浅谈李平凡的藏书票

邹晓红

摘 要：李平凡先生的藏书票表现语言非常丰富，技法独特，造型圆润，塑造出了一幅幅天真可爱的孩童形象，也使得其藏书票语言更具趣味性。

关键词：李平凡；藏书票；趣味性

一、关于藏书票

藏书票，顾名思义收藏书籍的小票。十五世纪时欧洲上流社会流行起一种装饰藏书的版画艺术形式，藏书家自己或者专门请人制作一张小巧精致的小票贴在所藏书籍的封面或扉页，不仅能够标志此书为何人所收藏，同时起到装饰美化书籍的作用，可谓兼具实用性和艺术性。这便是现今被称为“版画珍珠”的藏书票。

藏书票一般面幅约10cm～15cm见方，小而精致，方寸间显大世界。藏书票属于版画的一个小分支，与小版画最大的区别就是其画面上刻着“ex-libris”（予以藏之）这几个英文字母。梁栋先生曾专门撰文说明藏书票与小版画的区别：“小版画和藏书票虽然都是以版画的形式来制作，但它们却以各自不同的体裁、内容和形式体现各自独立的艺术特点，是两个不同类型的艺术门类，不能混为一谈。”可见藏书票与小版画是不同的，它有着自己独特的艺术魅力。

二、关于李平凡先生

李平凡，原名李文琨，别名里肯，天津人，曾留学日本，向日本版画家川西英学习水印技法，其作品《我们爱和平》获1959年莱比锡国际版画奖。李平凡一生致力于版画事业，对中国版画艺术的发展以及国际版画交流、中日版画交流皆做出了巨大贡献。

20世纪30年代正是新兴木刻运动在中国不断推进，其艺术影响力日益被人认知的发展时期。李平凡于1937年开始自学刻制版画，从此便开始了一生的版画事业。

李平凡于1939年开始刻制自用藏书票，这年份是可以从他的作品《Li.P.F.Book》这一帧书票中可以考究，画面上就刻着“1939”的字样。同时这帧书票也表明了李平凡对儿童的热爱以及书票创作的主题。说到李平凡藏书票的创作主题，其实这受到了其版画创作以及时代变化的影响。李平凡早期的作品大都以表现劳苦大众艰辛生活为主。50年代以后便开始创作了众多儿童题材版画作品，歌颂和平、描绘幸福生活。1943年，李平凡应邀到日本华侨学校工作，东渡扶桑，所以他也曾创作了一些关于日本儿童的藏书票。在随日本版画家川西英学习水印技法期间，其创作题材与风格也随之改变。通过一些天真烂漫的儿童，表达了他对和平的希冀和对幸福美好生活的憧憬。

三、李平凡藏书票的表现语言

在艺术创作中，画家的思想以及其艺术观念是极其重要的，有什么样的思想境界和艺术观念就决定着用什么样的表现语言去作特定的艺术追求。李平凡的藏书票装饰风味浓厚，从藏书票作为装饰书籍的功能上来说，李平凡的藏书票做的有过之而无不及。先生有着深厚的版画功底，所以其藏书票的制作也充分借助了版画的表现语言。他的刀法非常的稳，没有一丝急躁，可见画家在刻画时心中是平静如水的。就像他刻画出来的小女孩一般，脸上总有一抹浅笑的红晕，这也是画家通过简练的表现语言对其作品寄予的和谐情感。李平凡的藏书票创作深受其版画风格的影响，创意其藏书票的表现语言也与其版画作品一般独具特色。李平凡的藏书票多为木刻手绘淡彩，其色彩也是非常高雅、清新脱俗的。时而淡雅而单纯，时而鲜艳而不艳俗。

李平凡的藏书票在造型上非常具有特点。其作品大多以人物为主，且大多以儿童为主。而李平凡所刻画出来的人物形象外形概括简洁，夸张而有装饰味，但神情面貌却生动突出，可爱至极。寥寥数笔，笔笔到位。其刀法清晰而干练，圆滑而又不失拙味。这样的人物造型来源于李平凡对生活的热爱。李平凡所刻画的儿童最大的特点便是那夸张的汪汪大眼，简洁概括，却神情生动，总是充满天真的看着世人。而同时当观者看到这样的眼神也似乎看到了一种新生的希望，孩童就是希望。这便也是李平凡创作孩童系列作品的初衷吧！时值中国经历了数十年的战乱，刚刚解放，刚刚获得新生，一切事物欣欣向荣，虽然经历战乱困苦，但生活已经迎来了新的希望。如1998年先生为国际版画书票普及协会创立纪念而制作的一枚藏书票，画面上文字很多，而最上端的主体人物反而所占比例较小，但作者别出心裁，五个小人造型稚嫩、憨厚可爱，有高有矮，有胖有瘦，恭谦地站立着，服饰特点突出，色彩纯净明亮，有些神似日本娃娃，想必这与先生常年在日本逗留有关。

李平凡的藏书票的魅力在于其表现语言的干练，立足于中国传统的表现形式，对中国的民俗、民风有着深刻的体会与感悟，使得其作品的画面情感有着浓厚的中国情愫。

四、李平凡藏书票的趣味性

藏书票发展至今，以其高雅的艺术魅力和趣味性，已然成为文人雅士独特的兴趣爱好。李平凡先生的藏书票在造型精确把握的同时大胆取舍，抓住人物的动态、表情，力求生动形象，其作品中多次出现虎头帽、臃肿的冬衣等装饰，疏密有秩、色彩清丽的装饰风格下更添趣味性。

“二十世纪六十年代以前几乎乡间的每个孩子都戴虎头帽，在今天看来无异于纯粹的艺术品，是写意性的，拟人的，也是极富浪漫色彩的”，李平凡抓住中国民间这关于虎头帽的民俗，并加以渲染，给作品赋予亲和力之余，使得主体孩童人物更加天真稚趣。

作家林海音曾毫不夸张的描写过，她儿时冬天的棉裤是厚的直接就能立在床边儿不倒。这足以知道北方的冬天有多寒冷，而于孩童又有多难熬，以至于父母要为孩子添置最厚的衣裤。而平凡先生便是以孩童穿上臃肿的冬衣为主题，以不同的手法进行装饰。如其作品《洋洋之书》，三个小女孩相扶而立，打扮大相径庭。而作者为区分每个人物的特点，以浑厚的外轮廓将人物统一在画面当中，再在厚实的衣帽鞋裤上以点、线、面相结合来装饰，杂而不乱，繁而规整，同时内繁外简，对比强烈，主题突出，使得三个小女孩似是个体又是整体。三个小女孩表情稚趣平和，可爱至极，观者透过这臃肿的冬衣，不仅能感受到北方冬天的寒冷，更能感受到寒冷之后即将到来的温暖的春天。

文艺界人士曾对先生的作品给予这样的评价：“李平凡的美术作品简洁、清新、秀丽，具有浓郁的装饰性。他还以热爱生活的真诚情感，创作儿童形象美术作品，无论是版画、盘画，还是美术日记、藏书票，都留下了一张张生动的笑脸，他笔下的儿童作品都那么可亲可爱。......李平凡的画和他的名字一样，取材于平凡之中，他的作品没有大场面，没有奇特的情景，没有故作惊人之笔，一切都是那么朴实，朴实中流露着自然的美，平凡的美。”

李平凡先生的藏书票如其名字一般，平实无华，但却能够打动人心。其表现语言精简干练，却能够赋予画面趣味天成，拙而不凡。

参考文献：

[1]李允经. 中国藏书票史话[M]. 湖南美术出版社， 2000.

[2]李平凡. 版画沧桑： 李平凡版画 60 年回忆录[M]. 北京出版社， 1997.