论河北梆子戏剧的原创精神及文化缺失

相增平（河北省河北梆子剧院　河北 石家庄 050031）

论河北梆子戏剧的原创精神及文化缺失

相增平
（河北省河北梆子剧院河北 石家庄 050031）

在发展的过程中，河北梆子戏的原创精神为其注入了新的力量，推动梆子戏走向一个新的发展平台。然而，河北梆子戏也存在着一定的问题，最为突出的就是其文化缺失，直接制约了河北梆子戏的进一步发展。

梆子戏；原创精神；文化缺失

一、河北梆子戏独特的原创精神

（一）河北梆子戏的发展推动了我国戏曲的发展

河北梆子戏具有自己独特的特点，如梆子戏的代表时装戏，这是河北梆子戏体现原创精神的代表作品，在我国现代戏曲中取得了巨大的成果，推动了我国现代戏曲的发展，也充分地展现了河北地区独特的人文艺术风貌。

此外，由于河北梆子戏的发展历史较为悠久，在继承传统戏曲观念的基础上，结合时代的发展，倡导戏曲的独立与自由，与我国当代艺术发展的要求相互呼应，能较好地反映出社会的具体人文特点，是艺术反映生活的表现。最后，河北梆子戏还出现了许多艺术形式的创新，进一步体现了其独特的原创精神。

（二）演员的艺术表演推动了原创精神的发展

随着梆子戏的发展，出现了一种新的表演方式，即由河北梆子戏著名的演员田际云通过多年的表演经验与登台经验所创造的河北梆子和京剧“两下锅”这种新型的表演方式。清光绪十七年，著名河北梆子演员、戏曲活动家田际云在其所主持的玉成班中，首开梆子、皮簧同班“两下锅”合演的先例。这种新型的表演方式很受观众欢迎，当时的许多戏剧班社都纷纷学习与效仿。一时间，不论是在京城，还是在其他的地区，这种“两下锅”的表演方式都得到了极大的推广，受到了人们的欢迎。

通过这种新的表演方式，河北梆子戏得到了进一步的推广与发展，给人们带来了新的艺术体验，与此同时，结合梆子戏的原创精神，“两下锅”还进一步展现了当时人们的生活，实现了艺术的升华。

（三）演员的变更推动了原创精神的发展

在河北梆子戏中，随着戏曲的发展，逐渐出现了女伶，为梆子戏的发展注入了新的活力。女性演员在梆子戏中的出现，不仅使得观众眼前一亮，更使得戏曲的整体更为和谐与合理，为传统梆子戏的刚性结构注入了柔性的力量，使得梆子戏的表达方式更为多元化，展现了女性的魅力。

然而，女伶的出现也带来了另一方面的不合理，由于在进行表演时，过于强调女伶的作用，过度地追求商业利益，忽视了梆子戏本身所具有的文化内涵与精神元素，导致梆子戏在发展的过程中出现了结构的失调，导致演出的内容与节目逐渐减少，影响了梆子戏的进一步发展。

二、河北梆子戏的文化缺失

（一）戏曲文本创作的文化缺失

在进行戏曲的文本创作时，河北梆子戏缺乏原创精神，导致了其文化的缺失。

这主要是由河北梆子戏的特点所决定的，从其发展的历程来看，绝大部分的传统梆子戏都来自于民间，直接地反映了人们的生活，其语言较为直白，缺乏艺术性。此外，河北梆子戏由陕西梆子戏发展而来，其特点在于表演者的发声较为直接，缺乏对声音的把握与音调的变化，造成了表演过程中缺乏细腻的艺术展现。此外，代表河北梆子戏的时装戏，在近些年来逐渐衰落，也是由于在进行戏曲推广的过程中，过度重视戏曲的商业价值和商业利益，忽视了其原有的文化底蕴，只能迎合部分观众的需求，最终导致了时装戏也逐渐被抛弃。这些原因导致了河北梆子戏文化的缺失，其戏剧表演的自觉性相对缺乏，在进行戏剧剧本的创作时，要么直接源于生活，要么直接吸收外来艺术，艺术审美内涵较少，制约了其进一步发展。

（二）河北梆子戏不能很好地体现其地域特点

从河北梆子戏的发展可以知道，其绝大部分的戏曲曲目都来源于传统的陕西梆子戏，戏曲的表达方式、表达内容、情感等都继承了传统梆子戏的特点与精神。然而，河北梆子戏与陕西梆子戏由于地域性的区别，仍然体现出不同的特点，河北梆子戏在发展的过程中，应当形成自己独特的表达方式，情感表达也应从不同的角度入手，与陕西梆子戏应当具有较大的区别。戏曲进行艺术表达时，需要结合其生存的地域性特征，将其独特的地域精神融入到戏曲的表达中，深深地扎根在自己生存与生长的土壤，体现自己的特点。

然而，从河北梆子戏当前的状况可以看到，其缺乏相应的独立表达与独立展现方式。在接受陕西梆子戏的时候，河北梆子戏几乎是全盘接受，并通过外部的艺术实现其内部艺术的融合与完善，并没有立足于当地的人情风貌，而是被动地进行艺术的接受。这样只会导致河北梆子戏对外来戏剧的机械性学习与复制，不仅不能体现外来戏剧的特点，反而会丧失自身原本所有的地域特点与地域精神，造成当地文化的流失，最终导致河北梆子戏在我国的戏剧舞台上被远远地抛在后面。

[1]赵惠芬.论河北梆子的原创精神和文化缺失[J].大舞台，2012(13).

[2]陈红.原创精神与文化缺失[J].戏剧文学，2014(7).

J617.5

A

1007-0125(2015)02-0029-01