论雕塑在公共空间景观设计中的应用

郝晨榕 黄磊昌

摘要：文章从景观雕塑的审美原则、构形手法两大方面论述了雕塑在公共景观设计中的应用。以期为景观设计者提高景观雕塑造型美观性、寻求雕塑形式感的多样性提供可参考的依据。

关键词：景观雕塑;形态审美原则;构形手法

景观雕塑是一种实体的、呈现三维特质的艺术，景观雕塑的形体构成离不开点、线、面、体的构成，如果将这些元素灵活运用，可以创造出千变万化的景观雕塑，同时景观雕塑又是一种空间艺术，利用形态的凹凸、空隔、断裂、穿插等在三维空间内塑造可视的静态或动态艺术形象，通过景观雕塑形成各种空间效果来达到美化环境的目的。

一、景观雕塑形态审美原则

（一）统一与变化

“统一与变化”即“多样统一”，这一原则主要体现在群化类型的景观雕塑上。统一要求运用协调、主从、呼应等手法使多种多样的组成部分看上去是一个比较整齐的、有规律的、匀称统一的整体。变化要求应用部分细节差异使形体在统一的大前提下获得丰富的变化，如线的长短、曲直、粗细变化，形体的大小变化、形状变化、表面凹凸变化等。如1978年落成的美国国家美术馆东馆入口前的雕塑形态由五个大小不一的三棱锥体组成，是对“统一与变化”原则最好的诠释。

（二）比例与尺度

任何景观雕塑的形体都存在长、宽、高的度量，比例美是指通过反复比较来寻求这三个方向度量之间最理想的关系。景观雕塑没有固定的黄金比例，但良好的比例会给人舒服和谐的感觉。和比例密切联系的另一个范畴是尺度，尺度是处理景观雕塑整体和各局部、雕塑与人体、雕塑与空间环境之间的尺寸关系。如位于杭州太子湾公园的门框雕塑是比例与尺度恰好的代表，它一共由三个大型门框组成，这三个门框距离较近，为了营造出强烈而逼真的透视效果，作者通过精确的计算将后面两个门的尺度与比例做了缩小的调整。

（三）对称与均衡

对称是指等量等形的组合形态，它能体现出雕塑的庄严稳重;均衡则是等量不等形的组合形态，是动力与重心中平衡，使景观雕塑呈现出一种稳定感并具有可变性与灵活性。如位于上海人民广场上的余积勇公共雕塑作品——五卅运动纪念碑，是非对称式均衡的代表，放射状曲线中心向外扩散，自由奔放、流畅生动又不失均衡感。

二、景观雕塑构形手法

（一）模拟与仿生——具象表现

现代景观雕塑具象表现创作大多来源于对自然形态的模仿，借助自然界的某种形体或生物、动物、植物的某些原理和特征，使景观雕塑造型更加生动，更具趣味性，这是一种情感化的创作手法。另外，随着现代仿生学的迅速发展，仿生设计手法也运用到了雕塑造型中，我们可以通过重点研究自然界生物系统的多样化的形态、独特结构等特征，创作出更优秀的作品。

（二）几何构成法——抽象表现

景观雕塑的抽象形态表现是对形体的高度概括与提炼。几何构成法以几何形态为基本构成元素，是抽象形态表现的主要方式，可以分为以下三类：

1.基本几何形体构成法

景观雕塑的基本几何构成手法主要包括框架结构法与体量表现两种，框架结构造型形式主要为弧线造型和直线造型两种。框架结构手法强调线性关系结构，关注于长度向量发展，具有塑造空间的作用，同时其通透感可以弱化周围环境的体量。而景观雕塑的体量表现手法则完全不同，主要以表现雕塑实体的厚重感、稳定感，以美学标准，使人产生充实的审美情感体验。

2.变形变异构成法

变形是指景观雕塑设计人员通过对一些基本的造型元素的旋转、拉伸、挤压、扭曲、倾斜、切割等手段处理使基本的形体变形，与原有的形体相比，新的形体更能显示出不确定和非理性的特征，也具有回复原形的力学图式，从而使景观雕塑具有一种简洁明快的视觉效果和明确的形象力学关系。而变异更倾向于通过新要素的加入对原有结构体系进行突破、打散和重组，形成规律性与无规律性的突变式对比，丰富了景观雕塑的造型和表现。

3.空间群化构成法

空间群化构成法是指景观雕塑由多个相同基本造型元素组合成的雕塑类型，而这些单个组合元素之间是没有接触联系的，通过一定的逻辑关系或者排列方式做成景观雕塑。这种景观雕塑存在两种情况：一是指形体的错位与渐变;二是指形体的平行与重叠，无论哪一种都是以集群的方式排列形成新的形体。

4.复合形体构成法

复合形体构成法是现代景观雕塑较为常用的构成手法，将一些基本的几何形体通过不同的方式组合、接触与交叉。这种雕塑的基本造型元素一般是指线材、管材、板材、块材及各种几何形体，并通过对这些基本元素进行部分增加与削减、旋转与扭曲、穿插与错位、套叠与咬合、连接与集中，使它们形成复合形体。这样雕塑形态既能体现出基本元素的统一性，又能体现出整体景观雕塑空间关系的丰富性。

（三）意象构成法

意象中的“意”代表主观的情思，“象”代表客观的景物，意象就是以意观像、以意成像，即主观的人对客观事物的种种形象进行深刻认识后，凭借自己的主观知觉、社会文化经验在脑海中形成的对该物象最本质特征的反映。景观雕塑创作过程中意象表现亦称“审美意象”，是处于具象与抽象之间的概念，对自然物象进行简化保留最基本的特征，并用变形夸张等手法加以处理，从而使最终的雕塑造型源于现实又高于现实，既有客观的物象成分，又有艺术家主观思想。

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作者简介：郝晨榕（1992.04——）女，汉族，山西襄垣人，大连工业大学艺术设计学院，硕士研究生在读，研究方向：当代景观生态设计方法研究。