浅谈潜台词在表演艺术中的重要性

陈晨臣（北京电影学院　北京 100000）

浅谈潜台词在表演艺术中的重要性

陈晨臣
（北京电影学院北京 100000）

演员艺术的重点在于善于创造性地再现和补充剧作者的深邃意图，善于挖掘隐藏在台词背后的丰富的潜台词，使剧作者“未完成的作品”臻于完善，并获得鲜明的生活色彩。演员只有通过剧本，了解角色的性格以及内心丰富的感情，才能清晰地抓住角色内心的潜台词。反之，如果仅仅机械地背诵台词，或表面化地处理台词，往往导致台词的苍白和表演的简单化、一般化。

潜台词；表演；重要性

演员应当善于创造性地再现和补充剧作者的意图，善于挖掘隐藏在台词背后的丰富的潜台词，使剧作者“未完成的作品”臻于完善，并获得鲜明的生活色彩。人物的真正意图形成语言的潜台词或内在含义，潜台词表现出深藏在话语中的角色的真正动机。现实生活中的人，说出来的话语往往只是内心深处全部心理语言的百分之二十，甚至只有百分之十，绝大部分的内心世界往往深藏在心灵深处，而在台词中往往只有蛛丝马迹的反映。挖掘潜台词的涵义并把它传达给观众，这就是演员在创作中的“补充”作用。

一、潜台词

（一）什么是潜台词。潜台词按照词典的解释就是“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，其实就是“话里有话”。潜台词紧紧依附于台词，但台词的价值往往蕴藏在潜台词中。演员创造角色时，必须挖掘出台词字里行间的深邃意图，通过创造性地处理人物语言，把台词表面意思之外的深层含义揭示出来，体现出来。千万别小看了潜台词的作用，演员不仅在影视剧中充分地利用它来使台词表达更加丰富，而且在很多地方都会使我们受益匪浅。

对于演员来说，潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂，是掌握台词的一把钥匙。同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。

（二）为什么要掌握角色的潜台词。第一，演员是通过语言和肢体动作来传达信息的，然而在很多时候演员是通过语言来流露真情实感、表达作者的写作意图的。在现实生活中，人们说出来的话语往往只是内心深处全部心理语言的百分之二十，绝大部分心理语言仍潜藏在内心深处，而潜台词是台词中的潜在含义，台词中的真正价值往往存在于潜台词之中，所以演员必须要掌握理解潜台词的含义。

第二，演员在塑造角色时，因为规定情景的制约，以及现实生活中人物的不同性格色彩、丰富的情感世界和强烈的心理活动，往往都潜藏在台词的背后。所以只有挖掘潜台词，根据人物的行为逻辑确定台词的重音，念出台词的丰富含义，才能更好地表现人物。

二、潜台词的重要性

（一）掌握角色的潜台词。潜台词是台词的灵魂，角色的内心情感、肢体的动作以及下意识的动作都要依附于潜台词的挖掘。所以掌握角色的潜台词是很重要的。

在毕业片段《秋海棠》中，我曾饰演季兆雄这一角色。在季兆雄与丫鬟的对话中，明显流露出对丫鬟的调戏和一种轻蔑的态度，季兆雄自身带有一些流氓气息，所以在设计肢体动作的时候，必须点带有些流氓惯有的拖沓的步伐，以及在台词处理上，要流露出既带有调戏的口吻又有仗势欺人的一面。在发现秋海棠和太太的奸情的时候，季兆雄有一句台词：“我五万大洋买你们三条人命，这算便宜了吧？”这句台词看似简单，其实透露着很多层潜台词。第一，季兆雄点明了自己的态度，告诫太太和秋海棠，他已经知道他们的奸情。季兆雄已经胸有成竹，抓住了二人的把柄，所以在语言和动作上要和以往有所不同，以前是一种低姿态，现在则相反了。第二，又表明了季兆雄的动机，表明他只是为了钱，而不是为了要揭发他们，表明这只是一桩生意，所以在语言处理上不要怒。第三，这一句是反问句，所以必须还要带有质疑的语气。

在季兆雄遇到师长的时候，他有一句台词：“师长，小的对你是忠心耿耿啊，小的有多大的胆子，胆敢造太太的谣言啊？”这句话也有三个含义：第一，阐述对师长的一个态度，求师长饶过自己一命。所以，必须要以一种低姿态，表明自己的立场。第二，又阐明了对太太的尊重，所以在设计后半部分的台词时，要带有一种阐述事实的口吻。第三，又一次提醒师长，太太和秋海棠有奸情，所以必须在台词中流露出这层含义。

潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂，是掌握台词的一把钥匙，同样的台词，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。

（二）在实践中潜台词对角色的重要性。人物在舞台上的情绪变化通常离不开“喜、怒、哀、乐”。事件的发展、环境气氛的转换，牵制着人物内心情绪的变化。在创造角色的过程中，要掌握人物情绪的变化，就必须先掌握好人物内心的变化，也就是对潜台词的挖掘。这是非常关键的，如果只注意到剧本所提供的文字而忽略了对潜台词的挖掘，就不能准确地把握人物内心的发展过程。

例如在《王茂生进酒》中，门官遇到王茂生的两段表演都有“笑”，由于对人物内心潜台词的挖掘不同，其表达的内容就明显不一样。第一段：门官见王茂生来王府拜寿，对王茂生的形容是“一副穷骨头，饿不死，存个喉”，他叫王茂生把酒抬到号房，打算把酒占为已有，当他看到王茂生上当时，为自己的阴谋得逞感到沾沾自喜，但又不能让王茂生发现他的阴谋，此时的“笑”应是在偷笑、嗤笑。他此时的潜台词是：穷鬼想要到王府骗吃，反而被我骗了，真是傻瓜一个！第二段：王爷得知门官将王茂生挡在门外，非常生气，把他训了一顿，命其把王茂生找来。门官诚惶诚恐地找到王茂生，向王茂生赔了笑脸，尽力去奉承王茂生。此时的心情肯定是笑不出来的，但又非笑不可，只有勉强撑出一个“灿烂的笑容”。他此时表里不一，潜台词是：王大爷，小人有眼不识泰山，您大人有大量，乞求您饶了我吧。

通过这两段表演的对比，我们可以看到，一个“笑”字，非常生动地刻画出门官的人物形象，而这两段表演中的“笑”又截然不同，所以说：要细心去挖掘潜台词，才能抓住人物的内心，正确地表现出人物的情绪变化。

在许多影片中，也能体现出潜台词对角色的重要性，比如《阿甘正传》：影片主人公阿甘智商只有75，却成为橄榄球星、越战英雄、全国名人、亿万富翁，最终还拥有了幸福家庭。每一个美国人的梦在阿甘身上得到了虚幻的实现。第一，影片告诉人们阿甘之所以成功首先得益于“巧克力精神”。全片反复出现阿甘母亲的名言：“生活就像一盒巧克力，你永远不知道会碰到什么味的。”这句台词中的潜台词说明了人生就像巧克力一样，不管是福是祸，只要尽力尝试，把握自己的命运就能成功。第二，阿甘奔跑是贯穿影片的行为，也是构筑和推动情节发展的主要因素。在这部电影中，珍妮、布巴还有丹中尉，在全片中都在重复这一句话：“弗雷斯·甘，跑，跑。”这句台词的潜台词说明了阿甘在奔跑中甩掉了人生的禁锢，获得成功。奔跑既是一种行为方式，也是一种思考方式。它象征着积极向上、执著向前不回头、主动出击、坚持不懈的实干精神。第三，在电影前半部分，校长有一句台词：“他的智商只有75。”但是这句台词的潜台词却说明了阿甘的傻劲是一种保持孩童般的纯真，心无杂念、宠辱不惊、大智若愚的人生态度。阿甘虽傻，但他与身边的智者相比，倒显得更高明、聪明。他诚实、善良、奋斗、执著，唤起了千万美国人对传统美德的推崇。与阿甘相比，珍妮是垮掉的一代的化身和象征。

三、运用潜台词

（一）如何找出角色的潜台词。“潜台词”是剧作者没有在剧本中直接用文字表达出来的、潜藏在台词背后与字里行间的“无形台词”。因为它没有从演员口中直接念出来或唱出来，故称之为“潜台词”。台词不能满足于简单地让人听出某句话表面的意思，还要使观众懂得其中的言外之意、弦外之音，也就是“潜台词”，然后才能充分介绍人物。因此，作为一个演员在阅读剧本、分析台词时，不能仅仅停留在看得见的台词上，更重要的是，要能通过用文字表达出来的台词的表面意思去挖掘没有写出的、潜藏在台词后面的、存在于字里行间的潜台词，捕捉在角色内心深处的思想活动。作为一名演员，应该怎样去挖掘潜藏在台词后面的潜台词，是直接受着台词的“语言行动”约束的，同一句台词的“语言行动”变了，潜台词就必然发生相应的变化，表达出来的语音、语调、语气也随之发生了变化。

因为潜台词紧紧依附于台词，隐藏在台词之中，所以要掌握潜台词不是一件容易的事。演员在创作角色时，如果不能准确地理解剧本中作者的意图，就无法准确地表现出台词中的潜台词。所以，演员在塑造角色时，首先必须要通读全剧剧本，在理解剧本主要故事情节之后，要准确掌握作者的写作意图，以及要表达的主要思想，对剧本中所扮演的角色作出初步的定位，以及对角色动作行动线有个初步的定位。然后，将全剧本按情节、故事发展变化进行分类，并以初步的角色定位为基础，对划分后的各部分情节进行系统的潜台词挖掘，进行进一步的分析和整理，从而更准确地理解剧本台词中的潜台词，明确进一步的动作依据和心理视像，并加以统计和记录。最后，再以每句台词为重点，以前面总结的潜台词为主线，来对具体的台词进行挖掘，进一步理解潜台词。在这三部分分析之后，就算对全剧本有了大体的角色分析。在这之后，通过自己在生活中所观察到的类似的场景，或亲身经历的事情，进行生活化的分析，并运用在所扮演的角色当中，使剧本中的角色更具有生命力，更加丰富多彩。

（二）潜台词对角色塑造的帮助。潜台词虽然只是依附于台词之中，但是潜台词却是台词的核心思想，所以潜台词制约着内心视像和思想，以及角色的语言动作。演员只有深刻地理解潜台词，才能更好地塑造角色。

斯坦尼斯拉夫斯基说：“把视像灌输给对象的任务，是要求把动作贯彻到底，他会推动意志，接着把心理生活三动力和演员内部诸元素都推动了起来。在自己内心把那些比较可以理解的视像的线索固定下来，就比较容易把注意力一直保持在潜台词和贯穿动作的正确线索上。保持住这种线索，经常说着所看到的东西，就能正确地激起保藏于情绪记忆之中而为我们体验

角色所必需的那些重复的情感。”可见在观察内心视像的时候，我们便能想到角色的潜台词，并且感觉到它。

演员在创造角色时的思想，和潜台词有一定的关联。因为演员在创作的时候，必须以作者剧本的写作意图为基础，而潜台词是最能体现作者的写作目的的。所以，潜台词和演员的创作思想是有相辅相成的关系的。斯坦尼斯拉夫斯基也说过：“思想的线是更加稳定的潜台词，思想是能看得见的，这样思想和视线就交织在一起了。”

在舞台上，思想和内心视像是为了“动作”，即为了演员之间的相互交流，这两条线在交流过程中更加紧密地交织在一起了，因为这时有了动作，就是向别人传达自己所看到和所想到的东西。使交流对象以说话者的眼睛看见所传达的形象，或者使交流对象完全如作者本人所理解的那样来接受所传达的思想，这样一种愿望会激起十分重要而复杂的内心和外部交流。

四、结语

潜台词和台词是不可分离的。演员在创作角色时，必须通过表演，将剧本字里行间的深层次涵义体现出来。有时候潜台词与台词的意思相同，但有时候，两者所要体现的意思却是相反的。这就需要演员赋予其准确的定义。潜台词是演员创作形象的基础，是人物行动的心理依据。演员只有通过剧本，了解角色的性格以及内心丰富的感情，才能清晰地抓住角色内心的潜台词。反之，如果只是简单地表现角色的外在，就会使得表演单一且没有内涵。

[1][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第一卷）[M].北京：中国电影出版社，1985.

[2][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第二卷）[M].北京：中国电影出版社，1985.

[3][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第三卷）[M].北京：中国电影出版社，1985.

[4]林洪桐.表演学习手册——九重城与三字经[M].北京：中国电影出版社，2006.

陈晨臣，男，汉族，北京人，北京电影学院创作型硕士生，主要从事电影表演研究。

J821.2

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1007-0125(2015)02-0010-03