浅谈传统符号在书籍装帧设计中的应用

2015-05-30 15:16孙爽
美与时代·美术学刊 2015年2期
关键词:文字图形色彩

摘 要:书籍装帧设计是指包装书籍的所有视觉符号,传达整本书籍各方面内容的全方位设计。本文从文字、图形、色彩、材料四个设计因素的传统角度去解析和研究,并通过实例分析进一步去阐述传统符号在书籍装帧设计中运用的意义。

关键词:传统符号 文字 图形 色彩 材料

现如今,书籍已经不再仅仅只是用来阅读文字的读物,它已经成为一种艺术品,可供欣赏或是收藏。书籍装帧是在书籍生产过程中,将制作材料和创作工艺、局部排版和整体布局、外观形态和内容编排、传达思想和艺术表现等元素统一安排组成美观、和谐的整体艺术。书籍装帧设计则是将其中最主要的四种设计元素加工设计展示给读者,把文字、图形、色彩、材料这些元素进行排列组合构成一个完整的、全新的符号,不仅可以使普通的书籍在表现形式上有所改变,还会从各个角度表现出这四种设计元素的各自特色和结合在一起的创新意义。著名的意大利符号学家艾柯指出:“将符号定义为任何这样一种东西,它根据既定的社会习惯,可被看作代表其他东西的某种东西——一个记号X代表并不存在的Y。”传统符号是一种特殊的文化传播载体,体现着中华上下五千年的民族精神,在历史的发展中表达特定的意义,亦或是记录日常生活、亦或是用于交流的视觉语言等等。现如今,传统符号属于中国的传统艺术范畴,可以被当做是一种基本手段作为设计元素,经过设计和编排,表达出划时代的效果和意义。在书籍装帧设计中具体应用到传统符号的时候,还必须要注意不能够仅仅当从传统的符号的表面意义和表象形式上去使用,首先明白其代表的博大精深的文化内涵才能真正用的到位并且可以使其的作用发挥到极致,达到形神兼备的效果。本文就是从书籍装帧设计的主要涉及四要素中来分析传统符号在书籍装帧设计中的运用,并使用一些实际书籍作为例子进一步阐述对传统符号进行研究和应用。

一、书籍装帧设计中的传统文字符号

每一本书都离不开文字,无论封面还是内容,书籍装帧设计在编排的过程中最重要的就是以文字为主体的设计,选择文字形式,构成文字内容,并以此进行排版。书籍主要是靠文字传达主题的。古代的象形文字是我们的先辈在生活中提炼,把对文化、精神、生活习俗的追求都浓缩在象形文字里表达出来了。我们以吕敬人的《朱熹榜书千字文》书籍装帧设计为例,这本书籍的设计不仅传承了传统文化、保持了传统的原汁原味,又给人们制造了一种耳目一新的感觉。木质的函套,以皮带串连,如意木扣合,形成了一本造型别致的书籍,显得既豪华又古雅。封函上面将一千个文字反着雕刻在桐木板上,仿照宋代印刷的木雕版刻,仿佛字字都可以印制出古代传统的质感。封面的设计更是传承了中国传统的书法艺术精髓,运用中国书法文字符号中最基础也最简单的偏旁部首,通过基本笔划点、撇、捺作为整套书籍上、中、下三个分册封面的基本符号,不仅统一了格式而且还彰显了不同以往的个性表达。在书籍内页的设计中,用文武线形成框架辅助将传统符号加以强化,在文字框架中填充粗细不同、各种大小的文字符号,再加上一些粗细截然不同的线条,贯穿上下较粗的线条让狂野的墨迹符号变得安稳,横贯左右较细的线条跟活跃的书法文字符号形成了强烈的对比,在奔放与收敛、活动与静止中达到了完美的和谐统一。

二、书籍装帧设计中传统图形符号

传统符号以图形方式的应用在书籍装帧设计中较为普遍,每本书籍无论是封面还是内页都会运用到一些图形符号。一方面,书籍可以借以平面的图形符号辅助书籍内容更好的表达所要传递的内涵和意义;另一方面,图形符号是除了文字内容以外,书籍非常重要的视觉语言的构成部分,起到了装饰和美化的作用。所以,图形符号在书籍装帧中的使用本来就可以说图形是以符号的原理和方式为手段和依据的一种符号表达方式。由此可见,对符号准确与合理的使用是非常重要的,并且能够精确的表达要传递的信息,更好的服务于书籍内容的表达。以图形为主的传统图形符号,自身就是视觉语言符号,具有简单、明了和易懂的视觉特性,很容易被人们理解和接受。其表现形式可以是多种多样的,而且基于传统文化的图形符号的诉求效率更快捷、更有效,辅助书籍内容的直接表达,不仅便于理解,还会给书籍增添无限的乐趣,给读者留下不一样的深刻印象。书籍装帧设计选取传统图形符号时,可以选用的传统图形符号内容是非常丰富的,最常见的有:图腾、万字纹、云纹、饕餮纹、如意中国结、吉祥图案、民间图案等等。然而,在传统图形符号的具体使用的时候,应该注意的是,人们的思维往往被传统文化所禁锢,形成了固有的思维模式,所以我们必须把各种传统的图形符号先理解,然后进行加工处理,把设计理念融入文化意识中去创新之后再使用,而且要确保传统图形符号在使用时的“形”是否能与书籍在当下表达其所要传递的“意”达成一致。

中国民间的剪纸图案是最为流行的民族传统艺术,有着悠久的历史和广泛的群众基础,能够直接、鲜明地反映出民间时期的广大民众最基本的心理特征、审美情趣和价值观念。2003年由吕胜中编著的《小红人的故事》为我们介绍了我国传统民间艺术形式——剪纸,书籍装帧设计是以上下五千年的文化为根基的,书中每一个图形均是采用民族特色的剪纸工艺刻造,营造了中国传统文化的意蕴美。整本书籍是以“抓髻娃娃”小红人开始的,封面就是一个抓髻娃娃的镂空剪纸形象,抓髻娃娃从民间延续下来的说法在全国各地都不相同,但是基本上都会提到其的主要目的是用来帮助孩子们受惊驱鬼、辟邪招魂的,几千年来作为炎黄子孙保护神和繁殖神的传统图形符号被人们信奉。在民间,人们一直把“抓髻娃娃”作为一种象征性装饰物,尽管在造型样式和利用形式上也会不断更新和变化,但是所赋予它的造型思维方式和特定的深层寓意内涵, 适合于人的审美经验的审美心理而形成的美感,一直延续至今。所以传统的图形符号可以直接传递出传统的民间文化,更好的更直观的表达出书籍所要传递的内容信息。

三、书籍装帧设计中的传统色彩符号

色彩通过视觉器官开始产生色感时,便会在无意识中影响我们的情绪和行为。和谐悦目的色彩使人在视觉上得到满足,产生心旷神怡的感觉;而不和谐的色彩令人心烦意乱,产生不安的感觉。色彩在书籍装帧设计中是需要非常谨慎、十分讲究的,因为好的色彩的应用会让读者产生波动心灵的视觉冲击,从而引起对书籍的兴趣,并且产生对书籍内容进一步了解的意愿。在书籍装帧设计的时候,应该把色彩当成一种符号语言,对它的应用应该针对书籍内容,而不能单纯的因为设计师个人的好恶,这样才能更好的帮助书籍信息的传递。杉浦康平先生曾说过:“书籍装帧设计是将传统与现代设计相融合,创造出新的书本样式,是传统意义上的书焕发出新的生机。”色彩符号在书籍装帧设计的使用上不仅要顺应时代的发展,也同样受着传统文化艺术和民间艺术的影响。出自《老子》的“知白守黑”这一传统的理念在书籍装帧设计中也广泛的被应用。黑色跟白色相辅相成、互相作用,借助对方的颜色来衬托自己,其中只要一方有变化,另一方也会随之而变化,形成强烈的对比,却又彼此呼应。现如今,很多设计师现在都善于运用“知白守黑”其中具有丰富内涵的“留白”。例如:叶文玲的散文集《梦里寻你千百度》的封面是由刘丰杰所设计的,封面上有少许的行人和摇曳的小船、静谧的小桥、飘摇的远帆等等,除此之外几乎都是大面积的留白,此处空出的白色就像是一种自然现象的替代,让读者根据画面上的图形联想到漫无边际的水面,产生合理的想象,给人一种似梦似幻的感觉,恰如其分的向读者展示了这本书关于“梦”的这个主题。

四、书籍装帧设计中的传统材料符号

在现代科技跟新型材料的刺激下,如今大量的概念书籍持续不断的涌现在读者的面前,而复古风潮的流行,延续并进一步发展传统的趋势。很多书籍装帧设计也都是从传统的概念出发,传统的材料在设计中得以广泛应用,一些书籍通过特定的材料符号直观的表达书籍内容。一本好的书籍能够给人的感受不单单视觉和审美上的,还有来自触觉、嗅觉、味觉和听觉上多方位的体验。所以,经过考究的合理的材料符号经过选择、使用和重新组合,可以产生不同以往的视觉冲击力和其他感官上的表现力。当然,在实践设计中必须要注意所使用材料符号的视觉分量和感官体验,就是还要考虑书籍与手指接触之后给人的冷暖、软硬等感觉。譬如:各种不同材质的纸张、木材、布、丝绸、皮革、和一些纤维材料等,都可以产生出不同的肌理效果,有光滑的、粗糙的;柔软的、坚硬的;还有冰冷的跟温暖的。可以直接从大自然萃取而来的原生态材料和可再生材料,能够表现出较为天然跟纯粹的特质,以质地、肌理、色彩的不同可以表现出书籍所要传达内容最原始、最本质的样子,使读者产生返璞归真的心理反映。但是还要注意材料在设计实践时,书籍的内容和所要传递的信心都需要跟材料在视觉上、感觉上所表现的内容保持一致。为了能够给读者带来不一样的视觉和其他感官上的感受,可以运用不同的设计手段,通过不同材料符号的组合和搭配,更好、更完美的呈现出新鲜有创意的传达,从而使书籍的知识性和艺术性的信息传递量得到升华。

总而言之,一本书籍的装帧设计是将四个设计因素综合运用,而这四种传统符号在书籍装帧设计中的运用表现出传统的意义跟文化的传承,其表现形式跟设计方式是多种多样的,这就需要设计师根据所要设计的书籍的特点,选用不同的设计符号和表现手法,应该充分利用好这个传统符号的设计宝库,在继承与创新、民族化与国际化、传统手段与现代科技的探索中,把书籍装帧设计从静态化到动态的发展、从古至今的流传注入生命力,设计出更加优秀的书籍装帧。

参考文献:

[1] 艾柯.符号学理论[M].卢德平译.北京:中国人民大学出版社,1900

[2] 吕敬人.吕敬人书籍设计教程[M].湖北:湖北美术出版社,2005

[3] 任雪玲.书籍装帧设计[M].北京:中国纺织出版社,2010

作者简介:

孙爽,中原工学院教师。研究方向:设计艺术学平面。

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