试论“满映”对中国东北地区的文化侵略

吕汝泉

（辽宁对外经贸学院，辽宁 大连 116052）

一、“满映”成立的历史背景

1905年，日俄战争爆发，最后以日本的胜利而告终。在美国的调停之下，日俄两国在1905年9月5日签订条约，将东北的势力范围进行了划分，其中东北的南部被划给日本，从此以后日本在我国东北地区的“南满”优势便形成了，并以此对侵略成果加以不断的巩固。1917年，俄国苏维埃政府成立，出台了新的外交政策，放弃了对中国东北地区的侵略。由于当时北洋军阀无力收回沙俄侵略的东北北部的权益，日本便趁机扩张了在东北的势力范围。1931年，“九一八事变”爆发后，日本侵占东北全境，自此开始了对东北地区的长达14年的殖民统治。日本企图将东北地区变为永久殖民地，除了依靠军事、经济手段之外，还利用文化奴役的手段，企图控制我东北同胞的思想，抹杀东北人民的民族认同。而“满映”就是一个集政治、经济、文化于一体的侵略工具，特别是其利用电影这一个看似合法的华丽外衣，背地里制造着一个又一个的“糖衣炮弹”。

日本对东北地区的这种文化侵略具有很强的隐蔽性，并且有着极为深远的恶劣影响。一旦这些殖民思想的东西被接受，那么就很难在短期内彻底消除其对内心的影响。日本侵略者就是为了实现这一目的，恶毒地选择了电影这一易于被百姓接受的艺术形式，通过不同题材的电影，悄无声息地灌输着殖民主义思想。

二、“满映”的发展历程

（一）“满映”的成立与发展

随着日本侵略者对中国东北地区的侵略的加深，其采取的文化侵略的方针也在不断推进。自“满映”萌芽到正式成立这段期间长达28年（1909年至1937年），并且最终“满映”实现了对东北地区电影市场的垄断经验。

1909年，日本在中国东北地区的第一家电影院成立并开始放映电影，即“满铁”下属的电影院。1917年，“南满”铁路沿线建立电影放映队，定期进行电影的巡回放映。当然这是一个初步的运作，到了1923年，“满铁”开始利用其他方式宣传日本文化，包括书籍、杂质、广告等等，并成立了映画班。1928年，映画班开始承担电影拍摄的任务，并积极进行文字宣传，催生了一大批纪录片，使日本侵略的宣传力度不断加强。

1931年，“九一八事变”爆发后，映画班安排众多人员对本次事件，以及随后侵占东北全境的整个过程进行了拍摄，对关东军向吉林、黑龙江以及辽宁的进军情况进行了记录。并在拍摄中扭曲事实真相，将责任归咎于中方。在这种思想的指导之下，再加之“满铁”与汉奸的配合，开始在东北各个地区放映这些纪录片，以此妄图扭曲事实，灌输侵略思想。画映班的电影放映活动与关东军的军事侵略显然在很早之前就有着密切的联系，只是前者具有一定的隐蔽性，后者则是公开的。

1932年，伪满洲国成立，映画班拍摄的记录片从数量、题材方面有了一定的强化，并且仍以侵略为中心，对中国东北人民加以文化与精神的毒害，希望以此来维护伪满洲国的统治。1933年至1936年，纪录片拍摄的领域越来越大，例如《守卫热河》、《密境热河》、《草原巴尔嘎》等等。

“满映”的历史任务始终是打着高尚的旗号，辅助军国主义者的侵略行径。在日本侵略的过程中通过电影市场的不断扩大，而逐渐加大奴化教育的力度。自伪满洲国建立以来，日本在各个方面都实施了全力的侵略，然而恰好在文化领域存在一定的“不足”，即系统管理与科学统辖缺失，欧美与中国影片基本占有了电影的全部市场。因此，军国主义者开始不断强化各类侵略题材电影的宣传力度，致使“满映”逐渐成为当时亚洲地区最大的电影公司。

（二）“满映”的消亡

“满映”曾有过短暂的辉煌，随着日本侵略的消亡，“满映”也逐渐消失。1942年下半年，太平洋战场日本的失败使得日本侵略者不得不实施战略收缩。为了迎合战争局势，日本侵略者对“满映”的结构进行了调整，而随着战争形势的不断明了，“满映”的成员逐渐离职，大大削弱了“满映”的实力，日方人员逐渐被中方人员所取代。到了1945年，太平洋战争日本败事已定，然而“满映”的拍片仍然没有停止。1945年8月9日，苏联向日本宣战，8月15日，日本正式宣布投降，“满映”解散，其标志为“满映”主要负责人甘粕的自杀，这也是日本帝国主义对东北人民精神控制与文化侵略终结的标志。到了东北解放，“满映”的爱国人士与中国共产党的地下工作者配合，重建电影厂，形成了东北电影公司的前身。

三、“满映”的电影创作

“满映”的目的就是殖民侵略，这就决定了其电影的创作类型，大体可分为“娱民映画”和“启民映画”。“娱民映画”就是故事片，利用故事情节，通过易于理解的形式来对日伪“国策精神”宣扬。其中的典型作品《大陆长虹》、《烛光满天》、《蜜月快车》、《莎勇之钟》等等。“启民映画”最早又被称作“文化映画”，主要有教育片、纪录片以及宣传片，拍摄作品达到了59部，包括《建国理想》、《发展的国都》、《光辉的乐土》等等。到了1940年，“文化映画”改名为“启民映画”，妄图启发东北人民，对青少年起到教育作用。在“满映”中“启民映画”有着十分重要的地位，最早“满映”拍摄的作品达到60部，中期有110部，后期有19部，再加上“满映”初期的“文化映画”拍摄的59部，加起来一共达到了248部。占到整个“满映”拍摄电影总数的83%，就算除去“文化映画”，余下的作品也占到了整个“满映”拍摄电影总数的63%。可见，“启民映画”在“满映”作品中占到了绝对优势，该形式对伪满洲国的各个方面加以美化，使“国策”电影思想最重要的表现形式。

到了“满映”后期，为了满足战争需求，其他类型的影片减少，“时事映画”越来越多。为了吸引观众、占领市场，“满映”也拍摄了一些消极的却没有政治色彩的娱乐电影，例如《劫后鸳鸯》、《真假姊妹》、《慈母泪》等等，之后中国创作人员得到了一定的重视，“满映”开始针对一些下层人民生活状况进行了影片拍摄，不过仍然是以殖民思想为中心的。

四、“满映”对东北地区电影的垄断经营

（一）统制影片发行权

除了实现对东北地区电影制作的垄断，“满映”还利用了日满当局的密切关系对竞争对手进行打压、取缔，使得东北地区的电影放映市场与影片发行权得以快速垄断。实现了对东北地区电影的垄断经营，以此支持日本殖民的文化侵略。

自“满映”成立以来，日伪当局就予以了高度重视，并在成立一个月后颁布了《电影法》，将影片拍摄与放映的权利集中在手上，同时还限制电影类型的制作，并且政府有权指定电影内容。这一法令与殖民当局政策相互配合，“满映”第一年拍摄的“国策”电影就达到了9部，取缔了与殖民文化思想不符合的影片。

在“满映”实现对东北电影市场的垄断经营中，伪满国的推动作用也是十分关键的，其成立的弘报出映画班实行了严格的审查制度，使“满映”“国策”电影的上映量得以大幅度提升。针对美国与内地影片加以严格的限制。1939年，东北各大城市上映的日本影片数量从30%上升到80%，从比例上与数量上都有了大幅度提升。

（二）垄断放映市场

影片最终目的是被观众观看，因此在对影片进行大力生产的过程中，“满映”还针对放映市场进行不断的拓展，最终实现了对东北地区电影的垄断。

首先，“满映”在电影院的建立上进行了大量投入。“满映”建立前，东北地区的电影院一共有76座，1939年，整个伪满电影院数量达到了121座。其中日本人经营了62座，中国人经营了59座。此时日本人还未完全占据绝对优势，没有实现放映市场的完全垄断。到了1942年，伪满政府将电影院的建立与管理权划归给了“满映”，自此加快了“满映”控制下的电影院建设。1943年，“满映”已拥有213座影院，实现了对影院的整体控制。其次，“满映”没有将放映场所固定，而是在各地建立了巡回放映机构，起到对广大中小城镇的辐射作用，使受众面增加。

通过上述两种手段，日本侵略者实现了对中国东北地区电影市场的垄断经营。在对电影进行宣传时，“满映”也是有大量的投入。当时日本人创办了有关报刊，大作广告，这些广告基本具有以下特点：第一，夸张的宣传手法；第二，影片格调不高，类型多为喜剧、恐怖等；第三，“满映”注重与汪伪政权与北平伪政权的合作，不仅宣传自己的影片，也宣传其他影片，以此实现文化殖民的目标；第四，做“娱民映画”广告时，通常会也会对“时事映画”与“启民映画”做宣传。

“满映”的广告形式也比较丰富，例如影片宣传、演员感言、“满映”宗旨等。这些广告使“满映”得以有力的宣传，帮助其走进广大百姓的视野，推动者日本侵略者对东北地区的文化侵略。

五、结语

综上所述，日本帝国主义对我国东北人民的侵略与掠夺不仅仅表现在政治、经济方面，在思想、文化、精神方面也意图实现对东北人民的控制与奴役，妄图以此来实现对东北人民的永久统治。“满映”作为曾经的亚洲最大的电影制片厂，在二战时期作为日本侵略者重要的文化侵略机构，对中国东北地区的电影的垄断经营以及对东北人民的精神侵略产生了许多不良后果，严重摧残了东北人民的心灵。因此，我们必须永远铭记与警醒，并引以为戒。

［1］李大武.伪“满映”本土化策略：“满洲姑娘”李香兰［J］.剧作家，2014（2）：151－153.

［2］张学智.满映日本对华文化侵略的铁证（下）［J］.电影艺术，2003（2）：118－120，127.

［3］张学智.满映——日本对华文化侵略的铁证（上）［J］.电影艺术，2003（1）：119－123.

［4］郭淑梅，张珊珊.殖民电影“本土化”：伪“满映”制造虚假繁荣［J］.学术交流，2014（4）：187－190.

［5］崔婧.从“满映”的筹划看其“国策会社”性质——“满映”前身的国策宣传活动［J］.商业文化（学术版），2010（11）：112.

［6］王艳华.“满映”与电影的国策思想宣传［J］.东北师大学报（哲学社会科学版），2008（2）：105－109.

［7］柳晓燕.殖民主义思想文化的畸型儿——“满映”与伪满电影［J］.兰台内外，2002（3）：50－51.

［8］王洪.隐匿于文字后的历史真实——从《满洲映画》杂志看“满映”“国策电影”思想［J］.文艺理论与批评，2011（4）：134－137.

［9］陈威利.伪“满铁”和“满映”——日本对中国进行侵略的宣传基地［J］.中州今古，2003（2）：20－22.

［10］王洪.尘封的记忆——追记“满映”［J］.南京师范大学文学院学报，2013（2）：170－173.