“她时代”建筑

丁晶　杨熙　丁山

摘 要：该文从女性建筑师的职业发展状况调研，对世界著名的女建筑师扎哈·哈迪德的设计作品及思想进行了探讨。女性建筑师从女性性别特质出发去思考、实践、颠覆。

关键词： 女性建筑师 扎哈·哈迪德

女性建筑师的时代心声：女性建筑师们并不是特殊身份人，她们只是用自己的职业改变着城市，设计着人们的房屋，修建人们的公共场所、装点着各式各样的景观建筑。

一、建筑行业的女性

如今社会定义了很多与女性有关的名称，女性作家，女性摄影师，女性建筑师协会，这不仅是在时刻告诉人们，成为一名职业女性，是社会的一个意外的存在。而男性坦然的占有着主流权益，根本无需特别为自己贴上标签。谢里尔·巴克利曾说：“作为实践者、理论者、消费者，还有作为被表现的对象，女性已经以各种各样的方式参与到设计中去了。但是设计史、设计理论和设计实践的文本描述让我们觉得，无论事过去还是现在，设计中的女性参与一直都是被忽视的部分。” 在建筑行业中，被一种根深蒂固的偏见所笼罩，女性很难成为建筑师，或者说伟大的建筑师。

扎哈·哈迪德就是个意外的存在，从来不会拿自己女性的身份挡在前面做标签——做想要做的设计，用技术呈现想要表现的手法，不会让任何人作为她作品的代言人和标榜物，只凭实力就足让她有资格保持坦诚的面对一切学术界的争议。

但也有一部分人认为女性思维在建筑领域的态度：是用各自新鲜的体验出发，保留最纯真的诉求，抒发最坦诚的情感。女性建筑师具有女性的自然属性，虽然感知世界的角度有差异，会有男性设计师难以企及的独到之处。

（一）女性建筑师的从业现状

但是随着现代建筑学教育普及，女性建筑师数量的增加，是否就意味着女性建筑师地位的提升了呢？女性建筑师在其职业过程中遇到过什么样的问题，有学者做过职业建筑师的问卷调查，结果显示：在得到晋升机会和上司鼓励方面，相比较男性，女性建筑师只有一半的机会；女性参与工作决策的机会更是只有四成；承包商和客户重视程度接近一半，工资水平低于一半；不过对于女性建筑师的职场被期待值跟男性的是持平的。女性建筑师在待遇和发展前景不如男性的状况里，却被要求了同样的工作实绩，这才是最令人尴尬的现实。

二、女性建筑师的压力

除了设计工作必然面对的种种制约和压力之外，她们面对的压力还来自整个社会。目前仅有不到10%的注册建筑师和建筑终身教席是属于女性的。至于女性设计师在一流建筑公司中获得冠名权，主持国家级的重要建筑，获取具有影响力的建筑奖项，可谓寥若晨星。生活中，她年过花甲，没有结婚，没有子女，一直是建筑界的话题女王。扎哈被问及私生活时嘲讽的回答：“我不知道，大家所经历的事情，我都有经历，虽然背负着来自各方面的种种压力。”有超过300人的团队在为她的事务所工作，可以同时开展的项目超过40个，这样高强度的工作压力使得职员抱怨她总是对工作不满意，情绪暴躁，不得不说这是一个女性难以承受的压力。

女性建筑师完成的作品都曾受到或多或少的非议，所以施工后的实物与其最初的设想也许就出现了差异。不过也正因为如此，才使女性建筑更密切地融合到身边社会中去，更增添了其他设计形式所没有的激情和感染力，来自人的压力使得设计凝重，变换成为释放诉求的一种创作。

三、遗世独立——扎哈·哈迪德

在成立事务所，开始频频出现在建筑竞赛领奖台上时，扎哈是很反感人们称她做“女”设计师的。不过这不妨碍她成为了普利兹克奖有史以来第一位女性得奖者，同时也是最年轻的得奖者。普利兹克建筑奖评委会给她的评语是：“她改变了人们对空间一贯的看法和感受，空间在扎哈的手中就像胶泥一样可以任由她改变”。她的建筑作品线条流畅，充满速度感，仿佛是在讽刺这个一直被认为是男性领地的领域：你要求力量，我比你们更有力量。她从不在意自己的女性身份，也不在乎非议，她并不认为自己在挑战传统，她只是运用自己的女性思维在营造每个人相互触动感想的空间。

（一）设计作品及思想

创立自己的事务所之后的扎哈，设计中开始出现她代表性的锐角三角形和长弧曲线，那些碎片一般的构筑物就像被风卷起的纸牌，为建筑设计行业开启了至今震撼的视觉冲击力。作为建筑界的女王，扎哈始终在贯彻抽象的表达方式，一如她本人油画作品的风格。扎哈的设计图大部分像抽象绘画.使得很多人不敢相信这些设计图可以实施，甚至认为简直是无稽之谈。（图1、2、3）

扎哈的首个建成的建筑——德国维特拉公司的“消防站”。（图4）设计中用棱角和不定线条挑战了建筑界男权理念中以理性、和谐、连贯和完整性为主的审美标准。方案中的建筑物面向场地的主入口通道，右面则是斜插入建筑长而薄的刀刃状房檐，这就是扎哈设计初期想要建成的“建筑的碎片”。整个建筑的造型顺势延伸，除了正方体的延伸，还有相似三角形的锐角并排重叠在一起，像一个缓缓下行的乐章，强调了设计诉求的流动感和速度感。扎哈想要告诉传统建筑界：建筑设计就像科学实验一样，你必须抛弃现有的语言，从另外一个状态去考虑个问题，试验再试验，所有现有的语言都有它的局限性。

41岁前她被称为“纸上建筑师”，当她将方案推介给客服的时候，客户总是一次又一次的拒绝，他们认为她的建筑设计是不符合商业，不符合现实的。但事实证明，她的设计往往从建筑本身到建筑环境的设计都是具有先锋性，充满奇思妙想的。在这一时期，人们知晓扎哈，并不是因为她已经建成的建筑，而是源于她那些屡获大奖而始终未实现的设计。

扎哈能让设计从女性的角度绽放魄力，是惊喜也是压力，特立独行又不乏线条的柔顺。这名伊拉克女孩，不断与伊斯兰宗教的男尊女卑的封建思想抗争。上世纪九十年代初，扎哈获得威尔士卡迪夫湾歌劇院竞标的一等奖，但该项目以资金短缺为由搁浅了，也有舆论的声音说该项目被扼杀的真正原因是由于当地人的反对，他们无法接受一个口音浓重，深色皮肤的外籍女建筑师来主持威尔士一幢重要文化建筑的建设。作为一名建筑师，她的作品“多层次的透视、无穷的消失点、倾斜的多角度，峰回路转，突然杀出或插进来的水平面，这一切都完成了传统建筑学‘不可能的任务”——《联合早报》中这么评价。[6]这种设计无论是对于建筑技术，还是对于大众的心理接受能力，都是挑战，获得大家追捧的时候也出现了不少的批判。

近期，她主持为东京2020年奥运会设计的主场馆，延续她的大胆创作，设计了一个流线型和新材质的炫技式的体育馆，但是日本几位遗留建筑师的提出了不同的意见。理由是设计的规模太大，与周围场地极不协调，建成之后势必影响到东京現有建筑。被指责之后，日本政府作为甲方，要求扎哈修改设计并且削减了建造的预算。

扎哈正以遗世独立的创造力与传统的建筑语言对抗，她的非凡表现揭示的是建筑多元化的时代正展开蓝图。

（二）女性建筑师的未来

随着社会的发展， 女性参与设计和施工的不在少数。 [7]有一些单亲家庭， 他们可能会有与传统核心家庭在空间上不同的诉求，鉴于现有建筑空间环境给成长造成的压迫， 女性建筑师比男性更有发言的立场。这也使得一个时期的建筑设计体现了更多对于弱势群体的感同身受。[8]

女性踏入建筑业在今时今日拥有着深刻意义。只有大家共同关注，转变观念，才能帮助女性冲破思想上的桎梏，积极踏入建筑业这片广阔的领域。更多成功的女性建筑师的诞生引发我们思考，鼓励我们超越，需要赋予她们更多的力量，让我们勇敢前行。

参考文献：

[1] 沈幼菁.女性与女性建筑师[J].新建筑，2005（01）

[2] 李建群.西方女性艺术研究[M].济南：山东美术出版社，2006

[3] 杨京玲.西方现当代女性建筑之思考[J].华中建筑，2012（08）

[4] 李静薇.刘松茯.普利茨克建筑奖获奖建筑师系列——扎哈·哈迪德（上） [M].北京：中国建筑工业出版社，2008

[5] 徐炯，刘峰，赵和生.从“动态构成”到“非线性流体式整体设计”——解读扎哈·哈迪德两个竞赛方案设计语汇[J].城市建筑，2008（01）

[6] 冯江.徐好好.扎哈· 哈迪德从图上到地上[J].新建筑，2006（05）

[7] 张宏.性·家庭·建筑·城市：从家庭到城市的住居学研究[M].南京：东南大学出版社，2001

[8] 汪原.女性主义与建筑学.新建筑，2004（0l）

作者简介：

丁晶，南京林业大学2012级硕士，研究方向：环境艺术设计。

杨熙，南京林业大学2013级硕士，研究方向：环境艺术设计。

丁山，南京林业大学教授，研究方向：环境艺术设计。