格林卡《幻想圆舞曲》创作分析

【摘要】著名的管弦乐作品《幻想圆舞曲》，凝聚了格林卡多年来对民族音乐创作的探索，预示了舞曲这一元素在俄国音乐作品中的特殊地位，在整个俄国民族音乐的发展创作中具有重要意义。

【关键词】格林卡；创作分析；《幻想圆舞曲》

米哈伊尔·伊凡诺维奇·格林卡（M.I.Glinka，1804—1857）是俄国音乐历史上第一个具有世界意义的作曲家，19世纪俄国民族乐派的创始人。《幻想圆舞曲》是格林卡管弦乐作品的其中一部，3/4拍，舞曲风格。本文将以《幻想圆舞曲》的钢琴谱例为研究对象，通过对乐曲曲式结构的剖析，进一步了解格林卡这部作品的创作手法。

全曲共有十一个部分组成，前有引子，后有尾声，为舞曲连缀形式的回旋曲式，曲式结构图如下：

引子（1—9小节），b小调，结构可细分为“2+2+4+1”的形式，为上行的音阶式进行，起始点相同，而落点却逐层提高，最后一小节休止。

A（10—83小节）是单主题带再现的单三部曲式，结构为A+B+A1+补充。其中A为两句体平行乐段，结构为12+12，调式从b小调转到D大调；B为开放乐段，结构为6+6+6，旋律由D大调转到b小调，并且结束在b小调的属和弦上；A1为A乐段的变化再现，开头相同，末尾以音节式上行材料的两次模进加以变化补充，作曲手法一气呵成，直至第71小节形成终止，完成回旋曲式主部的称述。

B（84—100小节）由C、D两个乐段构成，其中C为平行两乐句乐段，结构为6+6，D大调，分别是半音上行、下行、级进等动机的结合；D为两乐句乐段，结构可分为6+7+2，后两小节为单音式连接。

A1（111—136小节）是主部主题的第一次再现，在这里由以前的单三部曲式缩减为乐段，与A1乐段基本相同，只是在乐曲第130和第133小节分别加入了两次终止式进行作为补充。

C（137—184小节）为有再现单三，第一乐段的结构为8+8，G大调——D大调，主题为和弦分解式琶音进行、半音下行以及音阶式下行的综合；第二乐段的结构和第一乐段一样，结束在G大调的属七和弦上，形成开放结构的乐段，为第169小节C 部分的单三部再现做准备，再现段为完全再现，仍为8+8的结构。

A2（185—217小节）是主部主题的第二次再现，该部分为主部单三部曲式结构中B乐段的再现及其展开，因其自身带有反复及舞曲特性，并不像一般的展开那样多变和不稳定，和声为逐层递进的功能性进行（如：第197小节：DD7-DⅦ7-t6，第203小节：DⅦ7/S—S—DD7—K46）。

D（218—265小节）为带再现的单三部曲式，首段G（218—229小节）为4+8的结构，随后又进行了一次变化重复，变化是在第二乐句上，该乐句的前半部提高了三度，中段H（242—253小节）是平行两句体乐段，结构为6+6，再现段G1（254—265小节）是首段中变化重复的部分，结构仍为4+8。

A3（266—297小节）是主部主题的第三次再现，由一个乐段构成，结构为12+20。298—300小节是一个小的连接，用前面的下行音阶进行移调到A大调上，形成A大调属和弦，为下一插部E做准备。

E （301—399小节）为没有再现的单二部曲式，其中第一段（301—312小节）为中低音区的凹形音调与下行音阶式进行，调性为A大调，结构为6+6，第二乐段（322—339小节）为三句体开放结构，6+6+6，调性为﹟f小调，第三句转为连接。

C1（340—394小节）为前面第二插部C的变化再现，其中首段和中段与前面相同，再现段的后句与主部A4的再现形成重叠式闯入结构，由C的再现段的持续音形成的乐句一直贯穿到第394小节，与主部A4形成了长达12小节的重叠，而插部则形成了一个没有终止的开放的结构。

A4（383—404小节）是主部主题的第四次再现，乐段结构，12+10，在第383小节的插部C1还没有结束的时候，A的主题已经在内声部隐隐出现。

F（405—458小节）为乐段及其变化重复，第一段为aa1bb1式乐段，结构为6+6+6+6，第二乐段前半部分右手提高了八度，后面做了变化，结构为6+6+6+12.

尾声（459—482小节）是整部作品乐思的综合，其中第459小节是终止式（Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ的进行），第464小节为A乐段主题动机的回忆，和声以重属功能组和下属功能组为主，第470小节为属音持续下的向上推进进行，在终止四六和弦上持续了七小节后，由属七和弦到达主和弦，运用A乐段的补充下行音调结束整部全曲。

参考文献

[1]钱仁康，钱亦平.音乐作品分析教程[M].上海音乐出版社，2001.

[2]鲁燕玲.影响格林卡音乐创作的几个主要因素[D].西北师范大学，2011（05）.

作者简介：喻宗倩（1993—），女，河南信阳人，河南大学艺术学院2013级硕士研究生，研究方向：作曲与作曲技术理论。