中国钢琴作品

摘  要：《夕阳箫鼓》是一首著名的抒情写意的传统文曲，其相关记载最早出现在《今乐考证》这一音乐论著中，其结构、曲谱等随着历史的发展而不断演变，平湖传人李芳园、著名琵琶演奏家汪昱庭以及近代的柳尧章、郑觐文等都曾对其进行过改编或更名。《夕阳箫鼓》又被称为《夕阳箫歌》、《浔阳琵琶》《浔阳夜月》以及《浔阳曲》等，我们现在所听到的钢琴曲《夕阳箫鼓》是黎英海先生于1972年在参考多种琵琶的曲谱、相关的音响资料以及各种合奏改编谱的基础上改编而成的，共有十一段主题，旋律优美而清新。本文主要对钢琴作品《夕阳箫鼓》的音色进行了分析，并对《夕阳箫鼓》音色的意境进行了赏析。

关键词：钢琴作品;《夕阳箫鼓》;音色;意境;赏析

作者简介：李春晓（1979-），女，河南南阳人，本科，讲师，研究方向：音乐。

[中图分类号]：J647.41 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-12--01

一、钢琴作品《夕阳箫鼓》的音色分析

音色又名音品，是指声音所具有的感觉特性，不同的泛音决定了不同的音色。音乐的音色由器乐音色与人声音色两部分组成，人声音色有高音、低音、中音之分，而器乐音色则主要分为弦乐器、管乐器和打击乐器。

钢琴作品《夕阳箫鼓》中的音色主要有以下几种：第一，古筝的“刮奏”。古筝又被人们称为“东方钢琴”，其音域较为宽广，声音较为明亮，是我国的传统乐器。古筝的技法多样，刮奏是其最能体现古筝手法特色的一种技法，在《夕阳箫鼓》中，演奏者采用中国五声调性来模仿古筝的刮奏音，使得音响效果更为流畅丰满。第二，箫的“倚音”。箫的音量较小，音色柔美而不失圆润，给人一种舒适恬静之感，是一种古老的中国传统乐器。箫的演奏指法主要有滑音、打音、倚音以及叠音等，钢琴作品《夕阳箫鼓》中主要体现了箫的倚音。例如，在第一段江楼钟鼓中就体现了这一演奏指法。第三，琵琶的“扫佛”。琵琶在我国已经有两千多年的历史，其演奏方式多种多样，有弹、挑、扫、拂、吟等多种指法技巧，演奏的技巧不同，所表现的情绪也就不同，“扫拂”是琵琶弹奏指法中最具特色的指法。在钢琴曲《夕阳箫鼓》第八段回澜拍岸中所使用的就是这一技巧。

二、钢琴作品《夕阳箫鼓》音色的意境赏析

在《夕阳箫鼓》这一钢琴作品中，通过对各种乐器音色惟妙惟肖的模仿，为我们展现了一幅幅具有中国风情的优美意境，下面我们来对其进行具体的赏析。

第一段江楼钟鼓中，先后出现了鼓、箫、琵琶以及古筝等几种音色，夕阳西下，江楼上响起了阵阵鼓声，伴随着鼓声，悠扬的箫声传入耳中，为浔阳月夜拉开了序幕。其后是一闪而过的琵琶声，最后则是空五度和弦的反向琵音与模仿箫的音色所奏的乐句。箫、鼓、琵琶、古筝为我们创造了这样一个意境：夕阳西下，江面上波光粼粼、钟鼓齐鸣。第二段临水斜阳中，演奏者所模仿的音色是弹拨乐器，它所表现的意境是：傍晚的江面上，一条小船正在慢慢划动着，夕阳照在江面上，宁静而悠扬，船上的游人不禁流连忘返。第三段月上东山与第二段的临水斜阳相比，旋律的核心有所上升，音色也更为活泼。它描绘了夜晚来临，微风吹拂着江面，一轮明月从东山上徐徐升起，渔夫打渔归来，橹声打破了湖面的平静，湖面上泛起了一层层波纹，在月光的映照下波光闪闪的这样一幅画面。第四段风回曲水中，主要使用的是笙、古筝这两种音色，节奏较快且旋律核心得到进一步提高，将我们带到了这样一幅山水画中：晚风轻拂着江面，江面上的江水来回波动着，发出五光十色的色彩，令人心驰神往。第五段花影层台中，出现了琴曲的第一次高潮，节奏明快，情绪由宁静祥和转为波澜壮阔，给人一种江水湍急、浪花飞溅之感，有一种纷乱层叠之美。第六段水深云际中，主要使用了钟这一音色，节奏由第五段中的明快逐渐变得缓慢，旋律浓厚而低沉，在经历过短暂的高潮之后，江面又恢复了平静，阵阵钟声飘荡在江面上，显得格外宁静优美。第七段渔舟唱晚中，主要模仿了木鱼敲击以及古筝的音色，节奏较为明快，旋律生动而富有情趣，给人明显的欢快之感。明月映照在江面上，在明月的映照下，满载而归的渔民们高兴地欢唱着，清脆悦耳的歌声久久飘荡在江面上。第八段回澜拍岸中，主要模仿了琵琶的音色，节奏由慢到快，后又由快转为中速，出现了琴曲的第二个高潮，琵琶声慷锵有力，放佛江水拍打着江岸，刚劲有力。第九段棹鸣远濑中，主要模仿了琵琶音和装饰音，其中，“棹”是一种摇船的工具，而“濑”则是指在沙石上流过的急水。渔夫打渔归来，摇船的声音与江水在沙石上流过的声音相互交织，组成了一幅非常热闹的图画。第十一段临江晚瞭是琴曲的尾声，节奏较为平缓，主要体现了渔船过后，江面上逐渐恢复了幽静。

三、结语

钢琴作品《夕阳箫鼓》不仅体现了立体思维与线性思维的完美结合，更体现了民族化的和声与西洋大小调和声的完美结合，它用钢琴这一源自西洋古典音乐的乐器实现了对古筝、琵琶、古琴、箫等多种中国传统乐器的生动模仿。钢琴作品《夕阳箫鼓》被人们称作是钢琴艺术“中国化”的典范，在国内外音乐史上享有很高的声誉。它的兴起，体现了我国人民的审美意向与审美主张，是钢琴音乐不断深化的体现，是一种审美的延展，有利于促进中国钢琴音乐的大众化。

参考文献：

[1]赵阿光.它接近了人们理想中的境界——钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏与教学浅探[J].荆门职业技术学院学报，2004，19（1）：91-93

[2]刘畅.论钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的民族化元素及其演奏[D].吉林：东北师范大学， 2009

[3]陈默.钢琴曲《夕阳箫鼓》的音乐意境及弹奏技巧[J].贵州民族学院学报（哲学社会科学版）， 2007，（3）：147-148.