概述公主到女仆的形象塑造研究

赵丽娟（哈尔滨师范大学 音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

概述公主到女仆的形象塑造研究

赵丽娟
（哈尔滨师范大学 音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

本文将从艺术指导的角度对浪漫主义时期威尔第的歌剧《阿伊达》中两位“公主”的音乐形象塑造、“阿伊达”由公主到女奴的角色转变以及意大利真实主义歌剧时的普契尼歌剧《图兰朵》中的“女奴”的形象塑造进行简要的分析。从而简要描述歌剧中女性角色的塑造方式和演绎方式，形成对歌剧表演理论新的深层次探讨。

艺术指导；歌剧表演理论；形象塑造

一、背景概述

威尔第的《阿伊达》是他上演率最高的三部歌剧之一，《阿伊达》是因1869年埃及的苏伊士运河开通后为埃及新歌剧院而写的，1871年12月24日首演。在创作中，他运用多种音乐手法对两位“公主”的音乐形象进行刻画，深刻表现出了两位“公主”的心理情感。剧中两位“公主”深受着爱情的折磨，都愿意为爱人付出一切甚至生命。埃塞俄比亚公主阿伊达被俘成为一名女仆，但是她同埃及公主安娜利斯同时爱上了拉达梅斯，最终阿伊达和拉达梅斯共赴黄泉。威尔第用复杂多样的音乐手法来刻画两位“公主”的情绪变化。其中，两位“公主”的二重唱《爱情与烦恼》是两位公主之间情感表达的最高点。

《图兰朵》的素材最初来源于十七世纪风行于法国的童话故事《天方夜谭》，1924年年过半百的普契尼想突破自己原有的风格，最终他找到了这部极具东方色彩的剧本。普契尼创作历时4年，最终仍未完成就去世了，后由其学生弗兰克根据他的36页草稿补了二重唱和最后一场才成为现在的《图兰朵》。1926年4月25日在托斯卡尼尼的指挥下于米兰的斯卡拉歌剧院举行了首演。当演到柳儿自杀的时候，托斯卡尼尼放下了指挥棒，神情黯然地说：“就是在这个地方，作曲家永远地放下了他的笔。”柳儿是卡拉夫的女仆，为了保全主人的性命，在全城人的逼迫下拔刀自刎。用生命书写了对主人的忠诚。

二、形象塑造的对比

（一）埃及公主阿姆内丽丝的音乐形象塑造

埃及公主阿姆内丽丝是威尔第在《阿伊达》剧中塑造的一个与阿伊达相对比的角色，但她不是一个完全的反面人物，在爱情方面她也是一个弱者。渴望爱情却得不到，她的形象即让人痛恨又让人怜悯。①女人细心的一面：她与拉达梅斯唱二重唱《你眼里的火焰》时，问拉达梅斯“谁能不嫉妒这样一位女郎……竟能掀起你心中火热的波涛”，然而拉达梅斯怕牵扯到阿伊达，只说出这次出战他想被选中。当阿伊达向阿姆内丽丝走来时，阿姆内丽丝发现了拉达梅斯的异样。②女人虚伪的一面：当阿伊达跪在她跟前时，她忍住自己惴惴不安的心情并装出伪善的样子想与阿伊达以姐妹相称，妄想通过这种方式套出答案。③女人高傲的一面：第二幕以阿姆内丽丝的高傲的公主形象开始。④善变的一面：当阿伊达承认了和拉达梅斯相爱后，阿姆内丽丝马上翻脸对阿伊达进行了羞辱和谩骂。⑤因爱情而绝望矛盾的一面：当拉达梅斯说出了军事机密时，阿姆内丽丝在愤怒中高喊了一句“叛徒”。这所有都让阿姆内丽丝的心情极其矛盾而复杂，想到阿伊达时愤怒，想到拉达梅斯时是爱意，只想救她的爱人，可她只能在绝望中呼喊。

（二）埃塞俄比亚公主阿伊达的音乐形象塑造

阿伊达虽落魄为女仆，却仍对爱情忠贞不渝，能陪爱人共赴黄泉。威尔第对阿伊达多方面形象的刻画使这个歌剧人物活灵活现。①女仆形象塑造：浪漫曲《圣洁的阿依达》铺垫了阿依达圣洁美丽的形象。三重唱《来呀，好友》刻画了阿伊达持续的忧伤形象。唱起《祝你凯旋归来》这首歌时将亲人与爱人、国家与爱情之间的矛盾刻画得淋漓尽致。②坚强的女性形象：二重唱《爱情与烦恼》是这两位“公主”戏剧性冲突的最高点。阿伊达勇敢地说出了对拉达梅斯的爱，坚强地说出：“你，情敌！好啊，我也是，是你的情敌！”③无奈的公主形象：戏剧性的二重唱《哎呀，父亲》表明阿伊达在爱情与祖国之间无法选择，无奈选择国家后她痛苦地唱到：“祖国之爱呦，祖国，为了你，我要做出怎样的牺牲！”④面对现实后的忠贞形象：阿伊达逃走后选择了躲在为拉达梅斯准备的地牢里，阿伊达因为对爱情的忠贞不忍独自存活，用最后的二重唱向生命告别，在尾音处阿伊达倒在拉达梅斯的怀里。塑造了完美的戏剧形象。

（三）柳儿的形象

柳儿这个经典的歌剧形象无论是在人群中为寻爱出场，还是在结尾处为保护爱人壮烈地死去，无不体现作者的良苦用心。①女仆形象塑造：第一幕被一群卫兵驱赶着逃跑，她用柔弱的身体帮助双目失明的鞑靼国王铁木尔而拼命地呼救。这时塑造的是忠诚柔弱的女仆形象。②单纯的爱情当柳儿回答卡拉夫的询问时是单纯而充满爱意的。当卡拉夫准备去猜谜时柳儿唱出了《主人，请听我说》，虽然只有不长的两篇，但作曲家却深刻描述了柳儿的内心世界。③对爱情的忠贞：对柳儿进行拷问时，柳儿承担了一切，柳儿回答公主的问题时说道：“是爱情，我愿为它付出一切代价，公主啊，请你赐我一死，我将感激不尽！”柳儿拔剑自刎视死如归。

通过对这几个人物音乐塑造上的研究可以看出，作曲家可谓费尽心思，为了使人物富有生命力地展现在观众面前，将多种音乐手法、戏剧手法微妙地结合起来，使人物形象中的矛盾冲突高于人物本身，准确地塑造了更具生命力和感染力的歌剧中的女性形象。

本文为2013年黑龙江省艺术科学规划课题（13C026）成果。

J614.92

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1007-0125(2015)05-0041-01