2015，诗歌刊物的新变化

2015年对于中国新诗意味着什么？也许意味着很多，也许什么意味都没有，就看你站在什么角度看。站在诗歌刊物主编和编辑的角度看，2015年意味着谋求变化，意味着寻找突破，意味着继续发现好诗，意味着继续为诗坛默默奉献。当中国新诗正在悄然走向百年诞辰的时候，具有历史感的当代诗人，其焦虑心态和奋发意识是并存的，这体现在诗歌的年产量依旧有增无减，优质之作时有出现但更多的却是平庸而无效的诗歌表达等上面。面对鱼龙混杂的当代诗歌现场，刊物主编和编辑们也许一刻都难得闲着，他们每日在细审着各路涌来的诗稿，希图为时代挑拣出最好的作品。他们还密切地关注诗坛，敏锐地洞察发展动向，摸准当下诗歌的美学脉搏。在多种媒介异常活跃和繁盛的现时语境下，诗歌刊物的存在与发展碰到了诸多挑战，但可以相信所有办刊人都是迎难而上的，刊发诗歌的质量，刊物的发行量、阅读量、关注度、影响力，等等，都是每个办刊人常常考虑的问题。说实话，当微信传播、刷屏式浏览成为我们时代最主要的传播阅读方式，当网络媒体的力量大大超越了纸质媒体力量的时候，诗歌刊物的处境无疑是有些尴尬的;但是，诗歌刊物又是无法缺席的，它有着其他媒体尚未具备的优势，因为文学的定型化、经典化和权威性都必须经过纸质媒体而得到最后的确认，一首诗的历史化和合法化地位也是通过纸质媒体而得到最终落实的。诗歌刊物，是对芜杂的诗歌乱象的有效清理，是对当代最有质地的诗歌美学景观的确切呈现，我们必须向所有为当代新诗发展默默奉献的刊物主编和编辑们致敬。基于上述原因，我对今年出版发行的各家诗刊进行了浏览和观察，由此发现了诗歌刊物出现的新变化。

2015年，一些诗歌刊物变厚了。江苏作协主办的《扬子江诗刊》，由原来的80个页码，增加到现在的112个页码;沈阳市文联主办的《诗潮》，由原有的96个页码，增加到现在的128个页码。刊物变厚，不仅说明着物质形态上的改变，更意味着将引发更多其他方面的连锁反应。页码增加，意味着用稿量也将随之加大;用稿量加大，意味着编辑的辛苦程度提升了，这是其一。其二，刊物多了页码，工作量大了，原有的编辑将忙不过来，这意味着聘请新的编辑在所难免，刊物在编审上的资金投入也就得增加了;同时，随着用稿量的增加，每期发出的稿费也要增多了，因此，刊物增厚自然带来了每本期刊成本的增加。据我了解，扩版后的《扬子江诗刊》，每期要比去年多投入近10万元;《诗潮》扩版之后，每期也多了两万元左右的投入。资金投入的增大，某种程度上会增加办刊的难度和压力，迫使主编们想办法去征得政府和社会的更多支持。主编的工作量，无形之中也加大了。

2015年，诗歌刊物都变美了。我把《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《扬子江诗刊》《诗潮》《诗林》《绿风》《诗选刊》全部摆放在我的办公桌前，审视它们的外观形态和身体结构，不觉发现了它们各自的美丽。《诗刊》的封面是素洁的，给人一种简明有力的感觉;《星星》《绿风》依旧小巧而丰腴，散逸着醉人的芳香和气息;《诗歌月刊》《扬子江诗刊》《诗潮》《诗选刊》都是大开本的期刊，封面美轮美奂，格局大气敞亮，让你顿生一睹为快之感;《诗林》体形居中，自有其独特之处。另外，《诗江南》《中国诗歌》我也是每期都能收到，作为后起的诗歌刊物，它们从外形到格局都不落俗套，大有后来居上之势头。从这些越变越美的诗歌刊物中，我们能阅读到诗歌主编和编辑们在办刊物上的用心与用力。

2015年，诗歌刊物的栏目变得更丰富精彩了。《诗刊》在保留原有的特色栏目如“视点”“长调”“气象”“每月诗星”等之外，今年增加了“E首诗·诗歌角”栏目，走网路选稿、读者荐诗的路线，颇为引人关注。《星星》的栏目设置有意采取正副标题形式，每个栏目的副标题还是原来的传统品牌，而正标题会选本栏目中所刊发诗歌中的一行有意味的诗句来标名，起到诗意化点题的作用。《扬子江诗刊》从第二期起，栏目设置变化显著，“中国新诗百年论坛”“新星座”“旧体新韵”“书法”等都是新近推出的栏目，其中“中国新诗百年论坛”是他们着力打造的一个诗歌系列研讨工程。据刊物负责人胡弦介绍，设置这个栏目是希望站在新诗百年的高度研究新诗，每年设3～6场“子论坛”，计划全程三年10～15场，对中国新诗的重大问题进行分站式研讨，使整个论坛的学术品位既具有深刻性和延伸性，又具有建设性和前瞻性。同时，刊物将旧体新韵改成彩色印刷，与书法作品一起彩印，前后紧靠、位于书本正中，互增趣味性又突出旧体诗的重要和典雅。《诗潮》新设了多个栏目，其中“新诗典·典中典”由伊沙主持，2014年下半年开始推出，2015年更趋成熟，该栏可视为影响甚广的网络版《新世纪诗典》的纸质呈现，影响力自然不在话下;“每月诗歌观察”由张德明主持，包括“月度诗歌榜”和“月度诗歌综述”等环节，力图呈现诗歌研究者对当下诗歌现场的及时观察、思考与总结的最新成果;“中国诗歌龙虎榜”由诗人卢辉主持并主笔，用以展示当下实力诗人阵容、品评当代优秀诗歌作品。对于一个诗歌刊物来说，品牌栏目的持续创办，是其集揽人气、获取优质稿源的非常重要的路径，而新栏目的设置，又可以给刊物带来新艺术格调和美学气息。在栏目创作上，既要守常，又要求变，才能使刊物既不失自我个性，又能获得生生不息的发展动力。多家刊物在2015年对栏目设置的调整和改变，正是为着增强刊物的特色和亮点，使刊物更具活力和竞争力。

2015年，诗歌刊物的形象展示更具立体化了。除了按时出版的纸质版刊物外，《诗刊》《诗潮》《星星》《诗歌月刊》《扬子江诗刊》《绿风》等都有与之相伴的博客，用来发布诗歌目录，推介重点作品。2015年，随着微信媒介的迅猛发展，各家刊物也随风而动，相继建立了微信公众号，《诗刊》《星星》两家的微信公众号更新甚勤，影响广远，《扬子江诗刊》《绿风》等也相继创建了本刊物的微信公众平台。微信公众号不仅是提供各种诗歌信息的有利渠道，也是展示刊物编辑的视野、水准和刊物形象不可忽视的媒介。由于当下中国已进入自媒体时代，网络阅读与传播的个人化和随时性，使得诗歌的传播接受发生了极大改变，借助微信公众号，很多诗歌信息能顺利进入大众视野，引起普通读者的阅读关注，这对促进新诗的发展是大有裨益的。我相信，随着信息意识的增强和刊物发展的需要，将会有越来越多的诗歌刊物创建属于自己的微信公众号的。

2015年，诗歌刊物的作品质量整体提升了。作品整体水平的提升，既有编辑的功劳，也与新世纪以来媒体的异常发达对新诗创作的刺激和开发息息相关。客观地说，网络媒体的出现，对于扩大新诗的群众影响，促进新诗的传播接受，培养诗歌创作的作者队伍尤其是对年轻一代的培养等来说，无疑是具有突出的积极作用的。通过十多年的累积，目前中国诗人的队伍群体在数量上无疑是相当庞大的，“草根诗人”的迅猛崛起，将新诗创作的群众基础有效夯实，有为数甚众的诗人在共同发力，优质的诗歌作品自然会如期涌现。翻阅2015年的一些诗歌刊物，会发现不少令人眼前一亮的诗歌佳作。离离的《蘑菇》、汤养宗的《雕花的身体》、郦楹的《夜歌》、余秀华的《失眠的人》、武强华的《替一个陌生女人表达歉意》、西娃的《“哎呀”》等，都是2015年第一季度中令人过目难忘的好作品。如果尺度再宽松一些，各家刊物发表的质量不俗的诗作，可能远不止我上述提到的有限的几首。

我承认，2015年的诗歌刊物，也许还有好多亮点和出彩之处，尚没有被我所发现和论及。而我更相信，随着新诗百年诞生的日益临近，中国新诗一切美好的迹象都将从容呈现，给人带来不断的惊喜和满足。