剑走偏锋，独树一帜——“黑帮教父”杜琪峰

孙晗俊

（同济大学　山东 青岛 266000）

剑走偏锋，独树一帜
——“黑帮教父”杜琪峰

孙晗俊

（同济大学山东 青岛 266000）

杜琪峰电影的个人风格极其强烈，血雾弥漫的枪战画面、唯美的长镜头、强烈的色彩反差营造出的经典画面，还有昏暗冷峻的基调以及出其不意的结局构成了其电影特有的元素。在保持个人风格的同时却又不失票房，可以说是商业气息与个人风格的完美结合。

电影；“黑帮教父”；视听语言

一、引领香港电影潮流的视听语言

（一）长镜头的运用使影片更富张力。香港警匪片的镜头一向以短快示人，而杜琪峰却偏爱长镜头。其作品《大事件》的开片运用了一个长达七分多钟的长镜头，颠覆了以往港产警匪片镜头短促快切的特点。在这七分钟里，杜琪峰将演员的调度发挥到极致，劫匪、警察和记者交错有秩，来往自如，机位的升降调度非常自然，丝毫不乏味，创造了一种让观影者身临其境的感觉，给人以强烈的震撼，突出了长镜头的美学特点：记录连续、实际的时空，表现出了连续的事态进展。让观众能嗅到真实的火药味，与“蒙太奇”式的表现形式呈现出两种截然不同的效果。

在影片《毒战》最后的警匪对决中，杜导依然是用长镜头来表现的。警匪们的激烈枪战，从警察劫匪的中弹身亡到匪徒的驾车逃窜，这些在警匪片中普通得不能再普通的画面，却在长镜头的表现下有了某种摄人心魄的力量，让观众感受到危险仿佛无处不在，更好地表现了当时状况的惨烈。

（二）红色血雾营造出的唯美画面。在《南方周末》曾对杜琪峰做过的一次访谈中，杜导说到不用血浆用血雾是为了营造一种视觉上的美感。血雾弥漫的确能渲染出一种紧张的感觉，也更加符合枪战的气氛。

以影片《放逐》为例，四人开枪对射，场面一片混乱，节奏很快。此时用红色血雾和白色枪烟混合，可以增加一种诡异的色彩，比用血浆或者血流如注更能渲染气氛，也更能被观众所接受。而且血雾所烘托出的这种氛围也可以看成是主人公们视死如归的外化表现。

而在影片《复仇》中，人物中枪也是用喷溅出的血雾表现出来的，血雾喷溅的场景让画面极具美感。此外还有两个好处，一是在烘托氛围的同时加强真实感和力量感；二是让死亡远离了现实，人们更易接受。

二、充斥着后现代主义的叙事风格

杜琪峰除了在视听语言的处理上形成了自己的风格之外，在叙事结构方面亦有自己的特色，杜琪峰的电影永远是看得到开头，却猜不到结尾，呈现出浓烈的后现代主义色彩。

后现代主义一词，起初出现于二、三十年代，是用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。用一句话概括就是在现代主义的风格上加了一些修饰效果。放在电影上就是打破求同的稳定模式，而强调差异的不稳定模式，以平凡的小人物、普通的主题、琐碎的故事取代伟大的英雄，并且不再注重故事的完整性。

（一）充斥着突变的故事情节。看杜琪峰的影片从来都不会打瞌睡，因为杜琪峰的电影中充满了偶然和突变，却又在情理之中。

在影片《盲探》中，舞蹈老师丁丁是盲探长庄士敦的梦中情人，庄士敦一直梦想着自己眼睛复明以后以后能够追到丁丁并和她恋爱结婚，也一直和自己同为警察的死党的司徒法宝说要娶丁丁，甚至让司徒法宝去打探丁丁的消息，谁知道有一次，庄士敦去找丁丁，发现司徒法宝也在，感觉不对劲，细问才知丁丁已嫁给司徒法宝了，这让庄士敦无法接受。

杜导说自己在故事情节上的跌宕起伏处理受恩师王天林的影响，显然他已经做到了“青出于蓝而胜于蓝”。

（二）出乎意料的故事结局。很多人喜欢杜琪峰电影的原因是因为它不寻常的结局，这种故事结局“不符合常规，却也合情合理”，总能带给我们惊喜，就像美国作家欧亨利的小说那样，不到最后一秒就永远不知道结局是什么。

影片《单身男女》开篇高圆圆失恋，古天乐出现在观众面前，并且一直在默默地关注高圆圆。而当古天乐知道高圆圆已经失恋的时候就马上发动攻势开始追高圆圆，虽然当中充满了变故和突发事件，但高圆圆却一直爱着古天乐。就在观众们也都以为高圆圆会嫁给古天乐的时候，高圆圆却嫁给了吴彦祖。而吴彦祖只是在一次机缘巧合下救了高圆圆，并因为突发事件而中断了三年联系，而高圆圆也是在最后才喜欢上他的。这与以往我们印象中的电影结局相悖，却又让人感到可信。

我们再来看看《枪火》，在影片快要结尾时，五兄弟终于合力击败了对手，在我们以往的印象中，影片到这就应该结束了，但却因为阿信和老大的女人的不伦之恋，故事又陷入了新一轮的厮杀当中。这种出乎意料的结局已经成为了杜琪峰影片的符号，让人有去猜的欲望，却永远猜不透，这是杜氏电影的最高境界。

杜氏电影的叙事风格还有许多其他特点，如：以小人物为主人公，关注小人物的命运，不同常人的黑色幽默等，这些特点的共同点就是后现代主义风格。这些特点也造就了一代电影大师杜琪峰。

[1]徐向辉.杜琪峰银河时期电影的风格特征[D].保定：河北大学，2004.

[2]张燕.映画：香港制造——与香港著名导演对话[M].北京：北京大学出版社，2006.

[3]袁蕾.杜琪峰；内地警匪片的虚构与现实[N].南方周末，2013-04-04.

J522.1

A

1007-0125(2015)01-0100-01