秋千女子

潘纤云

应当是这样的——绿杨庭院里，繁花堆积，胭脂红，梨花白。秋千上的她，乌发覆额，目似秋水。她仰头看云天，满园姹紫嫣红，只有秋千和飞舞的蜂蝶，和她一起在春风中寂寞着…一

“十五泣春风，背面秋千下”，每次读到李商隐的这句，我脑中总是这幅景象，为这个女子心疼。与我同感的一位女作家，她对这首诗的描述是：心里总会一凛，仿佛一件瓷器捧在手里，说不出的喜爱，好端端的，却—下落在棉花垫子上，“扑”的一声轻响。

秋千和女子，适合在古画里居住，是极古典的画面。深闺中的女儿，羡慕那飞翔的鸟，飘移的云。于是荡上秋千，怯怯地把自己送向半空。迎着微风，裙裾飞扬，她看到了墙外的绿水桥平，看到了柳下伫立的谁家少年。那一瞬，她青春的目光里眼波流转。

古代的男子们可以骑马到处游荡，看尽旖旎春光。闺秀们只能锁在深院，无尽惆怅。韶华易逝，花落残红，秋千上的短暂欢乐成了青春里明媚的点缀。即便她们做了少妇后，忆起闺阁岁月，滤掉忧伤成分，留下的是秋千旁露浓花瘦的小女儿情态。这情形被写进诗词里，我们捧在手中阅读时，有陈年锦缎披洒在阳光下的沁香。

那心仪的人呢，他徘徊在墙外小道，看隔墙的秋千影，听佳人的浅笑，心向往之。她在秋千上瞥见了他，簪花云鬓下，映着羞红的脸。这副娇憨模样，真让人喜欢极了。

有青春作底子，什么样的景象都是美的。总觉得《金瓶梅》中，一群妇女在秋千上放肆地笑，终究俗了点，像一群花喜鹊在枝头闹个不停。秋千上的风情只适合情窦初开的少女，她们与秋千并立，本身就是一阕婉约的词，尽管这些词里染上了怅惘的美——有多少初相遇最后是手相牵的呢？毕竟隔着年代的约束。

有一年，我游历在南方的一个少数民族聚居的村落，是夜明月当空，山风浩荡，江水奔腾。熊熊篝火燃烧着，姑娘小伙们身穿民族服饰围着火堆边跳边唱：“燕子双双飞上天，我和阿哥荡秋千，秋千荡到晴空里，好像燕子云里穿……”

古人真该羡慕他们，阿哥阿妹共同荡秋千，如自由的鸟儿飞翔在春风里，那是古人们想也不敢想的。秋千起源于北方少数民族，却被南方少数民族的人们演绎得如此风情生动。秋千里的爱情，有种奔放旷达的美。

孩子们也爱秋千，童年的阳光下，池塘榕树边，秋千荡开了五彩的梦。琼花开的季节，我在扬州瘦西湖畔的一处绿荫里，看到一个小女孩倚在白栏杆的秋千上，穿白蕾丝的公主裙，静静翻着图画书，四周幽静得只有鸟鸣。这情景深深把我吸引住了。那么纯净与诗意，秋千脱离了情感的惆怅，在这里呈现着别样天真空灵的美。

读张晓风的散文，喜欢那篇《秋千上的女子》：“秋千不算，春天不算，那女子的绣花裙摆不算，真正要随风鼓胀的，是生命对世界的追求。读书和求知才是我们的秋千，只有这样，我们才能把自己大胆地抛掷出去。世界是如此富艳难踪，而我是那个在一瞥间得以窥伺大千的人……”她把手中的秋千荡出柔婉的古典与璎珞敲冰的光芒。

真好，这架浸透书香的秋千，栖息在灵魂深处，一次次把我们送上云端，阅不尽千山秀，看不完绿水流。