论中西情诗人物形象的通性

李青

摘 要：爱情永远是诗人咏颂的主题，东方诗人李贺和西方诗人怀亚特笔下的爱情诗歌流传广泛，婉转动人，感人肺腑。由于东西方文化的差异，价值取向的异同一定会导致东西方诗人在对爱情的理解上有所偏差，但是经过解析对比两位诗人的作品发现，李贺的《苏小小墓》和怀亚特的《情人的诉求》中的怨女痴男形象还是有其共通性的。

关键词：李贺；怀亚特；情诗；对比

在爱情诗的创作历史上，中国唐代诗人李贺（790—817）所写的《苏小小墓》和英国伊丽莎白时期的先驱诗人托马斯·怀亚特（Thomas Wyatt，1503—1542）的《情人的诉求》（The Lover's Appeal）都是爱情诗中传诵最广、影响最深的名篇，是汉英文学宝库中的瑰宝。

1.李贺及其诗句

（1）李贺爱情诗中的女性形象。有“鬼才”之称的李贺是中唐时期最优秀的诗人之一，其诗歌之中有相当一部分是以刻画丰富多彩的女性形象为主的，在这些众多的女性形象中，有半数以上描绘了女性形象在爱情中的酸甜苦辣，笔调落笔一般都在展示“怨女” 形象。而这些女性形象往往是具有人生的缺失性体验，完整圆满的情感缺失和正常的家庭婚姻生活的缺失都在李贺的诗作中得到了淋漓尽致的体现。

（2）李贺笔下的苏小小。苏小小是南齐时杭州的名妓。盛传苏小小天生丽质，美貌难挡。传世的李贺所做的《苏小小墓》，用细腻的笔触刻画了苏小小的绝世容颜：“幽兰露，如啼眼。”从眼睛开始进行描写，落笔便勾起读者的好奇心，想一窥苏小小面貌之美。兰花清冷，更能代表她的心境。着眼“幽”字，给人以阴森气氛。照应题中“墓”字，引出下面的“啼”字，为全诗定下哀怨的基调。“油壁车，夕相待”，物是人非空等待，仅用6个字就把苏小小的悲剧爱情刻画得淋漓尽致，表现出诗人非凡的艺术造诣。

2.托马斯·怀亚特的爱情诗

怀亚特是英国伊丽莎白一世时期一位重要的诗人，是第一个把彼特拉克体（十四行诗）引进英国这片土地的作家，从此，十四行诗在这片土地上生根发芽，发展壮大。怀亚特的诗歌基本继承了意大利十四行诗的特点，诗歌作品多以爱情为主题，多刻画男性的爱情故事，以男性的视角来阐述爱情的真谛，往往以男性被抛弃的结局来表达男子求爱不成而愤懑的心情。

《情人的诉求》给读者展现了一个凄惨的被弃者。男主人公的爱情可悲可叹，甜蜜过后留给主人公的是无尽的悲伤，因为爱情来过，所以被无情地抛弃之后，男主人公陷入深深的泥潭。他的爱深刻而又厚重，真挚而又热烈。我们仿佛听见那深埋心底的真爱在呼喊爱人的名字，诉说自己的相思之苦，却得不到任何的回应。

3.李贺与怀亚特的情诗人物通性

《苏小小墓》这首诗是一首悼亡之作，诗句之中字字透着悲凉的气氛，苏小小的“怨”“痴”“爱”“恨”，在字词之间表现得淋漓尽致。作者以旁观者的笔触，细腻地刻画出苏小小对爱情的至死不渝，对爱的渴求。虽以一个“怨女”形象出现在世人面前，却是至情至真。写景拟人的表现手法，使诗人笔下的苏小小形象更加逼真、真切。无独有偶，在怀亚特的笔下，男主人公声声呼唤：“你就这样离开我？ 说不！说 不！” 这是痴语、至情之语，情感如悬崖奔瀑，一泻而下，读起来让人荡气回肠，男主人公爱得炽烈、执着而又惆怅不已，对爱情的渴望与深切都与李贺笔下的苏小小有异曲同工之妙。

苏小小的“怨”、男主人公的“痴”都透露出了爱情是一把双刃剑，在给人带来无限快乐时，也会给人不尽的痛苦，这些在爱的路上艰难跋涉的怨男怨女虽然在时间和空间上都没有契合，但在情感上产生了共鸣，尽管东西方爱情观念不同，但是他们的悲剧人物形象却是相似的。他们的遭遇是无数个同时代人的真实写照，是时代大潮滚滚向前不可避免的殉葬品。只有社会真正实现了男女平等，怨男怨女的悲剧才能成为历史。

4.中西方情诗的价值诉求

西方人的爱情价值观比较注重个人情感的追求，爱情便是一切，中国人的情感表达不但更为内敛，而且更多的是要符合道德的要求。正如朱光潜先生说的：“西方人重视恋爱，‘有恋爱至上的标语。中国人重视婚姻而轻视恋爱。”值得指出的是中国的闺怨诗不只是表达女性对爱情的憧憬和失落、对婚姻的感叹和哀伤，在主题的深化上，更多的是男性作者借由女子之口诉说自己的怀才不遇，仕途坎坷，感叹自己的不幸遭遇。仕途失意与女子闺中之怨的组合，使得闺怨诗在历史性上更多地染上了一种悲剧的宿命。

总而言之，中西方的爱情诗虽然在诗歌的形态意识大相径庭，但是诗人在人物的刻画和情感诉求上面却有一定的相似之处。无论是中国的闺怨诗还是西方的男怨诗都流露着生命的气息，使爱情这一永恒的主题沁人肺腑，感人至深。

参考文献：

[1]顾正阳.古诗词曲英译文化视角[M].上海：上海大学出版社，2008.

[2]胡家峦.历史的星空[M].北京：北京大学出版社，2001.

（作者单位：西安航空学院）