互联网背景下80后文学的特征研究

基金项目：河南省哲学社会科学规划项目（项目编号：2012BW007）

摘要：80后文学在互联网背景下不断成长壮大，深深烙下互联网时代的烙印，网络不仅仅是文学传播的工具和载体，已经成为80后文学的生命和生存形式。这个时期的文学传播速度快，市场化特征明显，能够与时俱进，充满青春、自由、时尚的气息，加上超文本的出现，网络文化背景下的80后文学文体形式丰富，能够全方位的刺激人们的感官，总之，80后文学已经成为一代人的标志，一个时代的缩影，它所表现的特征值得我们研究。

关键词：互联网;80后文学特征;研究

一、引言

80后文學是二十世纪80年代到90年代出生的作家写得作品的统称，80年代改革开放之初，中国社会经济、文化都发生着巨大的变化，这个时期出生的作家，文化素养高，思想触角敏锐，能够抓住时代瞬息万变的现象，并且有强烈的创作冲动，且互联网为80后文学提供了写作交流和传播的巨大空间，这个时期的文学呈现为青春化、多元化、市场化的特征，针对这些特点，笔者将从以下几个方面进行分析研究互联网时代下80后文学的特征。

二、互联网背景下80后文学的自由化特征

互联网作为传播的方式，打破了地域的界限，具有受众广、时效性强、快速的特点，并且打破了传统纸媒对传播的垄断，传播信息的门槛降低，人人都可以成为一个自媒体，能把信息从狭小的空间到更广播的领域，同时人们接受信息的渠道也在改变。互联网看似只是一种媒介却改变着人们的思维和生活方式。因此，80后作家在互联网的推动下走向人们的视野，作品中也表现出自由、放荡不羁的特性。文体不再棱角分明，由于网络创造即兴性强，缺乏完整的构思，文章结构多为松散随意，常常出现四不像作品，像万花筒一样变幻多端。语言上口语化现象严重，情绪发泄性强，表现的个性也较为叛逆，缺乏责任和担当，这个时期的80后正处在青春期，加上社会时代的急剧变化，他们情绪上波动较大，作品表达上也无拘无束。加上网络语言的兴起，年轻的80后作家也倾向于使用鲜活生动的网络语言，这充分表现了互联网时代自由化特点。叙事上缺乏宏大叙事，更多的是表现80后这一代人的青春和个性，例如郭敬明偶像类作品，表现青春期的叛逆、感情的起伏、以及天马行空的幻想系列作品;韩寒对传统的反讽，充满荒诞色彩的描述，王朔的“痞子文学”等都彰显了这个时代年青人的特性，作品充满自由化的色彩。

网络是80后文学的特性，是80后作家表达欲望、个性、思想的主要阵地，已经渗透到作家和作品的生命之中，呼吸其间，在其间发展壮大。互联网为80后作家自由表达提供了广阔的空间，因此自由也成为作品生命的一部分。

三、互联网背景下80后文学的碎片化特征

由于网络缺乏纸媒的严肃性，先天性就带有碎片化特征，人们在网络上写作随意性大，信息传播和接受都比较散。蔡智恒的《第一次亲接触》可谓是第一部网络小说，排版上都比较自由随意，结构松散，更不用说内容、情节的设计，但是这种形式也迎合了大众的阅读习惯。80后文学作品不仅由于网络原因表现碎片化，从艺术上也呈现碎片、拼贴、荒诞的特点，打上80年代特有的时代印记。例如韩寒的成名作《三重门》，用讽刺的语言和叙事颠覆了教育的神圣性，小说情节用荒诞的故事拼接，碎片化现象严重。《一座城池》更是荒诞的逃亡事故，主人公莫名其妙的逃亡，并不知道自己杀人，并且故事用调侃、对白、反讽的方式推进，人物形象不突出、模糊，故事不连贯，情节支离破碎，作品表现出碎片化的艺术魅力。小饭《爱近杀》中几乎全是碎片化的语言拼贴故事，延续了马原“元小说”叙事的方法，表现出浓厚的后现代主义特征。

互联网时代下的80后作家，深受互联网的影响，作品考虑受众的因素，从大众的审美角度写作，喜欢打碎传统严肃文学的逻辑，语言更加随意，情节散漫，用荒诞的叙事、反讽的手法消解传统文化的深度，比较迎合大众口味。他们肆意地挥霍着才情以及对生命的感悟，用游戏的心态对待世界和文学，作品从形式到内容都表现出无规则的、碎片的、即兴的艺术特点。

四、互联网背景下80后文学的市场化特征

80后作家在生长在改革开放的背景下，与市场经济有着天然的联系，他们的作品受中国经济和文化背景的影响。同时由于互联网时代人们对文化的消费催生出一种新型的产业，即是文化产业。所谓的文化产业就是在现代科技、互联网的背景下，标准化、规格化的产出大量的文化作品以供人们消费，其内容包括文化读本，电影、电视作品，广播、报纸、杂志等传统作品，具有商业化和市场化的目的。

80后文学概念的产生就是市场化的产物。韩寒是新概念作文大赛第一届的偶像人物，是作文大赛文化产业的产物，他后来退学、反对教育体制、出版小说、主编杂志期刊、成立传媒公司、写电影剧本、成为赛车手等行为，已经成为文化产业生产以及消费不可缺少的环节。他是一个文化产业产出的明星，在市场经济下，成为人们的消费对象，为人们出品消费产品，通过互联网得到广发传播，创造一定的经济利益和商业价值。郭敬明也是一个从文化产业链里走出的作家，2003年时他的作品销量已经在当年图书销量的排行榜里排第三，吸引了大批消费者和文化市场大咖们的关注。郭敬明也因此成立传媒公司，执导电影，其作品已经打上市场化的特征。80后作家及其作品都成为文化产业链的一部分，在互联网时代赢取大批粉丝，迅速走红而具有商业价值。没有互联网的推动，很难想象作品传播的速度，缺乏互联网的助力，他们在市场经济下也缺乏向前走的动力，正是大众的消费也让他们的作品不得不考虑大众的需求，迎合市场的需要。

总之，80后的作家已经深陷文化产业之中，他们从互联网中走出来又回到网络之中，至始至终都扮演着文化产业人的角色。无论是主动还是被动，他们都和传统作家不同，他们是被市场经济包装出来的文化偶像，无论是个人还是作品都有卖点，人们很难清楚消费者购买他们文学作品的原因，80后文学已经被市场化。

五、结语

80后文学是一个时代缩影，是互联网催生的产物。他们在很少受意识形态的约束下在网上自由的创作，表达一代人张扬的青春和个性，经过网络的传播，出现在公众的视野中，并且成为文化产业链和市场经济不可缺少的一环。这个时期的文学特点不仅有互联网的特性还有时代的缩影，值得我们研究和反思。

【参考文献】

[1]李春玲.“80后”现象的产生及其演变[J].黑龙江社会科学，2013（01）

[2]江冰.“80后”文学与网络的双向互动[J].文艺争鸣，2011（16）

[3]江冰.80后文学：青春、网络、非主流[J].文艺争鸣，2014（05）

作者简介：朱爱莲（1964-），女，河南温县人，硕士，新乡学院文学院教授，主要研究方向：文学理论和中国现当代文学。