走近李清照

高俊峰

摘 要：李清照，中国文学史上一颗璀璨的明珠，漫长的封建历史非但没有淹没她的光辉，反而使她在男性至尊的社会中脱颖而出。近千年后的我们，徜徉于她营造的或甜蜜、或凄凉的氛围中，与她进行跨越时空的交流，不能不说是一种幸福！

关键词：李清照；“易安体”；宋词

不记得在哪儿听过“雨打芭蕉”的句子，觉得美极了：或白天看“细雨微斜”听“雨打芭蕉”；或夜晚临窗倾听“雨打芭蕉”的劈啪声，静想心中万千事，都一定是绝美至极的意境。但李清照笔下的“雨打芭蕉”，似乎与这绝美的意境相去甚远，取而代之的是愁绪。

“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。”（《添字丑奴儿》）

（一）诸葛忆兵评价李清照：“文学创作独辟蹊径，敢于流露真感情，将内心世界坦陈在作品之中，自成一家。”①这首《添字丑奴儿》就秉承了她一贯的写作风格——真实地抒发内心的情感：忧愁、痛苦、凄涼……

词的开篇即是一问：“窗前谁种芭蕉树”，这应该是无意识地询问吧。词人坐在窗前，望着雨中的芭蕉，在百无聊赖中想到：是谁让幼小的芭蕉郁郁青青、这样苍翠呢？看上去是那样有生机和活力，满庭院的阴霾都无法阻止它们的释放。因此，诸葛老师说：“眼前‘叶叶心心，舒卷有馀情的芭蕉，便成了愁眉紧锁、愁怀不开的词人的反衬物。芭蕉的舒展与无知，衬托了词人的一腔深情。”②其实，也是一腔愁情，它们的茂盛无疑会让词人凄凉的内心雪上加霜。

下片接着写连绵的阴雨，并没有因为夜晚的来临而停止，反而到了夜深人静时，“雨打芭蕉”的噼啪声让人无法入眠。最后，词人索性披衣而起，临窗聆听，真是因为窗外的雨声让人无法入眠吗？不，是“北人”“不惯”才无法入睡的……白天、黑夜，周围的一切似乎都不希望词人忘记背井离乡的生活，让她时刻都意识到自己的孤独、愁苦与凄凉！

（二）李清照有很多直抒胸臆的作品：前期的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），直言不讳地倾诉了对丈夫无法排解的相思之苦；后期的“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》），直接抒发了词人的悲愁之情，堪称千古佳句。

但她更喜欢借助景物来抒发情感，梨花、海棠、梅花、桂花、梧桐，都不止一次出现在她的词作中，尤其对菊花更是钟爱有加：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），这除了与陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”有关，更因为词人赋予了菊花悲情的色彩，而这无疑更利于情感的宣泄。“芭蕉”则是李清照词中不多见的情感载体；当然，词人抒情还需要另一个道具——“雨”。这次的雨是南方所特有的“黄梅”阴雨，“阴满中庭”已经让人没有好心绪，又“点滴霖淫”没有放晴的迹象，让“北人”痛苦；更何况这是一位饱经忧患、内心悲愁的“北人”呢？所以，“三更”“起来听”，不是出于闲情雅致，而是对其内心愁苦的最佳写证。

（三）姜涛老师把“易安体”的特点概括为：（1）浅近的口语。（2）精美的音律。（3）白描而传神的手法。③

1.刘维治老师评价李清照：“以俗语口语入词，脱口而出，丝毫没有雕琢痕迹。”④本词即是这样，尤其“愁损北人，不惯起来听”一句，更是人们耳熟能详、浅显易懂的俗语、口语，却用得别出心裁、不落俗套。

2.李清照对音律的要求非常严格，也取得了不俗的成就。在短小的《添字丑奴儿》中，她分别用了“阴满中庭”和“点滴霖淫”两个叠句，非但没让内容单调，反而使表达更蕴藉、丰富。另外，这首词分别押“u”“ing”“in”韵，与叠句联合起来使用，有种一唱三叹的节奏感和韵律美，读来朗朗上口，又使词的意境更深邃，更耐人寻味。

3.朱其铠老师说：“李清照词的基本风格是婉约清新，她善于用寻常的语言、白描的笔法，曲折深邃地写出一种清新的意境。”⑤《添字丑奴儿》中词人似乎客观地描写连绵不断的阴雨，雨中尽现生机的芭蕉；背井离乡的“北人”因“不惯”而失眠披衣倾听。但我们完全可以透过表面，感受到词人因伤痛、悲愁彻夜难眠的煎熬，恐怕这样的夜晚经常光顾吧。这样的描写，比直抒胸臆的语句更能震撼人心，给读者留下深刻的印象。

诸葛老师评价道：“中国古代不乏女性作家，却多数是二三流的，只有李清照能够卓立于众女子之上……这与她始终真率地面对自己的生活，保持爽直、自由、不羁的个性密切相关，将这种个性特征表现于文学创作中，成为李清照跻身于一流作家行列的重要原因。”⑥而我们只能借助历史资料和词作去认识、了解她的经历、成就，尤其是她的真性情，让我们的人生因为走近李清照而更加丰盈吧！

参考文献：

[1]诸葛忆兵.李清照诗词选[M].中华书局，2005.

[2]姜涛.古代文学题解：下册[M].辽宁大学出版社，1985.

[3]刘维治.唐宋词研究[M].辽宁师范大学出版社，1996.

[4]朱其铠.中国文学史二百四十题[M].山东文艺出版社，1985.

[5]蒋孔阳，朱立元.美学原理[M].华东师范大学出版社，1999.

编辑 郑 淼