“男”柯一梦

摘 要：影片《夏洛特烦恼》中的男主人公夏洛，在昔日梦中情人的婚礼上酩酊大醉。梦中穿越到上世纪90年代，追到梦中情人，过上了纸醉金迷的生活，最后梦醒时分回到现实，上演了现代版的“南柯一梦”。该影片整体表现出的乐观向上，实现美好人生的主题值得称赞，但从女性主义批评角度来看，该影片延续了对女性的传统偏见，强化了男性的拼搏，淡化了女性的自强，凸显了社会对女性的性别期望。

关键词：《夏洛特烦恼》；女性主义；性别

作者简介：张宝岭（1978-），男，山东德州人，青岛大学，讲师，研究方向为英美文学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-36-0-01

影片《夏洛特烦恼》改编自开心麻花2012年推出的同名话剧。该影片自2015年9月30日公映以来，好评如潮，也创造了首映当日票房3500万的佳绩[2]。一场华丽的婚礼拉开了精彩的序幕。 男主人公夏洛（沈腾 饰）坐着别人的豪车，穿着租来的华丽礼服前来参加秋雅（王智 饰）的婚礼。事业有成的同学们对他讽刺揶揄，妻子马冬梅（马丽 饰）对他不依不饶，导致他借酒发挥，大闹婚礼， 发泄现实生活的失意。然而，在酒店马桶上睡着之后的夏洛，在梦中大展拳脚，无所不能，人生得意。梦醒时分，他恍然大悟，原来最值得珍惜的人就是自己身边的妻子马冬梅。

离奇的时空穿越，混编的历史书写，幽默的犀利语言，经典的爱情主题，都为《夏洛特烦恼》（以下简称《夏》）赢得了口碑。可是，口碑和票房并不能掩盖影片对女性的传统偏见，对女性自主自强的有意淡化和社会对女性的性别期望。只有透过影片的娱乐迷雾，才能了解影片对社会的影响。

一、人物角色的女性主义解读

在闫非、彭大魔执导的这部影片中，人物角色的设定在一定程度上体现了潜意识中人们对于女性的性别偏见。首先，美丽乖巧、品学兼优的校花秋雅是袁华（尹正 饰）和夏洛争夺的对象。他们两位男子把追求秋雅视为在班级乃至学校里树立地位的标志。其次，在夏洛眼里，他始终把女性划分为“好女孩”/“坏女孩”。这种划分的依据就是夏洛的个人判断，在很大程度上代表了男性的父权意识。最后，无论是秋雅还是马冬梅，都“内化了父权制意识形态”[1]。看重功名成就的秋雅，离开了袁华，转身爱上了强势的夏洛，选择和服从了强势的男性。大胆率真，为夏洛挺身而出的马冬梅最后接受了做一个温柔体贴的家庭主妇的形象。

二、社会职场的扬男抑女

职场打拼的戏份在《夏》中占有很大的比例，成为爱情和幸福生活的主战场。影片对社会性别的凝视充分体现了对男性拼搏奋斗的强化和对女性自主自强的淡化。从女性主义角度来讲，“生物性别指的是生理层面上的男性与女性，而社会性别指的是文化因素制约下的男性气质和女性气质”[1]。在影片中，女性角色总是成为镜头凝视的对象。通常来讲，这样的女性角色要么被拍摄成香艳招摇的形象，要么就是被男性社会打败或者伤害的受害者。前者的对应角色是秋雅，美貌、身材、善于改变，总是能够找到足以托付一生的男人，换句话说，长得再漂亮的女人也需要一个男人来依靠；自然而然，马冬梅就成了后者。马冬梅仗义执言、挺身而出、怒而抗争、为了夏洛的安全，她不顾袁华的劝阻，冒险跟小流氓去了小树林。不想被性侵的马冬梅刺瞎了坏人一只眼睛，后果是她家卖房赔钱，搬家离开，更惨的是她嫁给了大春（艾伦 饰），班级里大家公认的“大傻子”。事业的不幸，婚姻的不幸，全都砸在一个女人身上。

三、故事结局的轻描淡写

故事的结局是皆大欢喜的场面。夏洛死心塌地缠着妻子马冬梅，昔日的校花秋雅没有嫁给帅气有才的袁华，而是嫁给了马冬梅口中的“大叔”。影片以婚礼开场，又以同一场婚礼结束，前前后后发生的荒诞离奇的故事，只不过是夏洛的一场梦而已。最后的几个镜头中，马冬梅看到夏洛那个缠人的样子，心满意足的微笑挂在了脸上，从此开启了幸福的美好生活。幸福是不是来得太简单？不管以前的生活多么困难，多么失意，只要男人回头，就是幸福的彼岸？难道只要夏洛改变从前的痴心妄想，认准身边这个最疼爱自己的女人，愿意和她过下去，就能人生得意，处处尽欢？所有的幸福难道都是拜男人所赐？影片结局轻松欢快的场景其实无法改变影片本身折射出来的男性视角以及对女性的社会期望。

《夏洛特烦恼》虽然是从男性的审视视角出发来讲述爱情的纯真和婚姻的美好，给观众带来无数的笑料，但是绝对不能忽略甚至抹杀广大女性为了家庭的美满和婚姻的幸福承受的苦难以及做出的牺牲。现实生活中又有多少个“夏洛”过着不如意的生活呢？怎样才能止住“下落”的生活呢？答案是：梦醒时分，换个视角看看这个世界，看看身边最珍惜你的那个女人。

参考文献：

[1]（美）泰森（Tyson，L.）著；赵新国等译.当代批评理论使用指南：第2版. 北京：外语教学与研究出版社，2014.

[2]http：//ent.qq.com/a/20151001/022216.htm.