电影文化软实力构建青春中国梦

黄 敏（四川省团校 四川 成都 610000）

电影文化软实力构建青春中国梦

黄 敏（四川省团校 四川 成都 610000）

青年代表着国家的希望和民族的未来，实现中华民族伟大复兴是青年一代的历史责任和奋斗前行的青春梦想。在倡导社会主义核心价值观的今天，电影作为一种文化国力在成为青年不可或缺的娱乐方式的同时，也以其巨大的影响力对青年产生广泛而深远的影响，潜移默化地参与青年的身心发展和成长过程。

电影文化 软实力 青年

我国的电影业经过十年的高速发展，2014年已经成长为全球第二大电影市场，2015年上半年票房超过200亿。青年作为电影文化创新的生力军和主要消费群体，与电影文化之间有着相辅相承的密切关系。

一、“中国梦”赋予当代青年的历史责任与电影文化软实力

中国梦是国家的梦，民族的梦，人民的梦，更是青年的梦，“中国梦”赋予了当代青年光荣而伟大的历史责任和使命。如今，物质硬实力与文化软实力共同构成了提升综合国力的助力，同时也是实现中国梦的助力。中国的物质硬实力令全世界刮目相看，而文化软实力却急待提升。电影是传播文化的重要媒体，是文化国力的组成部分。加快构建充分反映中国特色、民族特性、时代特征的电影文化价值体系，掌握电影文化价值观念领域的主动权、主导权、话语权，通过电影所揭示的当代人的精神活动，让成长中的青年深刻地感受民族和国家的活力与正能量，引导青年坚定不移地走中国特色的社会主义道路，是电影“中国梦”义不容辞的责任。

二、电影文化在构建“中国梦”进程中对青年的互动作用

每一个处于历史转折时期民族都必将伴随文化自觉。电影文化以世界主义的视野思考中国文化的未来，从人类文明中定位民族复兴之路，将对肩负实现中国梦使命的青年产生巨大作用。

（一）电影文化传递价值构建实现青春“中国梦”的精神力量

中国梦的实现需要一大批朝气蓬勃、充满正能量青年的接续。电影文化作为非主导化的个人价值向国家主导价值归属的一种手段，既要遵从主流文化，又要保持独立与自由，使青年个人价值得到充分尊重和展现，从而使青年亚文化在社会主流价值目标上取得一致，给予成长中的青年以精神支撑力。电影文化要传递主流价值观，又要兼顾青年期亚文化的反叛性特征，通过青年亚文化的表达方式引起主流文化的关注或者“吃惊”，合理表达青年的价值诉求，在主流文化与青年文化间准确拿捏，通过主流文化与大众文化影响青年。这一点在电影《中国合伙人》中做得很好，既反应了国家民族的崛起，也展现了个人价值的追求，构建了正面、励志的青年文化。

（二）电影产业飞速发展青年成为电影文化创新的绝对主力

电影文化作为新的经济增长点，也是一张“国家名片”。相较西方发达国家文化产业在国内生产总值中所占的比重，我国的占比率还相当低下。近年来，随着国家出台了一系列扶持政策，电影产业呈现飞速发展的趋势，中国电影市场正与北美电影市场共同构架世界电影新格局。通观行业的发展趋势，不难看出青年正成为电影市场的主力军：一是青年人成为电影市场绝对的消费主力，2014年电影总观影人数达8.32亿，80、90后青少年分别占观影人数40%和52%，有钱又任性的90后以52%的观影率一举夺魁。二是青年是电影市场的一股积极的创新力量。电影导演中70后成为主力，80后正在上位。当张艺谋、陈凯歌、冯小刚、吴宇森等老一辈导演的创作力和影响力在年轻观众中下降时，新人上位成为必然。虽然这些年轻导演的作品还远称不上优秀，但他们的优势体现在对市场的敏感，与年轻观众的沟通能力及娱乐消费品的快速生产。目前处于主力位置的宁浩、张一白、郑保瑞、周显扬等70后导演（还包括执导了处女作的陈思诚、邓超），而80后正成为新的创作力量。2014年就有韩寒、郭敬明、郭帆、陈正道、肖央、田羽生等六位80后导演挤入亿元票房俱乐部。三是一大批青年演员极具票房号召力。仅就2014年有2部以上票房过亿的演员共计33人，青年人就占了26人。

（三）电影文化与新兴技术合作趋势由青年人主导、担纲

当中国经济由高速增长进入中高速增长时期。在践行中国梦的过程中，我们必将以创新驱动作为主线寻找新的增长点，在这种创新的过程中青年人终将成为新经济增长的主角。在互联网和工业4.0时代，青年的后喻文化特征显现的更为突出，青年掌握了新兴技术的话语权、主导权。随着电脑、手机、网络为代表的高新技术越来越深入青年人的生活，电影也在积极寻求与新兴媒体结盟。IP整合（Intellectual Property）强势进入影视工作者视野，众多优秀的文学、电影、游戏、动漫、电视等作品成为泛娱乐化产业布局的重要元素。以人气小说为蓝本制作的系列电影《小时代》成功拿下13亿票房；以动漫为素材改编的大电影《秦时明月之龙腾万里》、《十万个冷笑话》、《魁拔3》等在“合家欢”、“游戏用户”、“二次元”的用户定位中不断探索；5天拍摄完成的大电影《爸爸去哪儿》，以7亿票房颠覆着传统的电影制作观；同样真人秀类型的《奔跑吧兄弟》，总票房超出了4亿。IP的多元化整合，使电影产业进入生态重塑时代。2014年，互联网企业也逐渐开始向产业链上端渗透，阿里巴巴、腾讯、百度、爱奇艺、优酷土豆等诸多互联网企业凭借其在用户覆盖率等方面的绝对优势展开全媒体营销，逐渐实现全面操控电影产业。随着影市火起，产业链上的许多相关公司都把目光转向投资电影。就连一线明星也按耐不住，纷纷赶热潮，赵薇入股阿里影业，黄渤投资并自己出演了《心花路放》、《亲爱的》，陈坤参投《钟馗伏魔》等等。可以预见，无论资本大鳄如何通过泛娱乐化的方式与电影结合，而这些新兴媒体的的倡导者和骨干成员无疑都将由青年主导、担纲。

（四）电影文化与世界文化同步发展提高了青年的文化移情的能力

在经济全球化的背景下，电影文化也逐步与全球接轨。当中国走向世界舞台的时候，我们的年青人更需要开阔的国际视野，而视野的开阔必须以文化移情作为坚实基础。青年人应具有超越本土文化背景的宽广视野，在跨文化交际中，将自身的感情融入对方的文化模式中，消除偏见，找寻共情。多年以前，一部名叫《刮痧》的国产影片就很好地通过一个发生在美国的移民故事来反应中美文化冲突，唤起观影者的跨文化意识。青年人只有不断提升文化的移情能力，突破狭义民族障碍的藩篱，才能更好地实现与世界对话。因此，我们既要在让青年客观识别文化差异，客观认知文化区别，克服因文化偏见而诱发的心理偏见之时，更重要的是培养一大批具有国际交流能力的新一代人才，为中国文化走向世界，世界文化走入中国打下基础。

三、电影文化软实力构建青春中国梦的路径

（一）电影社会主导文化对青年文化的引导必须加强

电影文化发展，是国家意识形态建设的重要形式。我国社会主义意识形态建设必须坚持马克思主义的主导地位，电影文化必须纳入社会主义先进文化建设的总体框架。特别是电影对处在青年期的年青人具有扩大青年社会体验的范围、强化青年知识观念的更新、促进青少年正确价值观的形成的特殊作用。因此，就必须以社会主义先进文化为指导，用积极、进步、健康、向上的社会价值观主导电影文化，引导电影文化的健康、有序发展。这需要文化主管部门依法采取必要的行政措施对影响青年的电影进行有效的调控，用疏导和潜移默化等符合文化发展规律的科学方法，尊重青年身心发展的规律。同时，要做到加强片源的管理，把好播放质量关，正确引领电影文化潮流，发挥电影文化的育人作用。通过实施“建设工程”、“净化工程”、“防护工程”、“督察工程”，为青年创造一个绿色的电影文化空间，促进青年的全面发展和健康成长。

（二）电影文化发展应做到质量兼备

如今的中国电影市场，票房实力获得了世界的一致认可，不过国产电影质量却被普遍质疑，中国电影并没能做到质量兼备。像以前的《红高粱》、《霸王别姬》这样的作品早已经看不见了。充斥的“烂片” 透支观众，高票房烂口碑的现象不仅没有停止，反而愈演愈烈。作为一个发展中国家，中国有着自己特殊的历史进程和社会制度，不仅缺乏将电影作为大众文化的历史经验，而且没有市场经济的文化传统，这意味着中国电影在以美国为首的电影文化全球化竞争中相当长的时期内会处于劣势。中国电影是时候把电影当做一门严肃艺术运作的时候了。电影要把制作和生产健康向上、催人奋进、陶冶的情操的有利于培养青年高尚品格的电影作为第一要务，努力促进青年正确价值观的形成，满足青年的审美情趣，以民族姿态及民族风格作为电影的底色，生产出高质量的电影产品，才能使中国文化真正走进青年的世界，也才能使电影真正影响一代又一代年青人。值得欣喜的是2015年靠着对电影高品质的追求和创新，《捉妖记》、《大圣归来》、《煎饼侠》实现逆袭，尤其是《捉妖记》，票房高达20多亿，打破《泰囧》保持了两年半之久的12.67亿华语片内地最高票房纪录。制作精良、口碑不错的国产电影的大卖将开启中国式大片2.0时代的幕布。

（三）加强电影文化对青年的分层

“物以类聚、人以群分”，现代社会的青年分为不同阶层和群体。青年因不同的家庭出身、不同的成长环境，或者因拥有不同的财富、权力、教育、职业、文化、声望等，天然地从纵向分成了不同的阶层。即使处于同一个阶层之内的青少年，也会有不同的兴趣、爱好、特长和品性，使得在同一个阶层的青少年又可以从横向分为不同的群体，即“小众”。如今的青年人比任何一个时候都强调个性的发展与展示，电影青年文化也应进一步适应青年需求进行分化，阶层化，满足大众及小众化的需求。尽管近几年青春片概念迅速升温，产出的《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《何以笙箫默》等作品大多流于形式而内容苍白。电影文化唯有与传统文化及中国现代化的进程紧密相连，与时代各阶层的青年紧密相连，才能满足青年的文化和大众审美需求，才可能与青年产生共鸣。

（四）消弭文化裂缝避免轻浮之风

电影文化大势流行之后，无意之中已充当起了精英文化和大众文化的中介，为精英文化群体和社会“乌合之众”找到了共同的话语，从而消弭了社会文化之间的裂痕。正是在这个意义上，一个电影文化发达的国家，往往也是一个比较和谐的国家。但是，青年文化，注定是一种浅文化，以感性为主，不像传统的精英文化那么精致深刻，所以总是来也匆匆，去也匆匆。它在意的是当下，从不考虑也来不及考虑高级与低级、粗俗与典雅的历史定位问题。因此，青年文化无疑是一种轻浅、浮躁的文化。当电影文化被商家染指，把“生存—受众”的文化关系演变成了“生产—消费”的商品关系，功利性的一面被放大。整个社会在享受电影文化的同时，在其氛围的熏陶之下，也慢慢变得轻浅、浮躁和功利。也许社会浮躁的根源并非电影文化，可能恰恰相反，是社会的浮躁滋长了电影文化的轻浮之气。然而，电影流行文化的强势生长，无疑推动和助长了社会和青年的浮躁之风。对此，我们不能忽视。塑造富有现实生活之感的正面形象，引导正确价值取向，为青年树立良好的榜样和被效仿的对象，传播更多的人文关怀。

【责任编辑：桂静】

［1］ 票房背后的力量角逐——专访国家新闻出版广电总局电影管理局局长张宏森［EB/OL］.http：//news.mtime. com/2015/01/09/1538139.html，2015-01-09.

［2］ 张国祚.中国梦与文化软实力［J］. 中共四川省委省级机关党校学报，2014（1）：5-10.

［3］ 走高的数字沦陷的电影［EB/OL］.http：//epaper.yzdsb.com.cn/201501/02/531579.html，2015-1-2.

［4］ 电影与文化软实力的关系［EB/OL］.http：//wenku.baidu.com/link？url=JHpHqJzTQXOPjP7nH8jHsS0akUjIEHQF8_ saJPpNXpo4ljra4nUTHrzq_zC-kWX5a2XbHlivKn7xMSjDPBJOUQASkZ2CS3V4sTgydBwGXeu.

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1008-8784（2015）04-78-4

2015-09-02

黄 敏，四川省团校公共课教研室副教授。