现代主义艺术对中国当代舞蹈发展的影响

郭 青

(许昌学院音乐舞蹈学院，河南 许昌 461000)

一、现代主义的起源

一提起现代主义，“创新”“前卫”“先锋”“颠覆”“决裂”“力量”“速度”“自我”“中心”等等这些代表着现代主义立场和观念的词语就会出现在人们脑海中。这要从现代主义的起源说起。

现代主义产生的背景根植于西方工业革命的巨大成功。工业革命的到来，带来科技的进步，经济的增长，高效炙热的机器时代全面到来，西方人类中心主义在这个时代达到顶峰。从此，人类驱散神的光辉，取代神的位置，现代主义随之产生，标准化、中心地位、进步性、先进性、前卫性或先锋性，构成了现代主义的统一体。“进步”代表了一切思想和观念的力量，因此，凡是与进步发生联系的思想、理想和观念等，都可能被看做是现代主义。进步也必然与“新”发生直接的联系。在当时形成的达尔文思潮使现代主义艺术的演变向进化的角度发展。新的东西必然代替旧的东西，现代主义的艺术必然取代传统的艺术。昨天的先锋和前卫必然被今天的先锋或前卫所取代，而明天的先锋和前卫又将代替今天的先锋或前卫。

二、现代主义艺术与传统艺术的比较

现代主义艺术与传统艺术相比较，主题越来越边缘化，历史性的重大题材在现代主义这里已经开始淡出。传统的主题带有很强的文学叙事性意义，现代主义则不然。现代艺术的最大特征是求新、求变，而这一切都是由“我”来承担。现代艺术的扩张，在处理和解决创新的问题上，以解构传统艺术为前提。现代主义艺术对主题进行遮蔽，张扬现代人的个体意志和主体精神，淡化历史和神话题材。传统艺术中的文学性、模仿性、主体性、和审美性，被现代艺术以“他者”的身份颠覆。

三、现代主义艺术对中国当代舞蹈的影响

中国近现代和当代舞蹈史，是在中国急剧变化的社会情况下发展的。在这段中华民族抗争、奋斗到挺身屹立的充满屈辱、血泪的历史中，舞蹈随着国家民族的兴衰崛起而发展变化。在这段复杂、曲折、特殊的历史进程中，舞蹈发展的线索也显得比较复杂，但它毕竟是中华民族舞蹈发展的一个阶段，它会在继承与发展中华民族舞蹈的历史篇章中，做出它独特的贡献。

当代舞蹈在慢慢向无主题方向发展。现在，很多不同舞种的舞蹈都存在着这种问题。我们看不出它所要表达的意思，甚至会感觉名字和作品内容脱节。舞蹈本身的表现素材新颖奇特，在以往的舞蹈中都没有看到过。这与现代主义的传播不无关系。现代主义所追求的就是以人自身为中心，提倡创新，在创新中追求最前卫或最先锋的性质，在前卫和创新中显露出“我”的性格。拿西方的现代舞来说，其表现主题比较抽象，段落层次比较随意，不刻意描绘具体的内容，注重外在各种形式的美感和动作技巧连接的协调，其表现力主要集中在动作与空间关系及肢体运动的形式感上，其美感原则是随性而舞，看似无序的有序，营造出似真似幻的画面。西方现代舞在创作观念上是从反传统、反古典芭蕾开始的。

从文化上来说，中国广泛介绍了西方现代美学和哲学，广泛地接触西方强调抒发自己的感情，表现自我的现代主义思潮，在此基础上，中国现代舞应运而生，并把现代主义的特色表现得淋漓尽致。如第一个中国现代舞《希望》，空阔的、几乎没有任何装饰的舞台上，一个上身裸露的男性人体在贴近天幕的表演区深处扭动着，挣扎着，几度站起又几度跌倒。这在表达自我，表达自己心中的感受，并没有借鉴任何历史题材和事件。因为没有固定的主题，每个人都从舞蹈中看到了自己内心深处的希望，因此，它很快征服观众，我国的现代舞也由此而崛起。

《诗·大序》中曾有一段这样的文字:“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”这段文字说出人类情感表达的几个层次和程度，从说话、嗟叹、歌唱，一路发展到舞蹈，才真正达到足以表达的强度。舞蹈也正是以人类的肉身——最接近心灵的物质载体，直接、感性、真实地传达地球灵物的生命状态。在人与自然、人与社会、人与人之间的关系中，舞蹈不仅仅是传达情感的艺术样式，还承载着社会文化的功能。这无论是在古代社会还是在现代社会，它扮演的基本角色都没有发生本质变化。

梳理中外舞蹈的历史就会发现，舞蹈不再是狭隘意义上的身体律动，而是文化历史的入口和载体，通过它可以了解不同时空人们的风俗、观念和生活。在同样的公元计时中，各地纷呈的舞蹈种类以及产生它们的社会形态都构成通往历史和世界的有趣的人文景观。如同当代传媒人通过镜头将探索的触角伸向世界一样，舞蹈在这里成为一枚探针。像北京舞蹈学院的《雷和雨》，王玫老师并没有按照人们熟知的《雷雨》小说那么编排，没有特定的四凤、繁漪。她把雷雨的内容剔除，只留下了精神。

四、中国当代舞蹈发展之我见

现代主义造就了现代舞，现代舞在这个时代逐渐符合当代人的认同，但是，极力去使自己的作品与众不同，追寻中心地位，又使得舞蹈朝着难以理解的方向发展。雅克·德比奇等人所著的《西方艺术史》里说过:“在艺术上，持久性要比独特性更为重要，集中的，瞬间的价值命里注定要被永久性所超越。”当我们欣赏某个现代舞时，会被舞蹈的质感感动，会为舞者出色的技艺折服，但是我们当中很多人都不知道它表演的是什么。无主题，无内容，一味的求新，求异，使人无法理解，连遐想都不知道该如何去想。因此我们不会对它保持长久的记忆，就算想起，也只是其中奇异的动作或服装。

中国当代舞的创作已大大向前发展，但是还要积极探讨舞蹈作品的创作深度，从内涵上真正切入当代人的精神中，准确揭示当代人的深层心理，表现当代人特定生存状态的作品。比如，春晚上的舞蹈《小城雨巷》，充分表现出对中国传统文化精神的深入理解和美好江南的诗意表达。没有固定的人物描写，没有特定的剧情，但却表现了在特定时间内不特定的人物，把中国文化和现代主义有机结合起来。

中华民族的舞蹈面临着严峻挑战，同时也面临着新的历史机遇。我们可以看到东西方舞蹈的大碰撞、大融合。对于中国当代舞蹈，在借鉴现代主义艺术时，要坚持适度原则。艺术大师吴冠中说过，“真正的艺术一定是根植于自己的土壤和人民之中的”，纯粹的依靠现代主义去发展中国舞蹈，是绝对不行的。盲目的跟从，只会失去前行的方向。我们必须牢牢把握住自己，尤其是对于创作者来说，只有民族性、特色性、深刻性的作品才是经典持久的。

舞蹈艺术以饱含诗情、富有乐感的人体动态来抒情表意、创造形象，舞蹈演员的艺术水平直接影响着舞蹈艺术的总体水平。新时期以来，舞蹈艺术有了很大发展，舞蹈艺术事业取得了突出的成绩。其标志之一，就是优秀舞蹈人才的大量涌现，这不仅提高了舞蹈作品的艺术质量，还为舞蹈艺术赢得了大量观众，扩大了舞蹈艺术的社会影响。

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