浅述文房紫砂“六方怡情笔筒”的特征

王 立

（宜兴 214221）

在翰墨飘香的中国传统文化中，笔、墨、纸、砚“文房四宝”堪称国粹，引领着自古至今的文房风尚，与此同时，文房中的许多辅助文具作为重要组成部分，更赋予了文房之事丰富的艺术空间，例如笔洗、笔舐、镇纸、臂搁、笔床等。到了明代，圆口直壁、造型新巧、简约实用的笔筒开始出现，经过能工巧匠的设计加工，呈现出材质多样、雕镌精致等独特美感，成为文人雅士的文房新宠，时至今日依然在制作和使用，长盛不衰。

笔筒作为中国传统文化的重要符号，其艺术价值、文化价值、实用价值等兼而有之，深受世人的喜爱。笔筒的造型丰富，有圆形、四方、八方、葵花等各种式样；材质更是琳琅满目，有竹、木、瓷、象牙、玉石、翡翠等。而在其众多的材质构成中，宜兴紫砂材质可谓独树一帜。宜兴紫砂陶艺历史悠久、风格迥异，广为大众所熟知的紫砂茗壶便是其中的一个较大分支，而紫砂文玩、紫砂笔筒等各种形式的艺术作品也是各领风骚，构成了紫砂陶艺内容的重要组成部分。紫砂笔筒作为后起之秀，其发展历程可谓与紫砂茗壶一脉相承，至今亦有数百年历史。紫砂笔筒的创作往往也集实用、艺术、人文于一体，虽然是紫砂材质，却丝毫没有粗陶器皿的特征，呈现出丰富的品位与美感，制成的紫砂笔筒也是自成一派，在传统陶瓷艺苑中独有一席之位。近年来，随着紫砂艺术的发展面逐渐扩大，紫砂笔筒也愈加受到陶艺家和收藏者的亲睐，精品佳作层出不穷，“六方怡情笔筒”（见图 1）即是这样一件作品，其造型、装饰等皆雅趣自在，寓意丰富又不失实用和审美功能，特征鲜明。

图1 六方怡情笔筒

“六方怡情笔筒”通过六方主体造型和古钱币图案陶刻装饰，构成了特征鲜明的艺术形象。整体而言，其造型笔挺利落、线条流畅，刻画装饰清雅大度，极具感染力，在平稳中求动感、文雅中求情趣。该笔筒整体呈高六方体形，筒身高挺，六个面与六条棱线衔接自然、过渡流畅，其线面方中藏圆、挺括平正、线条分明、干净利落。笔筒开口较敞，也为六方形，上下连贯一致，口沿六边与筒底六边均折角内收，方中寓圆、流畅有度，饱满而充满张力，转折自然而不显单调刻板，笔筒底部沿筒身折角顺势延伸出六个折角底足承托主体，使之稳而不笨，又显得轻盈端雅。紫砂“六方怡情笔筒”的造型特征之一还在于独特的制作工艺所带来的触觉美感，经过“明针”功夫的修饰、括掠，使之呈现出光滑莹润、线条挺括的姿态，流露出无限雅趣，经触摸更能产生愉悦肌肤的触觉美，泛着黯然之光。

紫砂陶刻是一门常见的装饰技艺，而在紫砂笔筒上进行陶刻装饰则更为常见，以此增添作品点睛之笔，寓含美感和文思，使文房更为优雅，更受文人、雅士喜爱。陶刻主要是指艺人们在铅笔粗细的竹管里插入锋利的钢刀，以握毛笔的姿势操刀，在泥坯上雕刻文字和图形，其特征是以刀代笔、以刻代绘，且题材内容非常广泛。中国钱币文化源远流长而未曾间断，内涵丰富而博大精深，无论是从钱币的形制上、图饰上，还是铸造技术上，乃至对外文化交流，钱币都非常集中和典型地体现了中国古代文化的内涵和特点，是中国古代文化最重要的载体和历史进程的实物见证。“六方怡情笔筒”以六个身筒面为平台，分别阳刻古钱币图案，如春秋战国时期的刀币、圆形方孔的秦半两、汉五铢、唐开元等，无不惟妙惟肖，凸显出浓厚的中国古代文化特征。图案形象逼真、比例协调，与筒身的留白和布局恰到好处，线条自然、流畅得体，浅浮雕的视觉效果佳,有一种慕古深邃的感觉，使紫砂笔筒更添人文历史气息。

文房用具自古便深受人们的喜欢，并且成为家居装饰的一部分。笔筒虽是供盛笔之物，却独有一番风采，清代文学家朱彝尊作《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”紫砂笔筒满足了人们普遍的文房需求，给人以优雅的情感熏陶，丰富了陶艺的范畴，使宜兴紫砂的范畴更为广泛而全面，从而形成了宜兴紫砂百花齐放的局面。“六方怡情笔筒”作为一件兼具实用与文雅气质的陶艺制品，不仅继承了传统紫砂技术的制作特点，更与文房、家居紧密相连，为生活增添了特有的情调，其人文寓意丰富，有进一步提升了作品的内涵价值。