反童话与新武侠

朱丹

自20世纪六十年代解构主义盛行始，永恒价值、真理、秩序都被搁置在可供嘲弄的地方，如唐纳德·巴塞尔姆的著名戏仿小说《白雪公主》、凯瑟琳·奥兰斯汀的小说《百变小红帽》等。以前述作品为代表的反童话小说，特点都在于用极具当下性的残酷现实与人性，来颠覆经典童话的纯洁与美好。

梁鼐小说《像梦一样自由》，开篇就为我们设定了一个供童话展开的场景：平安夜、安静的下雪天，十六岁的少年快乐地行走，感受这姗姗来迟的雪。然而这份童话般的气氛立刻被打破，少年小武身后跟了两个警察，其小偷身份也随之被揭开。梁鼐从容不迫地为我们打碎了童话的幻想，用看似童真实则反讽的笔调将原先不言自明的概念一一解构。于是在他的笔下，“平安夜”不再平安，而充满了双方你追我逃的惊险与枪声带来的血腥;“白雪公主”成了在平安夜贩卖苹果的小姑娘，因全身沾满雪花而名副其实;“快乐的童年”其实搭建在小武被生母抛弃的事实上，尽管“他不怨母亲”，可永远看不清母亲面孔的梦却出卖了小武内心的悲戚。“警察”在追捕过程中被小武频频戏弄，他们是“胖警察”，拿到小武背包后，没找到钱，就气急败坏地把背包扔掉，最后用枪结束了小武的生命，还对尸体弃之不顾。警察与小偷一直处在追与逃的状态中，但前者狼狈不堪，后者应对自如，传统正与邪、义与盗的概念在此也被置换了。

“雪”不仅是梁鼐解构的对象，更是贯穿他小说创作的重要意象。纷飞的雪看似洁白无瑕、细腻凉爽，却恰好可以用来藏污纳垢、毁尸灭迹。《雷奥的匕首》写了“魔鬼一样翩翩起舞的雪”，主人公朱正在大雪纷飞中进行暗杀活动，又因任务失败而死在雪里;《眼睛已失去泪水》中，诗人破阵子在白雪覆盖村庄时到来，又在雪花纷飞中被野蛮人杀害。《像梦一样自由》则全篇以雪为背景，一方面，雪成了警察的帮凶。小武因欣赏雪，而迟迟没有发现跟踪他的警察;另一方面，雪是小武所向往的自由。小武弥留之际，感觉自己像雪花一样飞去，终于感受到了生命绝对的自由。

小说还混合了新武侠等其他体裁。小说写得最精彩的地方，就在于小武与警察的周旋。小武虽是小偷，但他有其师承，并视偷窃为“古老的手艺”，寻找藏钱地点在小武看来只是一场捉迷藏游戏。此外，躲避警察也是游戏，警察快，小武快，警察慢，小武也慢。小武还有着过人的反应力与行动力，他甚至能于短时间内在墙面推开一个洞。小武共有三次逃脱机会，可每次都因他扶贫济困而白白错失：救济乞丐、买下女孩的所有苹果、将钱全部送给孤儿院。如果小武只是一个普通的小偷，可能他早就逃之夭夭了，但梁鼐赋予他都市侠客的特质，正如他的名字一样，小武实际上成了中国武侠小说传统中代表正面形象的侠盗，劫富济贫、行侠仗义。

还想到贾樟柯的电影《小武》和余华的小说《十八岁出门远行》。说的都是少年，都是通过一个单薄的人，来看沉重残酷的世界。所幸梁鼐还给小说加上了“光明的尾巴”：小武死后，卖苹果的少女将“又红又大寓意平安的苹果”放进小武的兜里，而小武在那个雪夜真正体验到了“像梦一样自由”。