《莫扎特第二十一钢琴协奏曲》第一乐章结构分析

刘燕

【摘要】在巴洛克时期协奏曲基本上只是速度对比和音色对比的组曲式的乐队合奏曲，或由小组乐器与大组乐器协奏的“大协奏曲”，在曲式结构上也尚未形成固定的形式和得到时代的确认，只有莫扎特通过自己大量的创作和演出实践，才对近代钢琴协奏曲的完全确立起了奠基作用，并使这一形式风行起来，可见莫扎特对协奏曲的贡献。本文主要研究莫扎特第二十一钢琴协奏曲第一乐章。

【关键词】莫扎特；钢琴协奏曲；结构分析

莫扎特《第二十一钢琴协奏曲》，作品号K.467，C大凋平稳且富于生命力，于1785年3月9日完成，第二天即在维也纳帝国皇家宫廷剧院进行首演，莫扎特亲自担任钢琴主奏。第一乐章，庄严的快板，4/4拍子，共417个小节，采用双呈示部的奏鸣曲式写作而成，结构图示如下：

一、第一呈示部（1 73小节）

这是一个典型的呈示部，包含主部、连接部、副部和结束部。

（一）主部（1-19小节）

其内部是一个平行两句式乐段，结构为A19=a11（4+4+3）+a8。

（1）从句法特征上看，第一乐句rr|二个不等长的对比并行乐节构成。（2）从主题特征上看，该主题为一个“双动机式主题”，动机a力主和弦分解的单音音调走向，由弦乐组齐奏该主题旋律，等分型的节奏组合方式，扬抑格的节奏组合模式，在弱力度下奏出轻盈有致的步伐感；动机β为下行二度级进的音调走向，先顺分再逆分型的节奏组合方式，扬抑格的节奏组合模式，两个动机在音乐形象上形成鲜明的对比，使音乐性格既豪迈奔放而又不失活泼。（3）从和声上看，作曲家采用古典主义时期的和声走向，l-V7-VII-I-V7-1-V7-1来巩同主凋调性，C大凋的明亮色彩也使整个主部赋予宽广、豪迈的色彩。（4）从配器上看，这11个小节可看作诗弦乐组与其他乐器的对话，从此曲的整个乐队编制来看，除了使用弦乐组乐器和钢琴之外，其他乐器有：长笛、双簧管、大管、圆号、长号和定音鼓这6种乐器作为呼应主部主题。

（二）连接部（20-27小节）

这里和声的进行主要以V-I为主，网号典型的属长音起过渡作用，并以1小节为一单位，上行二度模进发展主部材料，4小节之后在第24小节织体加厚；第26小节等分节奏的下行音阶之后，并行进入副部主题。

（三）副部由三个主题构成

第一主题（28-43小节）从材料的音调走向上看，以环绕和级进的音型为主，调性仍在主调C大调上。第二主题（44-51小节）由长笛、大管和第1、2小提琴奏出半音化的旋律。第二主题（52-63小节）长笛奏出半音化上行的音阶主题2小节之后，第一小提琴奏出“类似答题”的环绕型旋律。

（四）结束部（64-73小节）

这里主要是起到了巩同、肯定、明确副调并概括总结呈示部的作用，第68小节，双簧管独奏，与第44小节在旋律上形成卡农，之后大管、长笛声部依次进入，形成卡农。

二、第二呈示部（74 162小节）

从第74小节起，钢琴做主要的呈示独奏出一段旋律，并以一小节为一单位连续3次模进之后不断音型化，最后在属七和弦的长音下结束。主部（80-90小节）弦乐组齐奏主部开头4小节之后，钢琴独奏主部材料的后半部分4小节；第88小节rh第1、2小提琴加入，在声部上形成卡农。副部内部可分为两个主题：副部I（109-127小节）g小调，抑扬格的节奏组合模式，奏出较缓慢的、大量的半音旋律；副部Ⅱ（128-142小节）先是由钢琴声部奏出“微笑如花的旋律”4小节，之后以活跃的附点节奏以及休止符突显可爱一面；而后在第136小节由长笛、双簧管、大管奏出刚才钢琴演奏如歌般的旋律，钢琴声部以衬托的方式给予呼应，形成良好的“问答”。结束部（143-163小节）调性在G大凋上。首先由钢琴奏出主部材料2小节之后，第1、2小提琴加入形成卡农，而中提琴和大提琴在第146小节贯穿主部材料；之后在第148小节，其内部织体可分为二个层次：①是长笛与双簧管给出以2小节为一单位的长音，并在节拍上交错进入；②是钢琴声部作出均匀快速的分解和弦的十六分音符，形成一个华彩式的片断；③是弦乐组内部以主部材料开头的第1小节为原始材料，中提琴、大提琴和第1、2小提琴以1小节为一单位作彼此呼应。在第154小节弦乐组以下行2。级进为主，齐奏加强了2度的凝重感气息，并且每次出现时下行3。模进，3次之后，将节奏压缩1小节2次，这就增强了节奏的紧张度。

三、展开部（163 273小节）可分为三个阶段

第一阶段（163-193小节），这里大量的使用了模进和复对位的手法。值得关注的是：第171小节钢琴高声部音程上行4度而后立即下行5。大跳，暗示着不稳定情绪的展开，3次下行3度模进之后钢琴声部作快速琶音式跑动。

第二阶段（194-236小节）贯穿进入，为展开部的中心阶段。以主部材料与半音化旋律为主，在第222小节的后半部分钢琴声部独奏，而第1、2小提琴在节拍上与钢琴声部错位互补，从而形成衬托。

第三阶段（237-273小节）这里作曲家采用了大量的转调模进，以D-T的功能进行为主，从a-d-g-c-f-降E-c调，最后完全终止结束，并贯穿进入再现部。

四、再现部（274 328小节）

其巾主部主题第274至304小节是回归再现，以调性回归C大调为主，进行曲主题完全再现；连接部是第305至312小节，同呈示部巾一样，低声部持续在属长音上，高声部则以快速的音节上下行流动；副部主题是第313至327小节，这里仪仪呈示了呈示部巾的第二个副部主题。结束部并人第二展开部。

五、第二展开再现部（328 417小节）

以主部材料开始，材料α和β在各声部卡农，主部、副部材料均有展开。