历史题材纪录片“情景再现”应用探讨

□李亭

历史题材纪录片“情景再现”应用探讨

□李亭

本文阐述了历史题材纪录片中应用“情景再现”的必然性，并探讨“情景再现”在历史题材纪录片中的应用要求，最后分析“情景再现”在历史题材纪录片中的应用方式。

历史题材纪录片；情景再现；应用

近年来，我国涌现出了大量优秀的历史题材纪录片，这些纪录片普遍使用了“情景再现”的表现手法，大大提高了历史题材记录片的可视性与观赏性。然而纪录片的真实性与“情景再现”的虚拟性之间的矛盾与冲突仍有待解决。

一、历史题材纪录片中应用“情景再现”的必然性

（一）历史题材记录片真实性的要求

历史真实性的还原主要是通过叙事者对亲身经历的描述以及历史材料的索引与注释来实现的。在某种程度上，历史题材纪录片的叙事与历史叙事的真实性在原则上是相通的，是通过还原的方式来实现叙事的真实性。然而，纪录片与历史还是有着一定的差异。历史题材纪录片不仅仅是将历史场景进行简单地还原，更是一种意向的表达，是对历史时空、历史氛围、历史意境的重新营造。而“情景再现”正是这样一种表现手法，这种表现手法为历史题材纪录片对历史的还原提供了一种有效的叙事表达方式。

（二）文化发展的要求

世界多种文化之间的相互影响与渗透，使新时期的历史题材纪录片在叙事形式与内容上融合了主流的意识形态以及人文思考，同时也体现出了一定的大众倾向。历史题材纪录片所承载的意义与价值等内在文化品质将面临市场化的严峻考验，其在大众中的接受程度将成为决定成败的关键。而“情景再现”的表现方式，运用影像将历史事件中历史人物的内心感受真实地再现在观众面前，弥补了创作中历史影像的缺失，提高了纪录片的观赏价值与艺术价值，在一定程度上满足了观众的视觉需求。

二、历史题材纪录片中应用“情景再现”的要求

（一）“情景再现”应适度运用

在历史题材纪录片中适当地应用“情景再现”的表现手法，能够对历史事件的叙述提供一定的补充，使观众能够真实地接触到遥不可及的历史。然而事实上，一部分纪录片为了赶时髦，过量地使用“情景再现”的表现手法，使历史题材记录片完完全全成为了一部故事片，缺少了真实性，最终影响了纪录片的传播效果，产生事倍功半的反作用。在实际拍摄中，应从始至终控制相关场次的拍摄，在能够运用历史影像材料、文献资料或专家解说的拍摄内容中，尽可能避免应用“情景再现”的表现手法。在“情景再现”的具体应用中，应尽可能避免对细节部分的过多刻画。

（二）“情景再现”应是无史料考察的补充

传统历史题材纪录片的叙事方式往往过于单一，为了改变这种叙事方式，应将更加细腻、感性、带有个人感受的叙事方式融合到历史题材纪录片的叙事当中，使其情节更具可看性。然而信息的解码过程往往会因受传者的心理感受、个人经验、知识基础、个性特点等方面的不同产生不一样的效果。对于一些缺乏历史资料、文献资料考察的历史细节信息，在叙事上应改变传统高高在上的说教方式，采用第三者的视角结合“情景再现”的表现手法，展现历史场景。通过这种带有一定个人主观认知的叙事方式，告知观众这只是创作者的臆想，但并不是凭空捏造，使观众自行解码接收信息，判断历史的真相。这种方式增强了纪录片的可看性与吸引力，同时又不会对历史的真实性带来损害。

（三）“情景再现”应强化画面的表意能力

从符号学的角度来看，声音与画面可以看作是纪录片的符号系统，是纪录片的独立表意系统。传统的历史题材纪录片，画面与声音的地位十分不平等，画面只是声音的附属物，往往需要依靠解说来表意。有声电影出现以后，电影、电视的创作中出现了大量处理声音与画面的方法，例如，声画对位、声画分离、声画对立。历史题材纪录片中的声音与画面应充分发挥独立表意的能力，使声音与画面都能够在原有的影像中实现一种象征的表意。由于“情景再现”的表现手法追求的是意向的表达，而不是纯粹客观的历史信息，这种手法通过对历史氛围与历史意境的营造，实现了象征性的表意。

（四）“情景再现”应以尊重史实为前提

历史题材纪录片如果不应用“情景再现”的表现手法，将难以将历史上的一些真实信息传递给观众。然而纪录片与故事片有着本质的区别，故事片注重的是戏剧的效果，历史题材纪录片应最大程度地尊重历史原貌。“情景再现”作为一种展现史实的重要手段，在应用中应仔细研究场景、服装等各方面的细节处理。以这种方式奠定历史还原的良好基础，让观众有自己的主观认识。例如，纪录片《复活的军团》中，运用了大量的“情景再现”，最大程度地尊重了史实，因此获得了极大的成功。

三、历史题材纪录片中“情景再现”的应用方式

（一）扮演、搬演的表现形式

1.人物扮演的表现形式

扮演是指让演员扮演纪录片中的历史人物。“情景再现”的人物扮演提高了历史题材纪录片的戏剧效果，使人物情感得到更细致的呈现，是一种极具魅力的表现形式。在演员挑选上，应寻找与历史人物的外貌相似或气质特征相符的演员，并在拍摄过程中，尽可能真实地还原演员的服装与其所使用的道具。例如，在《楚国八百年》中就采用了演员扮演的表现方法。该片的第一集《初生》中，扮演祝融的演员衣着打扮就比较接近真实，与那个时期的历史相符，使历史真相得到了还原。该片人物虽然是演员扮演，但取景都是实景，运用了虚实结合的巧妙手法，使其真实本质未改变，没有偏离纪录片的根本原则。

2.搬演的表现形式

搬演是指将具有意味的历史场景或历史事件进行重现。搬演需要设置一个与历史事件的情境与氛围相似的场景，才能将主题有效地传达出去。搬演是将真实的记录进行虚拟表现，从而使虚拟的时空转换为真实的时空。

（二）动画的表现形式

数字虚拟技术的发展，使得历史题材纪录片“情境再现”的表现手法得到了极大的拓展。对于历史题材的纪录片而言，数字虚拟技术的应用使得时光倒流，将现实的历史遗址转变成虚拟的历史场景。《故宫》是我国历史题材纪录片中，第一个采用动画再现历史场景的影片。该片完美地将现实与虚拟技术结合，使用数码特效实现了历史场景的再现，给予观众极大的想象空间。再比如，纪录片《大明宫》根据有限的历史资料记载，结合创作者合理的想象，采用数字特技模拟重现了已然消失的历史场景，更优于搬演的表现方式。通过对历史场景的重建，使历史题材记录片的观赏性得到提升，达到以假乱真的视觉效果。《大明宫》中巍峨的宫殿群，在超广角镜头固定仰角的拍摄下，宫殿的宏大与庄严表露无遗。数字虚拟技术以客观、立体的形式构建出宏大的场景，不仅为纪录片的叙事提供了场景支撑，其本身就极具独立的审美空间，充分展现了画面的魅力。

（三）画面拍摄的表现形式

1.局部暗示的表现手法

局部暗示法是指选取历史人物活动的某个场景的局部细节，而不是将人物或场景完整地呈现出来。通过这种局部的表现手法暗示观众，使其通过联想实现情景的再现。这种方法由于规模较小，因此投资也比较少。

2.场景重现的表现手法

场景重现法一般运用于较大规模的拍摄中，是对历史人物生活环境的重现。这种方法要求尽量恢复历史环境的真实性，使场景符合历史原貌，以重现具体的历史情景，让观众充分感受到当时的历史氛围。

3.戏剧段落的表现手法

戏剧段落法是通过一段带有叙事性的戏剧表演，重现一个历史事件的过程。这种方法的特点是真实再现的戏剧段落必须具有叙事性。例如，《楚国八百年》第三集《受挫》中，就通过一系列的戏剧段落的重现讲述了楚成王登上王位的过程，并将其生动地展现在观众的面前。

结语

综上所述，“情景再现”作为历史题材纪录片的一种常用创作手法，已被越来越多地应用于历史题材纪录片的拍摄中。“情景再现”利用对历史真实事件、人物、场景的再现，弥补了历史相关资料缺失的不足与遗憾，充分营造了历史意境，提高了纪录片的可视性与艺术性。“情景再现”作为一种极具创造力的表现手法，对其不断完善与创新，使历史题材纪录片形成内在的美学艺术风格。

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（作者单位：中央新闻纪录电影制片厂（集团））