浙江省地域性传统工艺传承的产业联动模式研究①——以东阳木雕为例

浙江商业职业技术学院 孙娜

东阳木雕始于唐，发于宋，距今有1300多年的历史，是中华民族最优秀的民间工艺之一，在中国四大木雕中处于首位，木雕流派中极富盛名。从1983年东阳被国务院命名为“中国木雕之乡”开始，东阳木雕工艺历经多年发展，2011年“中国木雕博物馆”建于东阳；2014年世界手工艺文化节在东阳市盛大召开，东阳成为“世界木雕之都”，悠久的历史造就了东阳木雕的繁荣兴盛。

1 东阳木雕工艺发展现状

1.1 东阳木雕工艺的发展优势

1.1.1 不断壮大的产业规模

东阳目前全市有大大小小的红木家具企业3000多家，其中集团化企业1家，年收入超过2000万元规模的生产企业90多家，纳税额超过百万的企业30多家，从事该行业的人员在10万人以上，2014年东阳整个木雕产业产值已经超过240亿元。东阳木雕业创造了无数千古佳作，如果把全国乃至全世界从事东阳木雕的行业人员都算在内，东阳木雕一年的产值要超过千亿元。

1.1.2 优势明显的专业市场

东阳创建了全球规模最大的木雕专业市场：东阳中国木雕城，其具有优越的产业发展环境。自2009年以来东阳木雕城成功转型，进行相应的经营调整，凸显其品牌效应。据统计，2013年全年，木雕城实现市场交易额117亿元，其销售网络辐射全国乃至东南亚等国家和地区，汇集了包括全国“四大名雕”在内的上千家知名厂家，经营品种涵盖木雕、根雕等数十万种优势产品。

1.1.3 人才济济的从业队伍

早在一千多年前，东阳便涌现出一大批靠木工、雕刻技艺为生的能工巧匠们，他们的技艺鬼斧神工并世代相传，成就了无数工艺大师。东阳目前有2位亚太大师，9位国家级大师，36位省级以上大师，非物质文化遗产代表作传承人国家级3人，省级5人，全市目前拥有工艺美术专业技术人员1300多人，在全国的小众行业中，尤其是地处县级市，如此水平已经在全省乃至全国都排名前列。

1.2 目前东阳木雕面临的几大问题

1.2.1 产业化程度不高，难以达到经济效益最大化

东阳木雕现在的经营方式和谋生手段仍然是以家庭式小作坊生产为主，家里的亲戚朋友聚在一起就可以开工上马，真正意义上成规模的大型企业还是不多，这些小作坊布局零散，主要是以客供图纸加工制作，无法完成高规格、创新性较强的产品。对于一些大规模的产品，无法体现出产业基地的优势，不能按照生产特性和艺术价值对不同产品采用不同的生产方式。因而在木雕产品的大范围推广上不能够做到现在产业的集约化、专业化、配套化、市场化运作，从整体上来说，不仅浪费了资源，也达不到经济效益最大化。

1.2.2 传统技艺后继乏人，面临传承危机

东阳木雕最难的就是培养高素质的木雕大师，其后继乏人状况已经成为业内共识。木雕行业内有句俗话：“三年学徒，五年半做，七年挣钱，十年出师”，也就是说没有十几年的磨练，木雕这项技艺根本就达不到一流水准，而且不仅仅需要汗水时间的磨练，更需要天分，如果没有天分，也很难坚持。随着生活水平的提高，现在愿意从事木雕学习的人更是越来越少，很多东阳本地的父母也宁可让孩子出去求学，因而大部分少年都错过了原来的学艺黄金期。现在本地人不愿意学习，外地青年来学习的目的多是为了速成赚钱，无法真正掌握东阳木雕的精髓。目前大众普遍对手艺人缺少认同感，因此造成东阳木雕的传承危机。

1.2.3 市场监管力度不强，低端产品产能过剩

经过市场的血雨腥风，东阳木雕的知识产权目前已经有了相关法律法规加以保护，但仍在某些法律盲区上存在执法力度薄弱的情况，因此不能很好地杜绝同质化的现象。一个好的产品出来，马上就会有大量仿制仿冒品，缺乏有效的市场监管手段，也很难维权。一个个刚刚获得市场认同的创新性产品刚推出来就被打跨，浪费了大量的人力物力，不仅仅是对个别企业的打击，而且打击的是整个东阳木雕行业的发展。

1.2.4 产品创作思路老套，缺乏变化，品牌意识不足

创意，是木雕的灵魂，有创意的人才能成为大家，没有创意顶多就是个高级工匠。如果东阳木雕一直按照老方式、老思路创作，缺乏变化，就会走下坡路。由于目前缺乏政策支持和资金投入，东阳木雕产品的开发创新都出现严重滞后的状况。从经济利益上来说，东阳木雕工艺技艺精细，难以大量采用机械化加工，和福建木雕比利润偏低，这些也影响了木雕艺人的创新意识，抄袭现象经常发生，出现题材匮乏，外观设计平庸的现象，影响整个东阳木雕工艺的传承发展。

2 东阳木雕工艺产业化发展的现代意义

在当今社会，传统手工艺文化的物质文化价值和历史意义都有再认识的可能性。进入21世纪以来，传统手工艺的发展与保护又受到经济、技术、文化变迁等方面的影响。在技术层面，由于大机械工艺生产越来越普遍，很多机械加工工艺已经取代了传统的手造工艺，随着经济发展，越来越多的年轻人不会选择传统手艺学习，很多传统的工艺技艺面临着失传和消亡的危险。因此，在产业化大发展的当今，如何更好地保护传统手工艺的传承，如何更好地继承非物质文化遗产的精髓，这些都为我们的传统工艺传承提出了更深的课题。

随着物质文化生活和精神生活的极大丰富，现代人“回归本真”的愿望也越来越强烈，人们更需要一些原生态的天然的东西作为自己的精神追求，传统手工艺产品的价值又重新被很多人认识提倡。东阳木雕工艺作为一种传统工艺，其历史文化价值已经显而易见，现在更需要的是将其与时代结合，让其更好地拓展文化、经济和社会价值，能为现代人所用。另一方面，文化产业是一种新型的经济产业，通过对东阳木雕工艺的产业化的推进与发展，在不断地探索实践过程中，可以更好地保护这些面临衰落的非物质文化遗产，同时在产业化过程中，也能够较好地解决当前东阳木雕工艺文化发展过程中所面临的困难。

3 东阳木雕传统工艺传承的产业联动分析

3.1 东阳木雕产业联动的条件分析

以传统木雕工艺文化为核心的东阳木雕文化数据有发展产业联动的重要价值。

东阳木雕拥有着悠久的历史价值和文化价值。自唐朝发展以来，东阳木雕工艺以其坚韧细腻的质地、娴熟精致的雕刻手法，把平淡无奇的木材雕刻得栩栩如生、形神兼备。目前保留最完整的木雕艺术品就是“东阳卢宅”，其在2006年的时候被列为“世界100大濒危文明遗址”，整个建筑记录了东阳木雕风格的演变及历史变迁。东阳木雕工艺的发展具备了比较完善的文化环境基础，同时东阳当地的自然资源和文化生产力也比较充分。随着东阳影视城的迅猛发展，东阳当地的知名度也逐步提高，也积累了相当的物质基础，这些都为东阳木雕工艺传承的产业化联动模式提供了积极的保障。各级县市镇村政府也有比较强烈的发展木雕工艺产业的愿望，这些资源都为东阳木雕工艺产业化发展模式奠定了良好的社会经济基础。

3.2 东阳木雕产业联动的动力来源

东阳木雕工艺的产业化发展目前最为关键的是建立起“社会认同”，形成一种“文化自觉”，这其中需要当地居民、地方企业和政府部门共同参与完成，多主体参与保护，以从事木雕行业的从业人员为主体，当地居民和企业政府各司其职，协作发展。

首先是对木雕工艺传承的保护，政府要从财政拨款用以补贴传承人，加强和完善地域基础设施建设，为木雕艺人的发展创造良好的环境。

其次是培养新的接班传承人，完善传承机制，传承工艺的培养应该从娃娃抓起，做好基础教育的培训，开发乡土课程及校本教材，通过职业教育让有天赋的学生从事专门的学习，能够从小接受到木雕大师的熏陶，耳濡目染，鼓励和引导年轻人去从事这项事业。同时，政府应不断完善政策，加强对外流人才的吸引力，千万百计留人、用人和育人，通过给予适当的补给和保障，挖掘高技能木雕人才，让大师留得下来，做得开心，建立一种木雕人才代际传承的保障机制。

最后是以企业为载体，在完善政策支持的前提下，大力扶持重点龙头骨干企业，引导企业走上自主创新、品牌创新的道路，提升企业的创新机制。从整个木雕行业发展角度出发，各企业应该同心同德，建立起一种文化保护传承的机制。通过互惠互利发展，共同推进整个东阳木雕行业的产业联动模式，形成产业价值链，以取得更好的经济效益和社会效益。

3.3 东阳木雕产业联动的操作途径

通过东阳木雕工艺的传承，建立起木雕工艺产业链，进而发展整个东阳木雕工艺产业园。这种以点带线、以线带面的发展模式可以成为东阳木雕工艺产业联动发展的操作途径。可以通过制作木雕文化商品，开发旅游文化产业以及保护非遗发展等几个途径具体展开。

首先是发展传统工艺产品制造业。研究领域的研发设计是东阳木雕产业联动重要的基础部分，在很大程度上决定了产品价值与市场受欢迎程度。积极引导企业以技术创新应用为核心，鼓励企业自己创办研究所、工作室，鼓励艺术大师在形式素材和内容上大胆创新。通过对古建进行修复，收集历年木雕修复案例，产品以沙盘或者图文形式进行资料记录备案，制成品发放或者出售来宣传东阳木雕在建筑领域的应用。寻求家装领域的突破，可以引导当地民居采用东阳木雕进行室内装修，并进行市场推广。

其次是发展文化服务业。随着人们对中国传统文化的喜爱程度加深，东阳凭借传统木雕工艺这一文化金字招牌，积极发展东阳木雕文化旅游区。开发商贸旅游、文化旅游和工业旅游等多种形式，吸引全国消费者到东阳木雕城参观采购，领略木雕文化的精髓，参观木雕生产现场，让消费者形成对东阳木雕文化的感知和认同，增加旅游服务的参与性和丰富性，同时提高东阳木雕的知名度。

最后就是妥善保护和开发非物质文化遗产。作为非物质文化遗产的东阳木雕，需要通过静态展示和活传来保持其生命力，除了研究保护宣传外，更重要的是弘扬、承传和振兴。要创立非物质文化遗产传承教学基地，将东阳木雕这项技艺可以世代传承，打造具有东阳特色的科普教育方式。通过开展各种文化节庆，积极宣传东阳木雕工艺文化，通过产业化的开发模式促使需要保护的非物质文化遗产更好地融入到当代人们的生活当中，让它在蓬勃兴旺发展中获得更好的保护，而不是孤寂地没落下去。因此，在现代社会中合理有序地发展传统工艺的产业化模式，对于非遗文化的保护是一种动态的、积极的效应，将更有利其代际发展。

4 结语

传统工艺传承产业联动的发展模式并不是一成不变的，它应该随着时代的发展，与时俱进，更能够体现时代特征。在科技发展日新月异的今天，有创新的传承是一种趋势，这种创新是有限度的，是限于传承和保持的基础上，同时又要适应当代人的审美和需求。总之，通过一代代人的努力，将东阳木雕传统工艺这块文化瑰宝通过产业联动发展重焕新生，创造更多的精神和物质财富。

[1] 宋晓莲.旅游开发与文化变迁——以云南丽江县纳西族文化为例[M].北京:中国旅游出版社,2006.

[2] 包广静,李春燕.地域文化与旅游互动机理探析[J].云南师范大学学报,2003,35(6).