浅谈岳子书法作品的体系语言

刘秋桃?邹伟民

【摘要】：岳子的创作方向基本上是延续了清后期碑学的路子，大量取法民间书法特色，个人更加倾向书画印兼修的路子，深受吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿、陆俨少、陈子庄等近现代艺术大师的艺术审美的影响。十分强调字结构的夸张变形，各种造型元素的对比关系与空间分割及形式构成。这些传统书法中古已有之，但是在当代艺术迅速发展的今天，书法的生存环境与功能发生了很大的变化，作为纯粹的视觉艺术形式表现，日益突出的便是它的形式构成问题。这是时代的必然需要的产物。

【关键词】：岳子，造型，碑帖，艺术书法

对于书法，详细诉说其学习的脉络与传承关系显得十分容易，因学习书艺的门径不外乎“临摹”二字，都须从古代碑帖中入手从之。它与绘画不同，写生（或曰取法造化）亦可得。汉字是书法艺术进行视觉表达的一个重要载体。

一、传统书法的艺术形式类别阐释

为叙述岳子书法作品的体系与语言，首先要讲明的是艺术传统可以分为两大体系，一类是历代名家书法，一类是民间书法。

历史上书法名家凭借其学识才能与修养、艺术天赋及所处的社会历史地位与环境，清晰敏锐地把握时代潮流，在民间书法的基础之上，对某些风格形式进行有意识的吸收筛选与提炼加工。名家书法基本上能够反映出一个时代的审美风尚，它们的风格也更多的能被统治阶级所接受和推广，所谓“上有所好，下必甚焉”，那么再经过当时大多数人的附和，接着衍生出流派，成为一种规范和权威，即万事不移的经典。可以举一例子来看看。中唐时期书法大家颜真卿总的的艺术风格是浑厚沉雄，开阔博大，茂密雄强，豪放宽博，这是与当时整个社会风尚相联系的。唐代是一个开放包容的时代。颜平原所处的开元、天宝年间更是唐王朝发展的鼎盛时期，对外开拓疆土，威震四夷，对内发展生产，农业手工业发达。而且，对外交流频繁......这种欣欣向荣的政治和经济反映到文化上，无论诗歌、绘画、书法、音乐、建筑、工艺品等各种艺术的表现形式都慷慨激昂，豪放与庄重并存。颜真卿书法贯穿了与时俱进，融入了时代书风的特色。其次，民间书法也对颜真卿书法风格的形成起了一个重要的方面。颜真卿的伯父颜元孙著有《干禄字书》，它收录了许多民间流行的通俗字体。颜早年受其伯父的启蒙，对民间俗文字也很重视，颇有研究，二十八岁时编著了《韵海镜源》。例如在颜真卿的作品中，通俗字很多，以佟玉斌所编《颜真卿行书大字典》的自例来看，有许多属于《干禄字书》中的通俗字。另外我们可以从魏晋以来民间书法诸如《石颂》（图1）、《文殊般若经》（图2）等碑版中找到与颜体中某些风格如《麻姑仙坛记》（图3）相近的地方。颜大胆借鉴民间书法，汲取相应的点画与结体形式，在这些形式雏形上进行提炼与升华，开创出一种崭新的风格面貌。

图1《石颂》

图2《文殊般若经》 图3《麻姑仙坛记》

另一体系的民间书法，它建立在无数人的社会实践基础之上，而又随时随地的不断变化，有多少种生活环境，就有多少种审美意识和风格样式，它们不想传诸后世，不想作为法帖供人临摹，所以他的本色是自然真诚。有的粗犷，有的奇肆，有的飞逸，有的峻拔，有的静穆，有的茂密，有的匀净......民间书法的书写不计工拙，自然朴质是其所长，简单粗糙是其不足。但是正因为粗糙，才有进一步加工和重新塑造的可能，后人可以在它們的基础之上发挥创造意识，借助其形式蜕变出自我风格。丰富多彩的民间书法历来是著名书法家取之不尽用之不竭的艺术源泉。

二、对于岳子书法创作形式的阐述

岳子的创作方向基本上是延续了清后期碑学的路子，大量取法民间书法，个人更加倾向书画印兼修的路子，深受吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿、陆俨少、陈子庄等近现代艺术大师的艺术审美的影响。书法作品的基调是以汉代隶书摩崖石刻《石门》系列（即《石门颂》（图4）、《石门铭》、《开通褒斜道刻石》、《杨淮表记》）为主，以篆书中锋用笔，结体宽博开张，章法采用满构图，造成一种冲突感，有数列无横行，大大小小，参差错落，随势造型。

图4《石门颂全拓》作者岳子作品《石门写意一截》

看得出来岳子对这类摩崖书风可谓情有独钟，爱不释手。痴迷它门的天真散漫，不拘一格，大气磅礴，含蓄凝练，圆浑遒劲。如图4的《石门颂》，达到了一种笔意的丰富和笔形的简练的高度统一。内敛而外纵，内紧而外松，内富而外简。线条极力舒展，显得十分恢弘大气。前人跋《石门颂》有云：“······然三百年来司汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也······”。可以从中窥其高质量的艺术水准。

汉字的实用性为书法赢得了众多的爱好者，成为中国最普及的一门艺术，这样给书法艺术带来的影响是越是普及的东西越保守，改革起来困难重重，十分缓慢，书法观念的落后，以及对古典书法的狂热迷恋，不愿也很难用最大的勇气走出来，当代书法还没有进入现代转型，它的创新意识与发展程度远远晚于其他艺术门类，和当代绘画和当代文学无法比拟。然而，书法界还是存在一些有识之志，他们在前几年曾提出“艺术书法”这个概念，对刺激和推动当代书法的现状有的积极作用。当然“艺术书法”还局限在一个有限的范围内，近几年迫于种种社会与书法界的压力，势头似乎有所回落。但是作为一种思潮，影响还持续存在。书法作为一门独立的、纯粹的视觉艺术，应该会更加走向专业化，更加纯粹与独立。

岳子创作作品不仅学习古代大量优秀碑帖，同时也很关注当代书风。十分强调字结构的夸张变形，各种造型元素的对比关系与空间分割及形式构成。这些传统书法中古已有之，但是在当代艺术迅速发展的今天，书法的生存环境与功能发生了很大的变化，作为纯粹的视觉艺术形式表现，日益突出的便是它的形式构成问题。这是时代的必然需要的产物。

作者岳子作品篆隶书《生云博物馆》

三、关于书法总体艺术形态的概述

关于书法艺术的对比关系可以具体说明一下，它十分丰富，如疏密、虚实、长短、大小、收放、浓淡，轻重，快慢等等，相辅相成，相应成辉。其中还应涉及到节奏，方向性，角度等等。具体分析如下：

疏与密：指空间布白的对比关系，古语讲：“疏可走马，密不透风”。可见这对关系在作品中的重要性。汉字的造型，无论是简化或是其他变化，高和宽都有一定的比例，超过它的比例标准便会产生一系列的视觉审美问题。所以，最好的办法就是把几个字并成一组，连成一片，这样便可随意调控章法的局部形态。

大与小：结体应有大有小，大为放，小为收;大为开，小为合。在进行章法中字的排列时须有大小的变化，较为复杂的方面就是要根据字体的具体情况定论。

收与放：点画上，逆入回收，藏头护尾为收;两端露锋，笔势舒展为放。结体上，放就是外紧内松法，将点画安排在字形四周，造成向外扩张的感觉。收就是内紧外松法，尽量将布白留在字形的中间，最典型的就是黄山谷的书法。

快与慢，轻与重，细与粗：快的轻的细的笔触是高音，浮在面上的，慢的重的粗的笔触是低音，沉在纸里的，是“言之有物”的，根据心理学解释，凡轻快流畅纤细的，都有灵动的特征，有甜俗的腻感，凡浑厚凝重粗重的，都有生涩的特征，有悲壮，艰难的感觉。

作者岳子作品《鄭燮诗一首》230cmx34cmx4

四、结语

由于篇幅有限，未能对以上问题进行一一详细阐述。

然而，岳子的作品还未呈现出明显的风格特征，摹古的痕迹很重，贾又福先生曾说“入古者深，出古者远”，邱振中也有语“深刻地剖析传统就是革命”。拙见以为，传统是包涵了理念、法则、形式表现等诸方面的。要真正的继承和发现传统，必须要有自己的想法，努力发现自我，发现内心的诉求。由此可观，岳子的书法是继承性与开拓性的融合，所以更值得我们学习的便是他投身于书法艺术中的独立而又具有创造性的精神。

参考文献：

[1]岳颖杰.《试论书法艺术形式美》[J].《文艺生活-文海艺苑》，2013，4.

[2]高香玲.《现代汉字假名版《万叶集》的含义缺失-万叶假名版《万叶集》的真正魅力》（J）《文艺生活-文海艺苑》.2013.4

[3]谢芳琳.《“石门十三品”说略》[J].《文史杂志》.2009.2

[4]方中原.《取其一点不及其余——我临汉隶石门颂》.（J）《青少年书法（少年版）》.2013.9

[5]尚晓周.《从“大作”说开-看书法创作心态的古今差异》.（J）《中国美术》.2014.2

[6]杜立乾.《汉中石刻研究》.（D）山东：山东大学.2004

作者简介：刘秋桃，女，汉族，河北保定，现就读于重庆师范大学研究生生学科教学（美术）专业，巴渝民居装饰艺术研究方向。

邹伟民，男，重庆沙坪坝人，重庆师范大学美术学院副教授，硕士生导师，主要研究方向：中国书法、巴渝建筑艺术形态与装

饰研究