浅析中国歌剧不同时期显著特征

梁羽婷

【摘要】对比于西方的歌剧，中国歌剧还有很多不足，我们要在实践中不断完善，不断向前。

【关键词】四大元杂剧家；汤显祖；五四运动；黎锦辉；白毛女；洪湖赤卫队

题记——历史的洪流滚滚向前，难以阻挡，万物万事皆以旧换新的形式而存在着。

众所周知，欧洲最早的歌剧在16世纪末形成于意大利，之后便在许多国家如法国，德国，俄罗斯广泛流传。按其性质特点及流传时区的不同，歌剧可分为很多种类，像西方最早出现于17、18世纪以英雄传奇故事及古代神话为题材的意大利歌剧正歌剧；19世纪上半叶流行于法国在剧中穿插华丽的芭蕾舞场面的大歌剧；表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，流行于法国、意大利、德国等欧洲的主要国家的喜歌剧；以及通俗易懂、题材轻松、内容抒情的轻歌剧等等。西方歌剧形式呈现多样化。由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，出现了阉伶歌手指嗓音清澈洪亮的男童，著名的有：塞涅西诺、卡法雷利、等，随着女性地位的提升，出现了女高音（Soprano）花腔女高音（Coloratura Soprano）、抒情女高音（Lyric Soprano）、戏剧女高音（Dramatic Soprano）。以及女中音（Mezzosoprano）。男高音（Tenore）。男中音（Baritono）等。

对比于西方，歌剧的历史更是悠久，从远古时期的《云门》到夏商时期的《大夏》《大蠖》再到周的“六代乐舞”都为中国歌剧的发展打下了坚实的根基，在这些基础上三国、两晋、南北朝时期又出现了将音乐与肢体表演融于一体的《广陵散》，之后便出现了对我国歌剧最具影响力的“元曲四大家”关汉卿，白朴，郑光祖，马致远四位元杂剧作家，关汉卿的《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》是他的优秀代表作。白朴《天籁集》和墙头马上郑光祖的《汉宫秋》和马致远的《倩女离魂》到了明清时期梁辰鱼的《浣纱记》、汤显祖的《牡丹亭》、洪升的《长生殿》等百花齐放，无不炫彩夺目随即“四大徽班”即三庆、四喜、和春、春台进京，为中国歌剧的发展奠定了坚实的基础。我国歌剧发展的四个阶段。

阶段一，歌剧的探索阶段（1919—1944）受“五四运动”的影响，代表作有李锦辉的 儿童剧《麻雀与小孩》《小小画家》为中国儿童歌舞剧的启蒙做出了贡献。之后的，像聂耳的《扬子江暴风雨》，冼星海的《保卫黄河》都把中国当时的国情与西方歌剧紧密结合在了一起。

这时候的音乐主要以戊戌变法，辛亥革命、“五四运动”，以及中国共产党领导下的新民主主义革命为题材，出现了一批又一批的京剧名伶程长庚、谭鑫培以及后来的梅兰芳、程砚秋、周信芳等。五四时期的艺术歌曲如《卖布谣》《教我如何不想他》《送别》《教我如何不想他》和黎锦晖大量的儿童歌舞剧，如《小小画家》《麻雀与小孩》《可怜的秋香》等均呈现出中国早期艺术歌曲的雏形，可与西方艺术歌曲相媲美。

阶段二，奠基阶段（1944—1955）是以延安文艺座谈会为起点的。最出名的像秧歌剧《夫妻识字》《兄妹开荒》，之后出现一系列具有故事情节的以表演为主题的中国“民族新歌剧”《白毛女》《赤叶河》等，是中华人民共和国成立之后，进一步创作歌剧的里程碑，这之后《红珊瑚》《草原之夜》《小二黑结婚》等又相继问世被称为中国歌剧史的“里程碑”，《白毛女》1945年问世后 “民族新歌剧”的音乐戏剧模式出现，区别于传统的西方歌剧，“民族新歌剧”在于首先以故事情节为歌剧的主体，属于我们自己的歌剧模式，所以称之为”“民族新歌剧”区别于“旧戏曲”。在歌剧“白毛女”问世后，”“民族新歌剧”便如雨后春笋般大量涌出。歌剧院不仅多次出演《白毛女》，并且多次创作演出了如《小二黑结婚》《刘胡兰》《嘎达梅林》等中国歌剧新作，还吸收了西方歌剧的经典剧目，西方歌剧《茶花女》的引进，之后的，《图兰朵》《蝴蝶夫人》都指引了中国歌剧的前进道路。

阶段三，深入探索阶段（1956—今）为了进一步促进我国歌剧的磅礴发展，根据“百花齐放”方针，总结了三个创作方法：（1）借鉴我国戏曲创作歌剧，将民歌唱法融入到歌剧中，代表作《江姐》《伤逝》。（2）学习《白毛女》的结构。（3）音乐主要以民族的方式为主，在创作手法上借鉴国外的创作道路，例如《阿依古丽》等。各个省市和部队剧院也推出了一大批受观众欢迎的歌剧，可见当时中国歌剧发展之快，建国后的17年来，歌剧不仅走遍了中国的大城市，甚至还到边疆和农村巡演，引起观众热烈欢迎。20世纪五六十年代中国曾经有一个歌剧空前繁荣的时代。中国歌剧中断于文化大革命的十个年头。

阶段四，“文革”的结束，中国的文艺得到复苏，然而文艺队伍却面临着危机，最早的文艺工作者的流失，作品的毁坏，文艺队伍趋向老龄化。然而，顽强的中国人是不会妥协的，我们收拾心情，重整旗鼓，在恢复原有曲目的基础之上创做出更多新的作品。开启了中国歌剧新的一页。同时引进了轻歌剧与音乐剧，在原有的剧目上迅速突破，无论是中国的《白毛女》模式，抑或西方的大歌剧模式，统统被纳入“中国歌剧”之范畴，其中，最具中国代表性的原创歌剧《原野》体现了这点。作曲家的庞大气魄与音乐近乎完美的结构，为我们一层层展现了戏剧冲突。歌剧《原野》成功夺得了慕尼黑第三届国际研究特别荣誉证书奖。我国的歌剧发展必将越走越远。