浅析变化板式在牛得草唱腔艺术中的应用

【摘要】变化板式是在正版的基础变化发展而来的，进一步提高了正版的表现力。在牛得草的唱腔中，板式运用独具匠心，常通过使用变化板式来塑造人物形象，推动故事情节发展。

【关键词】牛得草； 唱腔；变化板式

“滑稽幽默”、“不重唱工”、“以念白的口齿清楚、清脆流利为主”是我们评价丑角表演时常用的标签术语。牛得草是我国著名的豫剧丑角表演艺术家，人们在评价他时，也同样会加上这样的标签术语。正是这种标签术语，会给观众造成错觉，会让人认为牛得草的表演艺术重在身段表演和念白，实则不然。豫剧是以“唱”为主要特色的戏曲种类，“唱”功始终处在豫剧表演的四功之首。在豫剧中有句行话叫“宁唱十句戏，不道一句白”，从中可以看出“唱”功在豫剧艺术中的重要地位。那么，牛得草老师是丑角行当，在其表演中“唱”功是否居于重要地位呢？回答是肯定的，牛得草虽是丑角行当，但他并没有脱离豫剧重唱的优良传统，正是他改变了豫剧丑角重做工轻唱功的传统。著名豫剧表演艺术家金不换先生认为：“丑角没有嗓子是演不了的”，同样说明了唱功在豫剧丑角艺术表演中的重要作用。

唱腔是豫剧音乐的主体，板式是在基本曲调的基础上，通过板腔变化而发展形成的有着稳定旋律和结构规范的声腔样式，豫剧正是通过各样的唱腔板式来揭示戏剧主体，塑造人物形象。豫剧的基本板式有二八板、慢板、流水板、非板四大类。然而，在牛得草的唱腔艺术中，板式运用独具匠心，常常通过使用变化板式来塑造人物形象，推动故事情节发展。

一、【二八板】类变化板式的运用

【二八板】是豫剧唱腔的四大板式中，变化最丰富，最富有表现力的一个板式。在正【二八板】变化发展的基础上，产生了很多新的变化板式，如【慢二八板】、【中二八板】、【二八连扳】、【快二八板】、【紧二八板】等。在牛得草的唱腔中，正【二八板】的使用并不常见，而以【二八板】的变化板式运用居多。如在《七品芝麻官》这部戏中《有本县笑哈哈》用的是【二八板】的变化板式【呱嗒嘴】（见谱例1）。

谱例1

这一唱段是知县唐城听到衙门班头的“劝解”后，对老板头胆怯思想的反驳。从谱例中我们看出，这个唱段一共有三个上下句组成。按照【二八板】的传统唱法，需要在“老板头你讲话差”之后来一个八小节的过门，但在此，省略了过门直接接下句，这样使得句子间的链接更为紧凑，这种巧妙地运用表现出唐成对班头话语的辩驳，和对这种不正官风的藐视。

在代表曲目《卷席筒》中，张苍（牛得草饰演）的唱腔《未开言不由我肝肠痛断》，开始部分用了【二八板】，将自己入狱的缘由向大老爷交代清楚后，唱腔后半部分转入【二八跺板】，唱腔过门全部去掉，句句相接，一气呵成；随后转入【紧二八板】，气势更加强烈，将自己一身的冤枉和盘托出，突出的表现了张苍对母亲害人行为的极度愤恨和对嫂嫂的可怜，以及自己愿为嫂嫂替死的决心，将张苍外丑内美的性格展现地淋漓尽致，同时也将戏剧情节推向高潮。（见谱例2）

二、【慢板】变化板式的运用

【慢板】顾名思义是一种慢的板式，一般说来速度较慢，节奏比较伸展。不仅以其独具的节奏节拍特征，在豫剧声腔中占有重要的地位和作用，而且，由于规范严谨的同时还能变化自如，具有丰富的戏剧表现力，倍受豫剧表演艺术家和广大观众的青睐。由于慢板类具有速度慢的特点，适宜表达抒情性的戏曲情节，牛得草是滑稽幽默的丑角行当，大段的抒情肯定不能够满足丑角的表演需求。因此，在他的唱腔中，使用【慢板】变化板式较为常见。

【连环扣】“是将【慢板】中的八梆过门减去一半，保留前乐句的包腔部分，省去转接下一乐句的起腔过门，乐句之间均用四梆或两梆音乐过门连接，由于过门音乐的简化紧缩，演唱起来紧凑集中，犹如一环扣一环，艺人们称之为【连环扣】”。因此，牛得草根据人物表现的需求，运用【慢板】的变化板式【连环扣】，在表达抒情的同时也唱出了丑角的幽默滑稽。

《七品芝麻官》中的核心唱段《一张张大状都把那严氏告》中，讲述的是七品知县唐成上任三天，接到百姓们的状纸后看状纸时的唱段。该唱段就是运用了【慢板】的变化板式【连环扣】，浓缩了乐句之间的过门，改变了【慢板】中非用八梆过门不可的程式，避免了演唱中冗杂拖沓的弊端。用【连环扣】板式，句句连接紧密，有步步逼近之势，唱出了唐成对诰命夫人严氏依仗权势鱼肉百姓的不满。（见谱例2）

（谱例2）

三、结语

以上只是以【二八板】的变化板式和【慢板】的變化板式为例，分析了变化板式在牛得草唱腔艺术中的应用。通过分析，笔者认为牛得草在板式运用方面独具匠心，不仅拓展了【二八板】、【慢板】板式的运用范围，而且很好的表现了戏剧的故事情节和人物形象。

注释：

①范立方.豫剧音乐通论.北京：中国戏剧出版社，2000年版，p378.

参考文献

[1]范立方.豫剧音乐通论.北京：中国戏剧出版社，2000年版，p378.

作者简介：郑山峰（1983-），男，河南登封人，硕士研究生，助教，信阳师范学院华锐学院。