论套色木刻中少数民族题材的色彩语言表现

版画伴随着印刷术的产生而日渐发展新兴起来，近年来，版画更是不断发展壮大，形成了多版种共同发展的新貌。在时代发展变迁的历史环境下，版画在题材上不再是一味的追求对历史的宣传，从而摆脱了历史的重负，走进了现实生活的风土民情中去。然而在这么一个全世界人类不断交流交融发展的时代，我国的版画也面临着一个转型阶段。如何在丰富冗杂的东西方文化碰撞下很好的发扬我国的传统文化，是每一位艺术家都值得深思的问题。

套色木刻中色彩的表现

套色木刻的色彩语言魅力表现在两个方面：一方面是色彩叠加后产生的或实或虚的印制效果，在印制过程中，由于艺术家自己对画面的把握或手印或借助木板机印制而形成或实或虚的印制效果。印制中的“虚”能够很好的将上一版色彩透出来，画面具有透气性和柔和感。印制中的“实”产生厚重的色彩效果。另一方面是刀法组织中形成的点线面的色彩构成关系。由于木刻中刀法的组织形成了或疏或密的构成关系，色彩通过刀痕呈现出来，这也是套色木刻独特的艺术特色。

套色木刻的色彩就是套色木刻的最直接的语言，它直观的反映出了艺术家所想表达的画面内容。套色木刻最为重要的就是颜色的调和，大致分为三种：一种是互补色，由于颜色相互对立，可以让我们更直观的看出颜色之间相互强烈对比产生的色彩美。一种是同类色，由于是同一种颜色中深浅不同的变化给人们一种渐变产生递进的色彩美。最后一种是纯度明度的不同变化，画家根据画面内容而创作出一种颜色效果，纯度明度的变化而产生的或柔和或强烈的色彩美

少数民族题材的套色木刻色彩语言

随着版画的不断发展壮大，版画版种不再是单一的以木刻为主，而加入了许多的版种，例如铜版、石版、丝网版、PS版等。然而，版画题材也随着时代的变化而产生着变化。脱离了单一宣传作用的版画在题材上日益更新。众多版画题材中，民族是一个永恒的题材。中国是一个多民族的国家，像藏族、蒙古族、彝族、羌族等少数民族。在历史文化积淀中形成了自己独特的民族特点。在版画发展历程中也形成了以自己民族为主的版画流派：藏族祥巴木刻，内蒙古科尔沁版画……这些流派的产生离不开对民族题材的提取和宣扬。不仅展现出了少数民族最真实的生活，同时还表现出了他们的纯朴豪迈的情怀。所以越来越多的艺术家选择去发掘中国少数民族题材为他们所用。

1.藏族祥巴

藏族祥巴木刻是近年来新兴起来，是藏族艺术家为了宣传藏族传统文化而形成的版画流派。藏族是一个有着强烈宗教信仰的少数民族，这也为祥巴木刻的创作提供了丰富的资源。正是祥巴木刻中所用的颜料都是从天然矿物和植物中提炼而来，这也使得粉印祥巴木刻的色彩天然浓郁，便于久存。藏族的服饰或者建筑装饰以及宗教图案中都是应用了这些藏传矿物颜料，以白、大红、石黄、石绿、藏蓝五色为主。因此在祥巴粉印木刻中最常见的颜色也是这五种。受藏族唐卡的影响，祥巴木刻的色彩以浓郁为主。浓郁的色彩元素使得藏族祥巴木刻具有鲜明的地域特色，宗教神秘感和与时俱进的时代感。

藏族祥巴木刻是以线描阳刻为主，以涂色粉印为主的一种套色木刻。色块之间叠加形成斑驳的肌理效果，装饰效果强。不同于传统的祥巴木刻，藏族祥巴木刻在着色上不单是有浅到深的印制，而是大胆的尝试由深到浅的印制。着色从深色甚至是黑色的基调上，大胆的尝试鲜明的亮色叠加印制，形成了浓重艳丽的视觉效果。而表现题材上除了借鉴宗教故事外，还创作出了以表现藏族人民生活为主的版画，凸显了藏族粗犷、雄浑而奔放又不失秀美的新面貌。

2.蒙古族科尔沁版画

与藏族祥巴一样，科尔沁版画的着色同样浓郁艳丽。科尔沁版画作品大多以表现草原游牧民族生活状态为主，使我们深入的了解马背上民族的精神风貌。在科尔沁版画的创作中，大多作品以写实为主，通过粗犷的线条，丰富的色彩叠加展现出蒙古版画的雄浑，质朴的艺术特色。因此，它还被美术界称之为“科尔沁草原雄风”。

科尔沁版画作品《乌珠穆沁的傍晚》，画面色调柔和温馨，三个牧民一致望向远方，身后是蒙古包和草原。色彩是由黄、红、咖为主的暖色系构成。暖色调的作品会给人以温暖祥和的感觉。画面线条虽粗犷但不失宁静，体现出了游牧人们对于美好生活的期盼。版画家吕红梅的作品《敖包相会》、《亲亲草原》色彩浓郁艳丽，线条粗犷雄厚。画面人物特点鲜明，展现游牧民族生活场景的同时，也流露出对草原深深的热爱。

近年来，科尔沁版画也在不断发展壮大，它以刀痕与木味的结合、当代版画技法与传统民族文化的结合展现出了科尔沁版画雄浑、有力的草原情节，在豪放中将刀法与整体所产生的意境连贯起来，形成了具有鲜明艺术特色的版画流派。

总结

“藏族祥巴”以及“科尔沁版画” 浓郁的色彩凸显出强烈的民族特色，粗犷中彰显豪迈的民族情怀。他们的崛起对我国的民族艺术发展来言，意义重大。近年来，越来越多的人开始关注藏族祥巴和科尔沁版画，他们也逐渐了走进了大众乃至世界人们的视野。我们在创作民族题材的版画时，必须扎根于民族的沃土中，真实生动的反映出民族文化气息和地域特色。这些对于中国版画事业的发展意义也是深远而重大的。

（作者单位：西南民族大学）

作者简介：赵珍珍（1990-），汉族，河南郑州人，西南民族大学艺术硕士研究生，研究方向：版画。