“板胡”演奏中的地域风格初探

【摘要】板胡是我国最具代表性的弓弦乐器之一，它产生于戏曲并广泛应用于戏曲及其他民间音乐，因此经常出现在我国华北和西北等地区的地方戏曲或说唱音乐的伴奏中。本文将就板胡演奏中体现出的不同地域的演奏风格进行初步探讨，希望借助此文对板胡演奏技艺的研究发展提供些许理论参考。

【关键词】板胡；地域风格；弓弦乐器；演奏

奚琴，又称嵇琴，是我国最早的弓弦乐器，出现于隋、唐时期。据史料记载奚琴原是北方少数民族传入中原的乐器，因此又有“胡琴”之称。随着历史的发展，胡琴的形制不断变化，类别也不断增加。到了明末清初时期民间戏曲音乐繁荣昌盛，弓弦乐器成为了演奏戏曲的必备乐器，同时也带动了这类乐器自身的新发展，板胡就是伴随着梆子腔戏曲的发展在胡琴的原型上面脱颖而出的，而形制上的最大改变就是一改其他弓弦乐器那样在琴筒上面蒙着一层皮膜的固定形制，使用一层薄木板罩在琴筒上面，因此得名“板胡”。这样的形制也造就了板胡格外嘹亮的音色，音量大而清脆，擅于表现火爆、热烈、激昂的氛围，同时又不失细腻优美的一面。

在我国西北、东北、华北各地的地方戏曲中板胡的运用都是最为普遍的，在秦腔、晋剧、豫剧、河北梆子、评剧、蒲剧、眉户、吕剧、山东莱芜梆子、等戏曲，以及兰州鼓子、陕北道情等说唱音乐中，板胡都担当着伴奏乐器的重要角色。形形色色的自然环境和文化风俗特征造就了形形色色的地域音乐文化，受到地理因素的影响，板胡在演奏中也逐渐形成了各具特色的地域风格，每一种演奏风格都富有独特的地方色彩。

一、陕西秦腔板胡曲演奏风格

前面提到板胡的起源是得益于梆子腔的发展，梆子腔孕育了板胡，而陕西则是当之无愧的梆子腔戏曲的发源地，自然也是板胡音乐最为普遍的地区。从人文地理方面来说，陕北地区恶劣的气候特征和生活环境，使得祖祖辈辈的陕北人民形成了与自然环境英勇斗争的坚强刚毅的性格。人们常说“秦腔”有一种高亢嘹亮、声嘶力竭之美，正是反映了陕北人民坚强不屈、英勇抗争的性格。板胡在陕西地区有着独特的名称叫“胡呼”，虽然板胡还有着“梆胡”、“秦胡”、“秦腔板胡”这些学名，但是没有一种称呼能取代“胡呼”这个名称里面夹杂着的陕北人对这门乐器的亲切情感。秦腔板胡一般把琴筒的设计略大，这样音箱的共鸣极好，琴弦使用老弦，发音低沉而有力道。在演奏陕西秦腔板胡曲时，演奏者应该力求展示出陕西梆子音乐那种张扬肆意、跌宕起伏、无所畏惧、不卑不亢的音乐情绪和陕北人民真实、率性、爽快的性情，突出北方人民野性的审美取向以及粗犷坚毅、恢弘霸气的演奏风格。

二、河南梆子板胡曲演奏风格

在河南地区，板胡被亲昵地称为“瓢”，是河南梆子的代表剧种“豫剧”中不可多得的主要伴奏乐器，而且可以身兼多职，常常担当托腔、保调以及总领乐队的作用，甚至还可以用来制造一定的音响效果，除了民间名称还有几个正规的学名：“豫剧板胡”、“中音板胡”、“河南梆子板胡”。足以见得，河南地区的板胡的演奏风格有浓郁而鲜明的河南梆子戏曲的色彩。河南梆子板胡的音色较秦腔板胡要浑厚柔和许多，其定弦方法也是最为独特，一般板胡按照五度关系定弦，而河南梆子板胡按照四度关系定弦。河南梆子板胡在演奏的时候要注意音色的高亢、明朗、清脆、浑厚有力，表现出河南豫剧那种热情奔放的阳刚之气，以及质朴通俗、亲切自然、贴近百姓、关注生活的音乐风格，还有河南人浑厚泼辣的性格特征。另外，豫剧的节奏非常鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，也是板胡曲需要关注的问题。因此，演奏者在演奏河南梆子板胡曲时，要特别注意突出板胡在乐队中的主导作用。不同水平的演奏员演奏板胡，会对整个乐队的演奏造成截然不同的效果，差别在于对河南梆子板胡的演奏技艺的掌握和对河南梆子音乐风格的把握。

三、河北梆子板胡曲和山西梆子板胡曲的演奏风格

板胡在河北地区也有诸多名称，民间称为“大弦”，又称为“高音板胡”、“河北梆子板胡”或者“评剧板胡”，河北梆子是山陕梆子与京腔的结合体，除了曲调慷慨激越，铿锵有力，还有一种强烈的悲忍感，情感作用力特别大；随处可见的四、五度大跳的旋律，标志着情感的大悲大喜，展露着河北地区人民的性格特征和审美趋向。河北地区的板胡，主要应用于河北梆子和评剧伴奏，不同的是河北梆子伴奏用的板胡琴筒都较大，评剧伴奏用的则琴筒较小，从音色来讲却同样尖脆、明亮。旋律的起伏和慷慨悲悯的音乐风格是河北梆子板胡曲在演奏时应注意的地方。

北方地区还有著名的“山西板胡”，又称“晋中板胡”。山西板胡琴筒大，琴杆粗，外弦用老弦，里弦用缠弦或肠衣弦。擅于演奏缓慢、低沉、浑厚的曲调。山西梆子板胡曲演奏时有二者缺一不可，其一是演奏者在演奏时要突出山西梆子板胡曲那种慷慨激昂的艺术特色擅于表现历史故事的风格，同时也要突出其描绘优美健康的民间生活时婉转细腻的抒情风格。

四、江浙地区绍兴高调板胡曲与东北音乐板胡曲风格

在长江以南的地区，还有绍兴高调板胡曲，流行在江、浙两省，这里的板胡发音较其他板胡都要清脆，原因是琴杆与琴筒均用竹制。演奏者在演奏时应注意体现江南地区温柔含蓄、细腻动人的艺术特征。在东北地区主要流行二人转说唱艺术，其音乐风格特点多为诙谐幽默、质朴流畅又富有歌唱性，深受广大人民群众的喜爱。高音板胡就是二人转主要的伴奏乐器 ，其音乐素材自然就多取材于二人转和东北民歌，在改编的板胡乐曲中三度和六度的滑音和回滑音较常见，这些演奏技法增加了乐曲的语调感，是其更贴近人声原唱，因此更加突出了东北地区音乐富有歌唱性同时又具有乡土风情的特点。

板胡的历史并不久远，但其独特的音色和鲜明的艺术个性却是民族文化大融合的见证，也是中国音乐历史发展中民族审美选择的一种体现。板胡与戏曲、曲艺之间类似一种反哺关系，戏曲和曲艺造就了板胡，板胡反哺于二者，又因二者而更加完善。富有地域风格的演奏，不仅展现了中华大地不同的地理环境、语言习惯、文化风俗，也促成了板胡纷繁复杂的演奏技巧，赋予了板胡音乐的风格性和色彩性，拓展了板胡的音乐表现力。演奏者想要尽善尽美地诠释好板胡曲的地域风格，一个前提是炉火纯青的演奏技艺，另一个前提便是要演奏者全情投入地深刻了解当地的地域文化和音乐语汇，将民族情感和艺术灵魂充分融入到表演中，这样才能将独特的演奏风格呈现出来。

作者简介：马末（1986—），男，河南艺术职业学院，中国音乐学院硕士研究生。