官许颖在实地考察，发现建城地点恰为当地人民赖以生存的盐田、渔港，为了人民的利益，他亲上省城禀告两广总督杨琳，申诉改变建城方案，杨琳不许，令其按原方案进行，许颖在归途之中，恰遇台风来袭，这时他心中的风暴和自然界的风暴一起爆发，真是排山倒海，其势吓人。在表现雷声时，我运用了录到的雷声，加上浑厚的效果声，通过时轻时重的控制，使整个吓人的台风效果不断刺激着观众的听觉，加上舞台上不断变化的灯光，活灵活现地表现了许颖内外交困的内心风暴与自然界的风暴，这一场的效果为本剧的成功奠定了坚实的基础。

音响在潮剧舞台上好像“美容师”一样，对演出起到关键的作用。随着时代的发展，舞台音响技术也必须逐步改进和创新，音响人员对不断更新的音响技术要不断吸收发展，另外对潮剧舞台的艺术规律也要熟练掌握，才能更好运用音响技术为潮剧故事情节服务，使潮剧艺术更上一层楼。