浅谈音色审美观在民族声乐演唱情感中的运用

王飞宇

（安徽师范大学　安徽 芜湖 241003）

浅谈音色审美观在民族声乐演唱情感中的运用

王飞宇

（安徽师范大学安徽 芜湖 241003）

“音色”指的是声音的个性特征。而音乐中的情感所表达的内容也是包罗万象、不尽相同的，演绎歌曲的关键是做到音乐审美与感情的结合，这就要求我们更加注意音色的处理，培养较好的音色审美观。本文具体分析歌曲《跟你走》所体现的审美理想指导、演唱方法形式等。

音色；审美观；民族声乐

一、如何通过演唱位置和气息来表达乐曲的思想感情

在练习过程中首先遇到的问题就是在演唱时候声音，气息位置的不统一。这首《跟你走》是由著名歌唱家魏松近年所演唱的红歌中知名的一首，而整首歌音色华丽明亮，共鸣结合的长音短音是最为重要，也是较难把握的。故在声乐气息控制和把握上，歌曲中强弱的对比跟整体歌曲歌词与旋律对应段落所要表达的感情也是一大难点。在演唱过程中，需要注意的方面是要演绎的朴实自然，不要有刻意压着的声音，在歌曲中自己声音的位子和每一个歌词要有所把握。如第一句“裁一片白云我跟你走”中第一个字“裁”字就是以一个底气比较足的闭口音在全曲的开始，这就更加要求我们在练习此曲时候要把握歌曲歌词的音高和歌词的字形，从而影响到演唱时候的口型与气息。好的开头是成功的一半，所以开头的一句处理就显得尤其的重要。

著名歌唱家李谷一在指导她的学生说过“不会连贯就不会歌唱”。在熟悉和掌握歌曲旋律及歌词对应口型控制之后，更加要注意“连贯的运用气息来调整自己”。这句话简单的来说是运用连贯的气息来找到自己发声的位置。因为歌唱声音的好坏其表现力在于发声的连贯优美。声音的发出犹如一跳丝线，而句句歌词就像是套在丝线上的珠子，要获得美感就必须整齐、均匀和统一。不然演唱出来的歌听起来就非常的不自然、甚至有些呆板，韵味就不那么足了。每首歌的歌词旋律找到自己合适的发声位置，并且连贯的处理好气息的控制，在不断的反复练习以后，还需注意细腻地把握歌曲中的情感投入。简单的来说，首先要做的是分清歌曲中气息强弱的关系，歌曲一开始的前奏就要自己心里合的上发声的位置，演唱第一句一般不能太突出的，运用中强的气息控制力度应该是刚刚好，这样出来的声音才算是正确的。

二、歌曲中关于音色的艺术表现

每首歌曲都有明确的思想感情，我们在欣赏、聆听和学习歌曲的同时，体会到这首歌的思想情感，在演唱过程中，我们需考虑用什么样的声音音色才能符合歌曲作品情感表达的意境和要求，才能更加生动贴切地去塑造各式各样的音乐形象。笼统地说，西方的音乐的音色特点是追求共性，经常把多声部的和谐之于首位，注重整体的融合性与均衡性，而中国的音乐音色特点是“近人声”，始终以接近“人”声为自己的最高旨趣。我们要针对不同的音乐作品风格和音乐表达的情感来正确运用音色以较为良好的符合不同歌曲的情绪特点。

在《跟你走》这首歌曲中，其音色较具光泽感，演绎中对情感的投入也较为独特。曲式结构方面比较典型，为单二部曲式。在练习过程中，每一个乐段都有每个乐段不同的内容和情绪，所以我们就必须去很好的对自己的音色进行调整以符合每个乐段的不同情感色彩。

“裁一片白云我跟你走，洁白的情愫请你收。折一根柳枝我跟你走，把春色带到天尽头。”一开始的四个乐句，以不快的速度进行，诉说着主题“跟你走”，但是怎样的“走”又是和“谁走”，预示着歌曲接下来内容的进程，故歌曲用连贯自然的音色和稍稍带慢的速度去演唱较好。“我走千里我走万里，孩儿总是牵着妈妈的手。我走冬夏我走春秋，把风风雨雨抖落在身后”这四句，表达的情感丰富而深沉，也解释了“跟你走”原来是跟着“妈妈”走，“妈妈”可以是我们亲爱的母亲，又可以指我们伟大的党和祖国。这四句的感情一步步的加深，旋律前促后扬，整个思想感情是在逐步积蓄力量，留待副歌部分情绪中的瞬间爆发。“我跟你走，我跟你走，跟你走就是跟着那春光走。跟你走就是跟着那太阳走”整个歌曲的高潮所在，也是最高音所在。这也要求我们演唱时候那种渴望“跟你走”的感情一泻而出。

三、结语

“丝不如竹，竹不如肉”这句话的美学命题内涵可以概括为对民族声乐音色观的高度评价。总结起来就是要首先熟悉歌曲的歌词与旋律的呼应，运用连贯的演唱来找到和控制自己的气息表达乐曲的思想感情等。

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1007-0125(2015)01-0065-01