例谈散文类作品中的文眼

张金玲

内容摘要：名家的散文类作品，均十分讲究文眼的设置，以使其具有画龙点睛的效果。本文以朱自清的散文名篇《荷塘月色》为例，分析了文眼的设置技巧。

关键词：文眼 构思 映照 突出

清代文学家刘熙载在《艺概》中说道：“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之、后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”据此，我们可以知道，所谓文眼，就是文章中艺术构思的焦点，就是映照全篇、把思想和艺术融为一体的聚光点。抓住这个文眼，我们就可以比较准确而快速地理解作品的主旨。

阅读古今篇章，不难发现，凡大家为文，均十分讲究文眼的设置，使其具有了画龙点睛的效果。例如中学语文教材中的传统名篇——朱自清的《荷塘月色》，就有非常典型的文眼。“这几天心里颇不宁静”，文章开头揭全文之指，文眼设置在开头，用一“颇”字， 使不宁静的心境得以强化。什么原因使作者颇不宁静呢？是家事所忧，还是国情所使？是个人的矛盾所起，还是社会的黑暗酿成？是为前途所思，还是经沧桑而有感？总而言之，既然心里不宁静总是事出有因，决不会无缘无故！开头明其心扉，为全文的感情发展定下了基调。它低沉而感伤，它唤起人们迅速阅读的兴趣，引起读者追溯其因：作者为什么颇不宁静？然而作者却跌宕开去，不讲其中的原因，将自己内心的苦闷寄托于荷塘景致之上，深藏于朦胧月色之中。作者本是写心中的不宁静，在表现手法上却大肆渲染荷塘月色之怡静，使景与情在对立中相反相成，和谐统一。这就是艺术的反形法，从而使文眼中所隐藏的题旨内心颇不宁静的原因，通过自然界宁静的反衬渐露端俛，继而和盘托出，这是作者的独具匠心所在。

如果《荷塘月色》中的文眼“在篇首则后必顾之”，那么朱自清是如何顾之的呢？

首先，写曲折小路之静，突出此时内心超群绝世，悠然自得的心情，反形于文眼中所说的不宁静。在作者笔下，路是幽僻的，夜是寂寞的，月色是淡的。此刻作者一人夜游荷塘顿时感到这一片天地好象是我的，便觉得是个自由的人，人景相偕，互为契合，于是觉得超过了平常的自己。作者独步小路，感到独处的妙处，这是作者内心的剖白，说得颇为委婉，表面上看是我爱幽僻的小径，而心里却似乎隐隐透露了生活中的不如意，细细体味，暗含对社会现实的不满之情。

其次，写荷塘之安静、月光之朦胧，烘托此时内心静恬澹泊、独处寂寞的心境，反形于文眼中所说的不宁静。曲曲折折的荷塘景致，朦胧苍茫的淡淡月色正与我的淡淡哀愁相吻合。作者凭其细密的观察，含情的笔触，表现了各种景物尽态极妍之妙;同时，借景抒情，表达了作者当时的心境。诚然，月夜的荷塘、荷塘的月色给作者带来一些快慰，但这点快慰喜悦突兀而来，转瞬即逝。作者触目兴叹：“酣眠固不可少，但小睡也是别有风味的。”然而清华园的荷塘并不是世外桃源，那峭楞楞如鬼一般落下参差斑驳黑影的灌木，应是黑暗现实的形象写照。王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语”，朱自清笔下的景物也是表达了这样的情感。

再次，荷塘四周蝉声和蛙鸣的闹，突出荷塘月色的静，又以联想江南采莲的旧俗，反衬此时内心悲凉的心绪，回应文眼的不宁静。蝉、蛙尚有热闹，我却一点没有被它们的热闹所感染，“我什么也没有”。黑暗的现实驱使我到古代采莲生活中寻求慰籍。古代诗赋中那风流的采莲情景，是何等热闹，妖童媛女、荡舟心许的场面又是何等有趣，而“可惜我们现在早已无福消受了”一句，由对旧事的追恋，又回到了对现实的感叹。现实是多么的冷酷。虽不著一字， 却尽得风流。

最后，“这令我到底惦起江南了”一句，文章水到渠成地将藏于句首的悬念，一语道破，真可谓画龙点睛之笔，文眼后顾有三，至此才豁然开亮。首尾呼应，前后掩照。全文写景抒情，珠联壁合，浑然一体，其味无穷。

需要注意的是，文眼要跟线索与文脉区别开来。

有的人往往把文眼混同为线索，其实两者完全不同。文章的线索，一般用吋间的推移、空间的转换、客观事件的进程以及作者思想感情的流动来构成。如《荷塘月色》的线索就是作者漫游的所见所想。作者出门散步，一路上看到清华园荷塘周围的环境，看到月色下的荷塘，看到荷塘上的月色，由此联想到江南采莲的情景，这条线索把整篇文章给串联起来了。

还有的人把文眼混同为文脉，当然也是不对的。文脉就是文章的脉络，文章中跳动的脉搏，流动的思想、起伏的激情。它是无形的，然而却又分明是读者心领祌会的。如《荷塘月色》的文脉就是围绕“颇不宁静”这个文眼，逐步揭示出来的因对现实不满而产生的淡淡的哀愁情绪。

（作者单位：山东省莱西市实验学校）endprint