动画作为纪录片元素的合理性

梁毅

摘  要：纪录片是非虚拟的纪实影像，而动画作为一种制造影像的技术手段运用在纪录片中，对其“真实性”产生了冲击，真实记录与虚拟影像能否殊途同归，关键在于“记录精神”，达到表面真是与本质真实的统一。与此同时，动画在纪录片中的出现也激起了真实感与审美的碰撞，使得纪录片的观赏性得到提升，在这个过程中对纪录片“真实感”的理解需要需要回归到“纪录精神”，动画技术也必将对纪录片这种艺术形式产生深远影响。

关键词：动画;表面真实;本质真实;纪录精神

[中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-12--01

传统纪录片在表现形式上大致分为“画面加解说”、“直接电影”、“现场同期声”、“自省式”。[1]这四种纪录片的表现手法都是真实记录事件的影视语言，也是传统意义上认为是最具真实性的影片表现手段。但在表现历史事件或是无法弥补的影像时，传统纪录片的做法通常使用文字旁白或是以空镜头代替，画面生硬，表现力苍白。而动画作为一种“采用逐格拍摄的表现手法，为静止的图画赋予生命。”[2]这种独特的语言形式，在纪录片的应用中也是一种以提供还原真实的精彩影像素材的方式，但是过于主观的动画形式能否达到纪录片真实的高度，一直是大众所疑惑的问题。笔者认为真实的价值更在乎于本身的合理性，文章通过对动画元素的合理性解读，从“纪录精神”的角度出发梳理动画元素在纪录片中的作用，表达“真实”，呈现事件的“本质真实”。

一.动画具有通俗易懂的视觉体验。

动画是一种虚拟的影像技术，在创作中可以任意发挥作者的主观认识，也正是因为这一点，动画在表现抽象事物时，更能够使其形象化，生动化，同时也为纪录片本身增加了趣味感。在俄罗斯大型纪录片《伟大的卫国战争》中，在描述基辅战役、高加索战役中利用3D动画技术客观形象的展示出了德军与苏军的军力装备与军力的对比，不仅从外观上展示出了当时双方作战的设备还将抽象的数字变成了出现在荧幕上的三维建模，并且通过建模技术完整的展现出德军装甲部队进攻路线与“V”字型的布阵，重现处苏德战场上的硝烟弥漫。在动画模拟技术的帮助下使得比较抽象的事物在荧幕上形象化的展示出来，让受众更加便于理解，增加了观众对于事物本身的认知程度。

二. 动画能够穿越历史再现画面。

数字技术突飞猛进的今天，动画能够成为搭建纪录片的一部分，正是因为动画是具有一定的纪实性的。在还原现实的领域，三维动画有着得天独厚的优势，这种优势正是在于其创造出来的空间感与肉眼所感知的影像十分相似。在由中国国际电视总公司发行制作的100集大型纪录片《故宫》中，动画技术重现出永乐皇帝检阅部队的场面，真实再现出明初洪武大帝校场点兵的威武雄壮画面和恢弘磅礴的气势，如果没有动画，表现这种千军万马的场面仅仅是文字旁白或是故地重现的空镜头就太显乏味无趣。又如著名导演金铁木执导的大型史诗级纪录片《复活的军团》中，在表现秦军进攻路线的部分，通过动画制作出了三维地图并利用3D虚拟摄像模拟机出了秦军进攻的路线，重现了当时的地况与地貌，风吹草动的影像皆在画面中呈现，信息传达全面，全面的信息传达给观众逼真直接的印象。这种真实再现的效果是传统纪录片拍摄手法无法做到的，动画在做到通俗易懂的同时还能够保持史料的真实性。

这也正是动画元素出现在纪录片中的又一合理性。

三.动画能够营造审美情趣。

在今天，动画技术的“只有想不到，没有做不到”，成为影视艺术最理想的创作手段之一。当代纪录片需要的是在记录真实的基础上呈现出更强的观赏性，这就要求导演更加注重影片的审美情趣，这也是当代纪录片的一个明显的特征。2006年在全国故事片票房低迷的时候有一部纪录片让很多人都记住了它，这就是由北京科学教育制片厂与中央电视台联合摄制的大型纪录片《圆明园》，这部纪录片很快就在全国创下500万的票房，对于一部国产纪录片来说这是一个标志性的数字。在这部影片中我们可以看到一个逝去已久的皇家园林彰显出的恢宏大气势与一个在岁月尘封中皇室贵族调情别调的婉约细节。尤其是，康雍乾祖孙三人在牡丹园聚会的那一段，在华美至极的背景下和翩翩下落的花瓣雨中显的美轮美奂。片中充分且巧妙地利用动画技术，搭建了真实与审美的交集，这种交集也唤醒了观众的共鸣，在这个过程中动画大大提高纪录片的观赏性与趣味性，动画作为纪录片元素的合理性便显而易见。

纪录片在创作过程中需要寻求“动画”这种能够提供精彩影视素材的同时并能够保持真实的方式，在这种情况下，动画创作就成了“四种传统方式”之外的又一种合理的选择。

四.结语：

纪录片需要发展，必须以包容的态度接受多种艺术表现形式来诠释“真实”，仅仅停留在讨论“动画是否能够表现真实”，只能限制纪录片自身的发展。动画所独具的模拟现实、数字再现等功能又使它在纪录片中的地位和作用无可取代，在使用动画的时候，纪录片创作者们应以揭示社会真相、探求纪录片本质真实为目标而不懈努力，让动画元素尽可能回到“纪录精神”的意识形态上，这样动画在纪录片的道路上才会走得更加的舒畅。

参考文献：

[1]施为民. 西方纪录片的风格演变与本土创作策略[J].昆明理工大学学报.昆明：昆明理工大学出版社，2011，17（2）：35-37.

[2]刘小林.《动画导论》第五版[M].武汉：湖北美术出版社，2010：147.