从有线频道发展看韩国电视领域变革

陈宜芳

摘  要：相对于韩国电视剧、综艺节目等传统韩国电视领域繁盛的研究，有线电视因发展时间短，区域影响小等原因，专门面向该类频道的关注依旧处于起步阶段。但有线台所展现出的巨大价值却是不容忽视和小觑的。韩国作为一个与我国相邻的媒体强国，在电视领域的发展成果对我国有着可贵的参考意义。

关键词：韩国;有线电视;发展

中图分类号：G220             文献标识码：A             文章编号：1672-8122（2015）04-0075-02

韩国有线电视从20世纪70年代开始建设系统，于1995年正式开办，自2002年起提供付费服务再到全面实现数字化，在政府颁布的相关政策鼓励下逐步走向了多样性、专业化的发展道路，并一直以应用技术为主要优势位于亚太地区电视行业的前列。近年来，由于地面数字电视的有限，越来越多的用户愿意选择拥有更多频道的有线电视供应商。而国土面积和人口数量都只与浙江省相当的韩国，如今有线电视的用户数量已有1500万户左右，渗透率一直保持在75%上下，年度收益可达千万亿韩元，是我国的三倍之多。然而随着有线频道独立制作电视剧及综艺娱乐节目等内容的增加，也带领着韩国电视业踏入了发展的新时期。

一、厚积薄发的创新者

首先在传统的有线频道中，多家实力丰厚的电视台就开始在历经多年的积累后逐渐崭露头角。作为韩国最大娱乐传媒集团CJ E&M（CJ Entertainment & Media）旗下的综合娱乐有线频道，TVN（Total Variety Network）就是其中成果较为突出的一家。以介绍娱乐内容为主的TVN将受众定位为年轻观众，并针对该收视群体制作了一系列戏剧、美食、旅行、时尚等节目。例如音乐节目《Star VJ Show》《TVN FM》，综艺节目《现场脱口秀TAXI》《三个傻瓜》《花样爷爷》，电视剧《黄色复仇草》《请回答1997》《未生》等等。另外像Orion集团旗下的OCN（Orion Cinema Network）也接连推出了如《别巡检》《神的检测》《特殊专案组TEN》等多部在社会传播、流行度上都有一定影响力的作品。而2011年12月1日开播的JTBC（Joongang Tongyang Broadcasting Company）、Channel A、TV朝鲜和MBN（Maeil Business Network）四大韩国综合编成有线频道（简称综编频道），则开启了有线电视发展历程的新纪元。在韩国的电视媒体中，综编频道是指类似于KBS（Korea Broadcasting System）、EBS（Education Business Network）等，与全国性或地方性电视台一样采用相同手段，集合采访报道，播放不同种类节目的电视频道[1]。早在2008年，韩国放送协会就在酝酿关于综编频道的开播计划，并于当时就由韩国国会通过了相关的媒体法律（《报纸法》《电视广播法》《IPTV法》等）。时隔三年，经过审查评估，终于在多方的关注与商议之下完成了综编频道的开播。其中最具实力的JTBC以4220亿韩元（约24亿人民币），占到四大综编台总投资40%的金额，成为了韩国传媒产业历史上的投资之最。依托于《中央日报》的庞大支持，JTBC在短短的几年内就已制作了音乐《Music on top》，综艺《神话放送》《舌战》《非首脑会谈》，电视剧《仁粹大妃》《吧嗒吧嗒：他和她的心跳》（简称《吧嗒吧嗒》）《密会》等各类节目。另外像Channel A、TV朝鲜、MBN也都陆续推出了数部具有一定口碑和影响力的电视作品，展示了综编频道在不同电视领域的制作实力。综编频道在强有力的后盾之下，开放视野，不断开拓进取，致力于发展创新，坚守着面向未来多媒体的理念，以个性化的节目内容和独特的视听享受引领民众进入到文化、生活领域的新时代。其以每年17520个小时的总制片量，加上24小时不间断播放的特性，在为观众提供更多选择的同时也极大地丰富了韩国的电视产业。

二、从业者们的新选择

随着有线电视的发展和综编频道的开播，韩国的电视业界产生了大量媒体工作岗位的空缺。譬如JTBC就在建台之初以招录470名社员的聘用数，成为迄今为止韩国媒体史上最大规模的一次录用。有线台的招募浪潮甚至还影响了众多独立制作公司对影视创作人员的需求。而到了如今，韩国有线电视工作职员的规模大约在17500名左右，然而其在为影视制作提供相关优质岗位的同时，也加剧了从业者间相互竞争的态势，更多优秀的导演、编剧、演员等影视行业从业人员也被分流到各个电视台之中。例如TVN的热门节目《花样爷爷》就是由著名PD罗英石在有线台打造的一项全新综艺。罗英石原为KBS的综艺节目制作人，曾参与制作过《明星金钟》《女杰6》《两天一夜》等知名节目。另外像JTBC的开台剧《吧嗒吧嗒》，更是汇聚了韩国著名导演金圭泰、编剧卢熙京和演员郑宇成、韩智敏等人，制作班底可谓是众星云集。不论在韩国国内还是在亚洲地区，都具有一定的影响和号召力，在电视剧获得极大关注的同时，也让综编频道的标签被更多观众所熟知。有线台由于其自身特点，比起公共台对收视率的重视，而更关心观众对电视节目的喜爱程度。就如美国著名编剧艾伦·索金所说的那样：“公共电视台的观众只是把电视机作为背景开着，是被动的观众。而有线台的观众就会像看一部电影或舞台剧一样来看电视剧。[2]”许多导演、编剧等从业人员离开了工作多年的无线电视，转而投向有线电视的新兴舞台。相较于公共台传统制作模式下的谨慎心态，有线电视则能为他们提供更为自由的展示空间，也更注重自我对于影视艺术的追求。在这种新生力量中所催生的全新竞争压力，能让制作者们获得更大的创作动力。而对有线电视来说，知名制作人在带来名声和影响力的同时，也带来了他们在公共台累积多年的成熟的节目制作经验，进而更有利于作品地位及关注度的提升。除了名编、名导与有线电视保持长期合作的关系之外，有线台优厚的条件也吸引了更多实力新人的加入。就如三大地面台多年来通过运营模式培养了众多自己资深的专业编剧、导演、演员一样，有线台在近几年来也发掘和培养了更多像《仁显王后的男人》《九回时间旅行》《三剑客》的导演金炳株、编剧宋载正，《请回答1997》《请回答1994》的导演申元浩、编剧李友正等具有潜力的新人，从而完善自身的电视剧生产链。相比于公共台更多考虑名编、名导所带来的效益，有线台对新人的起用则显得更为大胆，也更愿意以开放的心态来接受他们的优秀作品。

近两年来依托于有线台的发展，更多的演员也不再局限于公共台的有限机会，转而趋向于在有线频道提供的平台中选择适合自身的角色。例如《仁显王后的男人》的演员刘仁娜、池贤宇，《请回答1997》的演员徐仁国、郑恩地等，都是通过有线台的优秀作品而一跃成为受人关注的韩流明星。除了为新人演员提供更多更好的演出机会，有线台丰厚的待遇及自由多样的角色选择也令众多大牌明星没有顾虑其影响力小的局限而加盟其制作的电视剧之中。例如《吸血鬼检察官》的主演延正勋、《特殊专案组TEN》的主演朱相昱等。演员们希望通过新的合作渠道来获得形象的转变，而观众也会通过熟悉的演艺明星对有线台进行关注。另外，凭借资源整合的优势，在为电视剧进行宣传的同时，有线台为演员提供的配套综艺节目和原声音乐的推出等表现机会也显得更为积极。让演员与观众在互动中产生贴近感，在延续剧作本身影响力的同时，也有助于提高人气，扩展知名度。

虽然相较于地面台雄厚的实力及稳定的发展基础，有线台依旧处于观众基数少、收视空间小的弱势位置。但除了成功几率偏低的弊端外，有线台则有效地规避了激烈的竞争，从业人员所需承受的风险也更为有限。不仅有利于其制作经验的积累，还能为他们走向更高层次的发展提供历练和展示的平台。随着近年来电视节目制作需求量的增加，在为从业者提供更多发展机会的同时也加剧了人才间流动的频率。在规模扩充的背景下，更有益于行业活力的激发和影视传媒业的成长，可谓是一种多方共赢的举措。

三、原有格局下的进击

有线频道的兴起为韩国传媒业界带来了巨大的变化与革新，特别是综编频道的加入则带来电视发展的新趋势及新方向。《中央日报》旗下的JTBC、《东亚日报》旗下的Channel A、《朝鲜日报》旗下的TV朝鲜和《每日经济新闻》旗下的MBN。综编频道分别隶属于韩国的四大报业集团，而“执掌频道的这四家报业，占据韩国现有媒体市场近七成销量，剩下的三成则由另外十多家报业分食”[3]。四家报业集团作为韩国报业的引领者，无论是历史性、发行量，还是公信度、影响力都趋于韩国报业的前列，一直具有较高的阅读率并深受读者的喜爱。而综编频道依附着所属报业集团的实力，在优势显著的新闻领域集合了网络、报纸、广播、电视等多项内容的合作。就如JTBC的李圭渊报道局长所说：“JTBC报道局记者有100名，再加上《中央日报》的300名记者参与新闻制作，这意味着电视新闻的时效性与报纸报道的深层性相融合。[4]”不仅加强了长时间的大型新闻和调查报道，而且使现有的新闻讯息变得更快、更新、更强，更加贴近民众，并且有别于原有的地面电视新闻模式。

综编频道的开播虽然投入了巨大的成本，但也为整个传媒相关产业带来了庞大的附加价值。其使有线电视不再只局限于电视媒体的范畴，而是像地面台一样结合了多个领域在新闻报道、电视剧、综艺娱乐节目等项目间的密切合作，为韩国电视业的成长增添了更好的平台及更优越的环境。韩国放送协会的崔时仲放送通讯委员长说道：“综编将以不懈的努力和创造性的挑战，起到把韩国电视事业领向世界的先导作用。[4]”综编频道凭借着“综合性”的特点，整合利用了报纸、电视、网络、通讯等多方媒体资源的显著优势，打通各间障碍，促使彼此融合。在成为有线电视发展模板的同时，也带领着韩国有线电视业的整体崛起。而面对IPTV以及互联网发展的新形势，“韩国政府检讨了有线电视业政策、体制、法律等方面的得失，积极做出调整，以应对全球化、数字化、网络化带来的机遇和挑战。[5]”并在受众的反馈评价和市场的考验中致力于媒体产业的升级。韩国有线电视放送协会的金正洙先生在介绍韩国有线电视发展方向时指出，一方面扩展产业边界，注重个性化服务，在技术层面向智能化、超高清发展。另一方面，则扩大影视剧制作，以超越地面台收视为目标，并将“韩国分散的有线电视运营商有机地结合在一起，形成了对内合作共赢、对外共同应对竞争之势”[6]。

虽然有线台还处于发展的起步阶段，但其在新挑战面前的这些突破自身局限的举动却推动着韩国电视产业走向了新的发展高度。从有线台发展现象中的突出特征中可以看到，韩国电视领域为了寻求更高更好的发展所做的革新与改变，是媒体工作者、文化产业从业人员甚至是政府部门多方共同努力和扶持的成果。韩国电视业界在对我国电视领域产生较大影响的同时，也应从有线频道的成长经验中获得思考与启示。只有不断紧跟其发展态势，保持持续性，深入探究，才能真正地对韩国媒体的整体产业有一个全面性的了解。

参考文献：

• 对于“综编频道”的定义，参见百度百科词条“综合编成频道”.
• 庄小蕾.美剧流水线为啥这么牛[N].钱江晚报，2012-10-18.
• 陈化南.陷入困境的韩国综合频道[J].卫星电视与宽带多媒体，2013（10）.
• 金宅焕.JTBC等四个综编频道今日开播 开启传媒Big Bang时代[N].中央日报，2011-12-01. 
• 顾芳.韩国有线电视业的发展经验[J].广播电视信息，2002（12）.
• 曾会明.韩日有线行业的几点启示[J].中广互联网，2014（4）.