冯珮珺
阿蛮:你们知道吗,普契尼的歌剧《玛侬·莱斯科》(Marion Lescaut胙为上海大剧院年度演出季的开幕剧正在上演。
小覃:是上海大剧院、上海歌剧院与英国皇家歌剧院联合制作的那个现代版吧。
大天:我听说了,要连演三场,这部歌剧作品好像不常演出?
阿蛮:大天说的没错,这部剧的上演率与普契尼的其他作品相比绝对算少的,它是普契尼在《群妖围舞》和《埃德加》之后创作的第三部剧目,正是这部剧使普契尼开始声名鹊起。
小覃:你们有没有发现,普契尼有好几部名剧都是以女主角的名字命名的,比如《图兰朵》(Turandot)、《托斯卡》(Tosea),《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)剧名指代的也正是女主角巧巧桑,还有这部《玛侬·莱斯科》。
阿蛮:可以这么说,在他最著名的几部作品中,女性角色都占有举足轻重的地位,而目这些女性形象都具有鲜明的个性。
小覃:那给我们总结一下普契尼笔下的女性角色吧。
阿蛮:首先,我认为她们都有一个共性,那就是都非常美丽漂亮,或是楚楚动人。比如玛侬,她美艳是肯定的,不然富翁热隆特不会想要把她拐走,骑士格里欧也不会在遇到玛侬之后被她深深吸引与她私奔,甚至还原谅她的变心,死心塌地追随她。
大天:看来美女大家都爱啊。
阿蛮:哈哈,格里欧的那首“我从未见过如此美丽的姑娘”就充分表明了他对玛侬的一见钟情和爱慕。
小覃:图兰朵也是这样,你们想,她如果不美艳动人,怎么会有那么多国家的王子愿意为了娶到她,而甘愿去冒被砍头的危险呢?
大天:完全同意,不是有句古诗歌唱道:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。”
小覃:图兰朵是冰山美人,难以接近,充满了神秘感。
大天:托斯卡肯定也很漂亮,不然那个警察总督斯卡皮亚也不会一直垂涎于她。
阿蛮:是的,那柔弱而楚楚动人的典型就是绣花女咪咪和蝴蝶夫人巧巧桑了。
小覃:一个体弱多病,另一个则娇小可人,都是能激发起男人保护欲望的角色,不然鲁道夫也不可能握住咪咪的手唱出“冰凉的小手”。至于这共性之二,我觉得是她们都比较单纯,但某种程度上来说也挺脆弱的。
大天:为什么这么说?
小覃:你想啊,玛侬和格利欧到美洲后,格利欧只是先去找水了,可玛侬却以为爱人要离开他而伤心痛哭,以至于奄奄一息。
阿蛮:还有托斯卡,她会为了一幅画和一把扇子而吃醋大怒。她知道斯卡皮亚要置自己的爱人卡瓦拉多西于死地,可还天真地以为只要答应了斯卡皮亚的求欢,他就真的会把处决的子弹换成空包弹,让卡瓦拉多西能活下来。
大天:哪有这么好的事情,除非这斯卡皮亚是有恻隐之心的人,但显然他肯定不是。
小覃:巧巧桑更是天真得一塌糊涂,她先是为平克尔顿放弃了自己原先的信仰,之后在平克尔顿离开后还一直痴痴等待了三年,以为他会回来找自己呢。
阿蛮:这就是我想说的她们的第三个相同点,就是都对爱隋极其执著,义无反顾。
小覃:像托斯卡,她在刺死了斯卡皮亚之后,兴冲冲地告诉爱人卡瓦拉多西她的假死计划,但枪声响后她却发现卡瓦拉多西真的死了,加上追捕之人的逼近,绝望的她最终跳墙而亡。
阿蛮:巧巧桑也是如此,当一切对爱和生活的美好憧憬已成泡影后,她选择了“带着荣誉而死”。
小覃:在图兰朵的严刑拷打下,为保护自己深爱的卡拉夫王子,柳儿选择了自尽。
阿蛮:所以,这几部剧中重要女性的最后一个共同点,是她们都以悲剧终了,当然除了图兰朵以外。
小覃:这么说来,只有《图兰朵》是个相对完满的结局。
阿蛮:《图兰朵》的最后一幕是由他的学生弗兰克·阿尔法诺根据草稿完成的,若由普契尼亲自创作,结局也能难断定就是现在这般圆满。
大天:所以很有可能也是悲剧结局喽?
阿蛮:嗯,但毕竟这只是“可能”,普契尼并没有来得及给出答案就去世了。当然也有传说,说他是因为太爱柳儿,所以在柳儿死后就写不下去搁置了。
小覃:就当是他给自己的最后一步作品画上了一个圆满的句号吧。但从某种意义上来说,悲剧要比别的形式来得更加震撼,令人难以忘怀。endprint