试析舒曼钢琴套曲《幻想曲集》中几首小品的演奏技巧

李　莉（长江大学 艺术学院，湖北 荆州 434000）

试析舒曼钢琴套曲《幻想曲集》中几首小品的演奏技巧

李莉
（长江大学 艺术学院，湖北 荆州 434000）

舒曼的《幻想曲集》完美地将浪漫主义音乐和文学结合在一起，是历代钢琴家演奏的热门曲目，在演奏中具有独特的技巧，了解并掌握演奏技巧对于《幻想曲集》的演奏具有重要意义。

《幻想曲集》；罗伯特·舒曼；演奏技巧

《幻想曲集》包含八首小品，每首小品都有其饱含诗意与幻想的标题，是浪漫派音乐抒情、幻想风格的典型体现。

一、第一首小品《夜晚》

《幻想曲集》中的第一首小品《夜晚》感情十分充沛，保持着76拍/min的节奏。《夜晚》对连续的三连音加以运用，旋律线的音色除了要清晰、透明外，还要柔和，旋律音必须连贯，同时应兼具抒情性和歌唱性。对右手一指的内声部进行演奏时须十分留心，该部分为旋律的铺垫，在处理其音色时可适当模糊一些，保证音量被控制在很小的范围内。左手应将拍点上的音温柔而不显唐突地凸显出来，要求手指具备较高的控制力。在第17-24小节的旋律中，后四小节在旋律上是对前四小节的完全模仿，其改变主要体现在音区上，将音区移低八度，内声部通过与先前位置交换，在较弱的拍点上放置，演奏中突出一、二、三指，音量的控制则以四、五指进行。第25-28小节对弱音踏板加以使用，第29-31小节对弱音踏板加以使用，在演奏中要处理好相同旋律在不同音区的演绎，从而更好地区别音色，在对比中将夜晚的静谧和生动凸显出来。在演奏第83-84小节时，左手应为旋律音，右手应为次旋律线，最后为略微夸张化的渐慢与渐弱，让人对夜色渐行渐远逐渐消失的感觉越来越明晰。在乐曲的速度上，可稍微将其加快到每分钟84或88拍，保证音乐的流动性。在延音踏板的使用上，其单位应以节拍为准，对节奏型踏板适当使用。关于乐曲的情绪，应体现出夜晚的宁静、抒情，避免过多的速度变化。

二、第三首小品《为什么》

第三首小品《为什么》全曲仅有42小节，短小精美。该曲节奏为58拍/min，在慢中流露着娇柔、细腻和亲切，十分感人。曲目虽然短小，但演奏难度要求并不低，对演奏巴赫赋格基础要求较高。在《为什么》的演奏中，双手需同时弹奏四个声部，且在每个声部中都应呈现旋律的线条，必须始终保持连贯性。核心音调由六个音构成，轮流出现在各个声部中，基本贯穿全曲。演奏时需稍稍伸平手指，尽量柔和地触键，营造更加亲切平和的声音。在演奏过程中，分清声部层次很重要，应尽量将非主题声部的音量加以减弱。核心音调在这一乐段随后的几小节中交替奏出，在右手的两个声部中，而且应及时转换需强调的声部。相对第一乐段，该乐段在音乐情绪方面会稍显激动或焦急。演奏第17-30小节时用右手与左手交叉演奏，对六个音核心音调的声部继续轮换，演奏中不要弹够最后一个音值，手位要迅速移动。在第31-42小节的最后一个乐段中，不能忽视弱音踏板的功能。全曲切分的节奏音型较多，稳定感比较缺乏，所以在演奏时不需要对不稳定、随意的气氛进行再创造。在运用延音踏板时，仅需跟随左手低音部，可浅踩踏板使声音更清晰。在乐曲情绪方面，应以不知所措和充满疑问为主，内敛而深刻地对全曲进行演奏。

三、第八首小品《最后的歌曲》

第八首小品《最后的歌曲》的开始旋律类似于法国国歌《马赛曲》，节奏为132拍/分钟，具有光辉的曲调，美好而幽默。该首曲子中途旋律向快转变，要求演奏充满生命力和活泼感，之后向前面的速度转变。关于尾声部分的演奏，其消失应是渐变的。乐曲开始为弱拍强奏，原有重心在这种节奏的韵律中渐渐消失，使乐曲的重音规则直接改变。第一乐段由和弦组成，具有恢弘的气势，演奏时需要很大的力量，需要将手抬起来演奏每句的第一个音，同时两脚需要踩稳，对上腰和手臂的力量加以运用。还要将装饰音放在踏板里，不能减弱装饰音的音量。第14小节对渐慢的标记不能做得太多，只需将音乐稍微拉宽，但应对第14、15、16小节的第三拍加以稍微延长。进入第25小节后，弹奏出的音乐必须充满活力，用右手五指在高音部将旋律奏出，之后将其换到内声部的右手一指。第33小节音乐减弱，第45-52小节中开始以两小节为一组，每组之间逐渐大幅度加强音乐，然后用ff很强的音量完成第53小节。演奏第85-100小节时，应屏住呼吸，小心地用指肚轻轻触键，音量从弱到很弱直到非常弱。进入第101小节，用弱奏再次将主题旋律奏响，之后越来越慢直至消失。乐曲结尾气氛落寞、宁静，与开头的光辉音质差别较大，不要过多使用延音踏板。

四、结语

《幻想曲集》不仅体现了与众不同的幻想性，更在创作手法、作品风格及演奏技巧等方面流露出舒曼钢琴音乐的特点。《幻想曲集》中包含着复调、节奏、旋律伴奏织体等手法，融合了抒情性和高度热情性，作为具有开拓性的作品，对演奏技巧有着极高的要求。

[1]周丹丹.对舒曼《幻想曲集》（0p.12）的创作分析及演奏研究（一）[J].文艺生活旬刊，2013,(3):100-100.

[2]王婷.舒曼《幻想曲集》（op.12）音乐研究及对后世钢琴小品创作的影响[D].长沙：湖南师范大学，2013.

J647.41

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1007-0125(2015)04-0091-01

李莉（1980-），女，汉族，研究生，长江大学艺术学院讲师，研究方向：音乐史论。