横看成岭侧成峰

此卢山不是彼庐山。彼卢山乃名山，在我的家乡赣北，长江潘湖之滨，一山飞峙，千峰竞奇，道不尽天下秀色，古诗有“横看成岭侧成峰”之咏。此卢山乃长安一画师，年过不惑，生于终南山麓，化育于古城碑林之侧。于我同居一城十数余年而无缘得见，今夏无意邂逅于外县，遂成新交。此卢山似乎纳于言词，记得那天只是缄着口，他展开一幅幅画让我过目，似乎有着不输于彼庐山的自信，我当时亦便有了“横看成岭侧成峰”的感觉。

我喜欢卢山画的梅兰竹菊四条屏，那缘故，固然是因了自己素来近恬淡而远华丽的心性，也是因了我多年读画的一种偏见；好像越是去尽吊事，洗却铅华，越是能显出画家的笔墨真功夫。出水才看两泥腿，水落石出才是好。这就好像文章只有阅读才能真正分辨优劣，靠配乐、靠TV花拳绣腿的音像加工来欣赏散文，内里的真货色反倒容易被淹没而良莠不分了。卢山的水墨四屏，不要色彩，纯以笔墨来练达梅兰竹菊的精神，你看那竹节，透出铮铮骨气，干枝梅宣言着傲霜的勇毅，水墨渗化的菊瓣以凛冬中的丰腴暗传古陶令淡泊人生的乐趣，而兰叶的曲折错落和摇曳多变，远不止显示了画家的笔墨功力，更隐喻着一种萧散自适的人生姿态啊。

我也喜欢卢山的一些山水作品，尤其是具有大西部苍茫气息的那几幅，像《秋色图》、《黄河图》。苍莽是西部审美的一个重要内涵。现实中的西部山川景色是荒蛮、贫瘠、宏达的，苍莽则不痛，它是指的一种文化精神，是画家在宣纸上以艺术构思和艺术手段对西部山川作多级审美提升的结晶。这已经不完全是大地上的山水，而是画家心中的山水（主体）和西部山水（客体）交姌后的新的生命系统了。这一类画，卢山除了运用笔墨线条和传统峻法，还较多地尝试了现代国画的一些制作手段，如《秋色图》，不如此，恐怕难以表现西部古塬的沉厚苍莽。卢山还画过青绿山水，如《江河图》，该说大体也是成功的。这幅画虽然构图繁复、群峰耸立，古松和垂瀑却使画面显出了静穆大器，于是斑斓的青绿山水，也便有了几分沉着。

这些都让你感受到，卢山在将生命感受转化为艺术形象的时候艺术创造能力是比较强的。

注：

肖云儒，著名文化学者、书法家。祖籍四川。生于江西，定居生活在陕西西安。1961年毕业于中国人民大学新闻系。历任陕西日报社文艺部记者，陕西省文联党组成员、副主席，研究员。中国文联委员，中国西部文艺研究会会长，中国小说学会副会长，陕西省政协委员、评论家协会主席。享受政府特殊津贴，并被人事部评为国家级有突出贡献专家。1961年开始发表作品。1983年加入中国作家协会。现为西安外事学院人文学院文化产业学院院长