论扬州评话王派《武松》中的场面特性

摘  要：扬州评话《武松》是王派水浒“四个十回”中最著名的一部。扬州评话《武松》全文描写细致、结构严谨并且做到了首尾呼应，这种叙事方式的运用不仅使得故事剧情更加顺畅有节奏，也让人物形象更为饱满、立体且鲜明。促进评话故事剧情发展的因素有很多，“拼接”成各种故事情节的“场面”就是因素之一。

关键词：扬州评话;王派;《武松》;场面形态;场面特性

作者简介：陈婷（1990-），女，汉族，江苏南京人，硕士，扬州大学文学院，研究方向为艺术学理论。

[中图分类号]：I207.36 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-12--01

一、场面的人物性

所谓“人物性”主要是指《武松》中的人物关系以及人物的个体内心世界。场面的选择除了会推动故事事件，还会塑造出带有指定性的人物形象，并且构置出人物之间的关系以及人物形象的内心世界。

这里以“大闹快活林”部分为例。武松来到第一家酒店故意找茬，先是要求吃酒，由于酒店只卖批发，店东拒绝了武松的要求。武松胡搅蛮缠，又要求吃靠柜酒，店东见武松不是好惹之人，再次退让。原以为吃完酒就走，谁知道付钱时又出现了纠葛。武松多给了钱，店东如实找钱却被武松大骂混账。这里武松与店东的人物关系非常明确，那就是买卖关系，买家与卖家之间因“酒”成题构成场面，形成了具体的情节事件。此外，也塑造了武松“霸道”“任性”的形象以及店东做生意时规矩诚信的品质，当然，从店东被骂后依旧不依不挠的行为上也体现出他的市井心理状态。

可见，场面的构置对人物形象的塑造具有一定的指定性，通过人物之间的关系以及人物的内心想法让人物形象更加立体化，从而推动故事的情节、矛盾发展以及变化。

二、场面的情节性

情节上的满缺会涉及到人物的出场，也会影响到故事的发展程度。场面是话本中戏剧因素外在形态，也是评话推进情节，展开矛盾冲突的平台。情节得以发展变化，有了矛盾冲突，这样才能形成一个完整度较高，立体性较强的场面。

这里拿武松在快活林酒店与众人发生矛盾冲突的场面为例。这一个场面是“大闹快活林”一节中最为详细的部分。出场人物依次有长气、厨头、谢三姐、石升、蒋忠、二十个伙计、送茶的丫头，其中与武松构成具体人物关系的有长气、谢三姐以及蒋忠。

以武松与长气为例。两人之间的第一个矛盾也是因吃酒而起，酒与武松分离不开，可以说是武松性格的一种代名词，性烈、直率，想到这些，就会想到武松。长气告诉武松只卖中饭晚酒，武松拒绝;长气惊吓武松，告知店里东西非常昂贵，武松不吃这套;长气又说店里菜肴皆坏，武松跟着说就爱吃臭的。这里长气一步步加深程度也未解除矛盾，最终妥协。第二次矛盾因谢三姐而起，长气发现武松与谢三姐对望，怕出事，就请武松到后堂就坐，武松拒绝，非要吃柜台酒。谢三姐见武松相貌俊美，为了多看武松几眼，便嘱咐长气让武松留下，这才消解第二次矛盾。可很快第三次冲突来了，长气劝武松吃完离开，武松不但不走，还大骂长气囚攮，两人之间的冲突再次扩大升级化。真正让两人矛盾达到最高点的是因为烫酒。武松嫌酒冷，长气热了，武松又嫌酒烫，可以说是鸡蛋里挑骨头了，以至于长气发出要卷行李回家这样的感慨。武松与长气之间的冲突中，始终是武松占优势，长气只会退让虽然他心里也很生气。可以说，这种逐步加深的矛盾不仅推动了故事的情节发展，也加强了场面的情节性，让听者沉浸于越来越紧张的气氛之中。

可见，场面情节性的设置能否成功直接影响着矛盾的展开，当冲突爆发后，它会加深人物之间的关系，使其更为明确化，当然也推动了故事情节的发展。

三、场面的选择性

戏剧作品中分为交代性场面和重点场面，评话艺术也是一样。有的场面主要是完成对行动过程的展示，但它们都没有完整地揭示人物关系和人物心理变化。比如说“大闹快活林”中出现的第一个场面——花厅，这里大体交代了武松前往快活林酒店之前做了哪些准备，形成了一个有利于人物产生动作的情境，让听者心里有数，但并未详细描述人物的心理变化。可见，花厅这一场面就是交代性场面。交代性场面也十分重要，有了交代性场面，才会有重点场面中的高潮。

这一部分的重点场面还是快活林酒店部分。该处交代了武松与长气、谢三姐、蒋忠之间的直接人物关系，间接的还有厨头、石升等人。拿武松与长气之间的冲突来说，两人之间的四个冲突场面将两人各自的人物形象及心理活动勾勒得纤毫毕露。一个想尽各种办法挑起是非，产生冲突，一个郁闷但也只能忍气吞声消解冲突，刻画得十分细致。对交代性场面和重点场面的选择十分重要，人物、情节都会因为交代性或重点发生简括或扩充，只有将两者合理合情结合，才能营造出丰富具体的情境。

四、结语

本文就场面的人物性、情节性以及选择性三个部分对场面特性进行了分析探讨，人物、情节的推进都是用一个个场面展现出来的，说书人将一个个场面连接拼贴在一起，听众不但在脑中形成了一个完整且不断续的画面，还会获得一个完整的听觉效果。王派《武松》中还有很多体现场面特性的地方，值得更深层次的分析、探讨。

参考文献：

[1]李真 徐德明.《笑谈古今事——扬州评话艺术》，广陵书社，2009.9

[2]谭霈生.《戏剧鉴赏》，高等教育出版社，2004.7

[3]汪花荣.扬州评话王派水浒与戏曲关系[A].扬州大学学报（人文社会科学版），2012年第16卷第1期