中韩穿越电视剧艺术特征比较

中韩穿越电视剧艺术特征比较

胡兴琴

(安徽大学 文学院中文系，安徽 合肥230000)

摘要：通过对中韩穿越电视剧的穿越形式、叙事结构、人物关系和美学风格等方面进行比较分析，以期对中韩穿越剧的艺术特征有整体的把握和理解。

关键词：穿越电视剧；时空；叙事结构；人物关系；美学风格

作者简介：胡兴琴，在读硕士，安徽大学。

文章编号：1672-6758(2015)01-0154-3

中图分类号：J905

文献标识码：A

Abstract：The paper compared the differences of the Time-travel TV series in the patterns of story , the narrative structure, the relationship between characters and the aesthetic style so as to understand the artistic features of Time-travel TV series Between South Korea and China.

“穿越”是穿越时间和空间的简称，是一种时空交错的表达方式。通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从所在时空穿越到另一时空的事件。“穿越类影视剧是指，一种以时空交错为主要表现手段构筑情节框架的影视类型。”[1]中国最早的穿越类影视剧，是1989年程晓东导演的《古今大战秦俑情》，该片被称为中国穿越类影视剧的开山鼻祖，并且获得了多项奖项。如今已有多部穿越影视剧问世，同穿越小说一起掀起了一股“穿越”浪潮。《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《神话》《宫》《步步惊心》等，与此同时，韩国也出现了以《屋塔王世子》《仁显王后的男人》《仁医》《九回时间旅行》《未来的选择》等为代表的韩式穿越剧，从而使得 “穿越”浪潮达到高峰。

中国与韩国同样属于亚洲文化圈，且二者的传统文化有着不可分割的关系。同时，中、韩穿越剧二者具有较大程度上的相似性，但同时有很多的不同之处。本文尝试着对于中韩穿越剧艺术特征进行简要的分析和比较。

一类同的穿越模式与形式

穿越时间、空间是人类的一种存在方式，不管是个体，还是人类存在，都是在追忆历史与源头中完成自我理解与自我认同，从而确认自己的身份。过去的历史故事在现代人眼中，好似被蒙上了一层神秘的面纱，似有似无。因此，人们对于历史总是充满着好奇心和窥探欲。时间机器是现今人类仍然无法打破的禁律，人类无法超越时空。正如古时人们对于月亮的向往，“嫦娥奔月”神话正是人类借助想象力为自己插上了飞翔的翅膀。穿越影视剧正是一部时光机器，它可以实现人类自由穿梭于过去、现在和未来的梦想。中国与韩国虽说语言文化有所差异，但是穿越的模式与方法却大多相似。

1.穿越模式。

(1)现代穿越到古代：中国的穿越剧里多为现代人穿越回古代的故事，《寻秦记》《神话》《古今大战秦俑情》与秦朝有关。《九五之尊》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《步步惊心》等皆与清朝有关。而早期的《穿越时空的爱恋》则是明朝，讲诉的是“靖难之变”历史故事。韩国穿越剧中从现代穿越回古代，主要是朝鲜时代。《仁医》外科医生陈赫后在与患者争执时不慎跌下楼，穿越到1860年的朝鲜时代。

(2)古代人穿越到现代：《九五之尊》，清朝的雍正与刺杀他的吕四娘在船上打斗之际，天象突变，二人被卷入漩涡中，穿越到了21世纪的香港。韩剧《屋塔房世子》中朝鲜王世子李恪与三位臣子在调查世子嫔的死因时，因意外穿越300年的时空，来到了21世纪首尔朴荷住的屋塔房里。《仁显王后的男人》的金鹏道同样来自于朝鲜时代，在现代遇到了自己真心相爱的女子。

2.穿越形式。

借助器物媒介：《神话》的穿越器物是虎形吊坠和宝盒，《穿越时空的爱恋》则是梦游仙枕遇上十三颗行星排成一线的一刻，《宫锁心玉》，晴川通过古树和古井穿越于现代与古代。《屋塔房世子》李恪纵马飞跃遇到圆月，穿越到现代。

意外：《步步惊心》中，若曦触电被送至清朝，《仁医》陈赫与病人争执，意外坠楼，穿越回到朝鲜时代。

符咒或高科技：《寻秦记》中项少龙利用高科技穿越到了秦朝，《仁显王后的男人》中，金鹏道利用符咒多次穿越与朝鲜和韩国之间。

二单元时空与多元时空交错叙事结构

“‘穿越’意味着时空之间的界限是可以被打破的，历史和现实这两个原本不可能并存的时空，通过“穿越”被连接起来。交错的时空、现代文明与传统文化之间相互碰撞，给予编剧者无尽的想象和制作空间。”[2]多种元素的聚集，再现的历史情景和缠绵悱恻的浪漫爱情，吸引了越来越多的观众。

1.单元时空叙事结构。

中国式穿越剧在剧情设置上多是主角因为某种方式从现代这一时空穿越至古代另一时空，进入某一朝代。亲身经历已经尘埃落定的历史生活，并且卷入感情纠葛中。在这样一部穿越剧中，只是在开头和结尾出现在现代时空的生活场景，重点放在穿越者穿越后生活的时空。如《宫锁心玉》，讲述的是现代女子洛晴川在订婚仪式上为了追一幅被风吹走的清装美人图而跑至一座神秘树林中，美人图到手的一刹那却脚下一空，跌入时空隧道并穿越到清朝。在清朝被卷入风云诡辩的宫廷生活，并且陷入四阿哥和八阿哥之间的皇位争夺战及爱情之中。《宫锁珠帘》《步步惊心》等都属于单元时空叙事结构。

2.多元时空交错叙事结构。

韩国的穿越剧多采用的是多元时空交错的叙事结构，在古人穿越到现代《仁显王后的男人》中，生活在朝鲜肃宗年代的状元书生金鹏道，因党派之争家族被灭。王上怜惜他的才华将其留下，后遭人刺杀凭借一纸“符咒”穿越到现代的首尔。不同于其他穿越剧中的单向次的时空转换，《仁显王后的男人》中金鹏道用一张“护身符咒”完成了多元时空的自由转换，现代与古代场景的随意转化，完美地构成了整部剧的叙事结构。《仁医》所讲述的是外科医生陈赫因为不愿救治在工地受伤的病人与女友美娜发生争执，美娜伤心离去后遇到车祸昏迷不醒。经历这一变故的陈赫在与病人的争夺中意外坠楼后穿越至朝鲜时代，在那里他遇见了与美娜相貌相同的英莱。整部剧的大背景是皇位争夺战中紧张的政治环境，揪人心魄的医治过程，让观众的心随着主角的经历，上下起伏。陈赫身处150年前的朝鲜时空，面对与女友相同面貌的英莱，无比牵挂昏迷中的美娜，而花魁春红的奇怪行径更是让他迷惑。春红知道他的来历，也知道美娜的处境，她告诉陈赫美娜已经死了。因为她在13岁时因坠落悬崖，穿越至现代韩国，她听到的是美娜已经死了。至此，朝鲜时空、现代韩国时空、13岁小春红所处的医院与成年花魁春红，在此交错，完成了整部剧的叙事结构。

三错综复杂与模式化的人物关系

不论是中国还是韩国的穿越剧中，走的都是俊男加美女模式。而关于剧中的人物设置，中国表现为错综复杂的关系模式，韩国则是模式化的双生双旦的人物模式。

1.错综复杂的人物关系。

中国的穿越剧中人物关系较为复杂，女主角、男主角并不是一开始就确定了关系，他们往往经历了曲折的过程才能在一起。女主角从异世而来，带着不同于传统女性的思想和才智而来。“男女平等”“一世一双人”的思想观念，给各位身处于“以夫为天”“三从四德”的男子们耳目一新的感觉。他们为她的独特所吸引，为她的聪明才智所倾倒。因此，“好女众男求”的现象，屡见不鲜；而同样优秀的男主角，受到很多女子的喜爱。如《步步惊心》中的若曦，《宫锁心玉》的晴川，《宫锁珠帘》中的怜儿，皆是受到众位阿哥的青睐。这就导致了剧中人物关系的复杂性。

2.模式化的人物关系。

韩国穿越剧延续了偶像剧的人物关系设置，即男一号喜欢女一号，男二号也喜欢女一号，而女二号又喜欢男一号，女一号却始终与男一号互相喜欢。这是一种双生双旦的人物模式。就算是在不同的时空，他们之间的关系模式依然没有变。

如《屋塔王世子》中，世子嫔、世子、妹妹之间的关系，就算穿越到现代也同样未曾改变。时空转换了，人物的性格、品质，彼此之间的关系却没有变。再比如《仁显王后的男人》中金鹏道为保护中宫娘娘仁显王后而穿越。正巧碰上出演仁显王后的崔茴珍，二者之间产生了跨越时空的爱情。对于金鹏道而言，崔茴珍就是他豁出性命也想保护的“王后”。

四庄重严肃与清新淡雅的美学风格

作为一种艺术作品，中国和韩国穿越剧在整体上形成了自己独特的美学品格，中国穿越剧主要表现为庄严严肃，而韩国穿越剧电视剧则是清新淡雅。

1.庄重严肃的美学风格。

中国作为具有五千年文明的国家，有着自己的传统文化，其中占据主流和大统的是儒家文化。儒家文化即可称之为“礼乐”文化，《论语·颜渊》：“齐景公问政于孔子。孔子对曰：君君，臣臣，父父，子子。公曰：善哉！信如君不君，臣不臣，父不父，子不子，虽有粟，吾得而食诸？”就是对于“礼”最好的阐释。中国注重不可逾越的等级制度，要求凡事以大局为重，虽然说现代社会提倡自由平等，但是这种深入骨髓的儒家文化已经深深刻入了我们的骨血里。中国穿越剧多数是由现代穿越入古代，首先就确定了整部剧的大背景是古代，整个画面所呈现的就是庄严的皇城、礼制森严的古代社会图景。尽管女主角由现代社会穿越而来，带着现代新思想而来，却只能入乡随俗。如《步步惊心》，整部剧所处的背景就是清朝，故事的场景就设置在京城，天子脚下。如此一开始就会给人一种压抑的感觉，就算是有着轻松愉快也只是短暂的，更何况剧情随着众皇子夺嫡之战，更加严肃。剧中的衣食住行皆有规制，稍有差池便是大错。所以，中国穿越剧主要呈现出庄重严肃的美学风格。

2.清新淡雅的美学风格。

韩国穿越剧多数为古代穿越到现代，人物关系较为简单。同时，古代所发生的事件多作为穿越触发机制来描写，因此剧中鲜见剑拔弩张的场面。“穿越到现代社会，相对比较自由，以生活细节和情感入戏，情节发展缓慢，整部剧氛围比较轻松愉悦。韩国穿越剧也延续了偶像剧的‘纯’的路线，一些比较亲密、过火的动作韩剧是没有的。”[3]如《仁显王后的男人》，全剧没有较为露骨火热的镜头，两人之间淡淡的温馨和恋爱的甜蜜，冲淡了朝鲜时期男主人公的艰险历程，给观众一种感同身受的情感共鸣，较之打打杀杀更能吸引观众的关注。

中韩穿越剧既有着相同的地方也有不同的地方，通过对二者艺术特征的对比，来整体地把握穿越剧的概念。同时，学会吸收韩国电视剧的优点，将其运用到中国的穿越剧甚至其他影视方面，有助于中国影视产业拓展思路。但与此同时还应该注意到 “穿越热”的兴盛，使得大量穿越剧产生，品质稂莠不齐，其中所展现的“三观”不一定正确。这对于低龄青少年来说，危害很大，他们不懂得如何分辨什么是正确的什么是错误的。而影视比小说更具画面感，更容易让人记住。因此，我们必须提高穿越影视剧的审核门槛，不能无选择的，一律给与肯定。

参考文献

[1]曾喜庆.中国穿越类影视剧艺术研究[D].福建师范大学,2012,5.

[2]刘园.“穿越”题材影视剧研究[D].重庆：重庆大学,2013,5.

[3]彭少健,项仲平.文化中国 创意传媒[M].浙江：中国国际广播出版社，2011.

Comparative Study of the Artistic Characteristics of

Time-travel TV series Between South Korea and China

Hu Xingqin

(School of Liberal Arts, Anhui University, Hefei, Anhui 230000，China)

Key words：Time-travel TV series; time and space; narrative structure; character relationship; aesthetic style

Class No.:J905Document Mark：A

(责任编辑：蔡雪岚)