记叙文写作中如何建立“画面感”

记叙文写作中要学会建立“画面感”，具体有以下四种方法：

一、六觉法

“六觉”是指人的眼、耳、鼻、舌、口、触六种感觉器官。六觉法就是通过人的各种感官充分接受外界的信息（光、声、味、嗅、触等），从而表达出对事物的多重感知的方法。就记叙文而言，写景状物，视觉描写和听觉描写是主要的。但如果能够在描写过程中，视、听、嗅、味、触等“六觉”并用，将会产生更加细腻、逼真的描写效果。

如：每天潮来的时候，听见海浪冲击岩石的音响，看见空际细雨似的，朝雾似的，暮烟似的飞沫升落;有时它带着腥气，带着咸味，一直冲进我们的窗棂，粘在我们的身上，润湿着房中的一切。

——鲁彦《听潮》

六觉并用，把看不见、摸不着的“风”描写得有声、有色、有味;可感、可闻、可视，细腻而有层次。

二、分解法

分解法，是把一个整体的东西分解为若干有层次的细小部分来描写。

如：旱獭要整整在它们的洞穴里冬眠半年。只有到了夏至后，发青的酥油草才把它们养得胖墩墩，圆滚滚。这时它们的毛色麻黄发亮，肚子拖着地面，短短的四条腿行走迟缓，正可以大量捕捉。

——碧野《天山景物记》

无论是描写人物的外貌，还是写动植物形状，亦或是写景，如果想写得逼真、具体，就可利用分解法，使人物特征更加突出，使动物五官肢体活动起来，使景物层次分明，使文章结构有条理。

三、组合法

描写景物时，既要有“特写”，又要有对背景式的画面的“广写”。所谓“广写”，就是把众多的场景艺术地组合起来，展现出一幅生动广阔的画面。

常见的组合方式有：

1.空间组合式：可“由远及近”“由上到下”，“由周围到中心”。

2.时间组合式：可“春夏秋冬”“晨午昏夜”“四季四时”。

如：临河的土场上，太阳渐渐的收了他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家烟囱里，逐渐减少了炊烟。女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮凳：人知道，这已经是晚饭时候了。老人、男人坐在矮凳上，摇着大芭蕉扇闲谈，孩子飞也似的跑，或者蹲在乌桕树下赌玩石子。女人端出乌黑的蒸干菜和松花黄的米饭，热蓬蓬冒烟。河里驶过文人的酒船，文豪见了，大发诗兴，说“无思无虑”，这真是田家乐呵！

——鲁迅《风波》

运用空间组合，由上到下，由远到近，由周围到中心，行文富有一种立体感，令人震撼。

四、烘托法

运用联想、打比方等方法来进行多方烘托，突出描写对象的特征，表现出描写对象的神韵，是记叙文中常用的一种方法。特别是对于很单调、不适宜用分解法的描写对象而言，用此法尤佳。

如：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

——朱自清《荷塘月色》

运用比喻、拟人等不同手法进行描写，烘托出荷花的清新高贵。