写下，即是永恒

江南雪儿

任何一个词语都被众多词语簇拥，任何一个符号都具有它的特殊意指。“语言之外别无他物”这是后现代解构主义大师德里达的名言。我感悟他说的意义和变动，我理解的意义是流动、是变化、是永恒，此刻，当下，我写下，即是永恒。

一清早，窗外就传来猪的嚎叫声，声嘶力竭，不绝于耳。那是个屠宰场，每天能够发出声响，表明生意兴旺。我临窗在“现实主义文本”上书写，大有一种久违的重逢，不知是与笔与纸还是墨迹。这份亲切里有一种踏实，一种皈依，仿佛子体被吸附到母体怀抱，宛如农人与土地的亲昵，侠客与刀锋的亲吻。这是不可分割的情结，就让我这样自觉自愿地精神劳作吧，“写下，即是永恒”。

窗外隔壁是食堂，每天早上，混合着红烧肉、油炸带鱼的浓烈食味以一种杀气袭来，我总感觉这烧熟的猪肉原料，取自于昨天嚎叫声撞击过我耳膜的某头猪，一种动物的生存仰赖于对另一种动物的扑杀，因为我们高级，所以由我们掌控生杀大权。物质生存需要养料，精神生长也需要资源。我拿什么供奉我的精神？窗外还有秋风、落叶、阳光、野花，那么，就采撷这些吧。

现在，我离开纸笔，来到办公楼前的小广场散步。依次走过三棵桂花树，三种景况迥异：第一棵树，刚刚吐蕊，米兰一样的碎花星光闪烁，以为很香，近前一嗅，并无感觉。第二棵树，满树芳香弥漫，满眼的淡黄花语。我向左走三圈，再向右走三圈，所有的芳香将我浸染，它们如蜜蜂嗡嗡嘤嘤窜进我的衣领衣袖，我被熏染，一身馥郁。我深呼吸，我大欢欣。哦，桂花，你终于迟迟打开了香囊，你芳香路径行程艰难。我再来到第三棵桂树下，碎花落满一地，落花呈橘红色，再俯身一闻，丁点香味都不存。我给这三棵树分别命名：花未香、花正香、花香过。而这，正好是事物将来、现在、过去三种时态。同样是树，树与树不相同;同样是花，花与花不同期。花永远在开放，开放是花的姿态，吐蕊和枯萎也是花姿另一种。

除了风、空气、花容，我更需要的养分是阳光。秋天的阳光以一种慈祥的温暖照拂我，我就想在阳光的照拂下写作，触摸自己，似婴儿般安静，如花朵般枯萎。阳光是大慈大悲的手掌，充满宗教神韵，充满悲悯情怀，充满父性体温，我依恋并皈依。我像鱼，在空气里呼吸并游离。这些清逸的养分属于共享资源，却遭许多人漠视而去追逐钱财和福禄。我不，我的需要很清汤寡水，能呼吸、能思想、能感知、能爱，足矣。

沉思是一种活动，回忆是一种诱惑，写作是一种勾引。事物之所以能成为艺术，原因在于它们自身的禀赋。我之所以成为我，原因在于我自身——我是水，在不息流动;我是花，在不竭开放;我是微粒，在不绝播散。我成为我的进程，就是我成为无数人的过程。现在，空气里芬芳迷离，我看见曾经痴迷的小姑娘，踏着袭人的花气走来。

这个叫大红子的小姑娘，会在不经意间闯入我心海，很多时候，我如掸落柳絮般将她闲置于时空中。此刻，在这芳香迷离时，她的音容再次莅临。也许，是因为广场与球场相似，也许，是被童年记忆里的桂花香气唤醒。是的，一切记忆都需要呼唤，暗语吻合，频次同步，呼之欲出。我记得，在那弥漫桂花香味的傍晚，电影银幕在张挂着，许多板凳石块和帽子占领座位，一声：“大红子——哎，吃饭——啰”在球场四面的桂花树丛间回荡，声音听来有一种米香、花香和记忆香。那声“哎”是上扬的，那声“啰”是下抑的，穿透时光一回味，我不禁眼睛潮湿，涌漫起对人间亲情的感动。那是1970年的时光了。而她，大红子，谁都知道她是抱养的，却被养父养母娇惯成公主。那时候，她不知道她对我的影响力，她沉浸在自恋中，肆无忌惮。

要命的是，她矫揉造作至极，她在银幕下表演，高声唱歌，夸大嘴巴造型，凸显脸颊酒窝的呈现率;她还搔首弄姿，用兰花指掐起破手绢当作花篮，在所有的目光中自编自演。她唱：“小小姑娘，清早起床，提着花篮上市场”。她泪眼汪汪，声情并茂，那场当年火爆的朝鲜电影《卖花姑娘》几乎要被忘却，而她的即兴表演被我终生铭记。我被迷惑住，连同那落满一地的花瓣，她边唱边捡，极富感染力。这个粗糙、简陋而造作的形象让我一生铭记。她在表演，她随时创造时机，但她很美，给了我原汁原生的美感震撼，充满缺憾和漏洞，却有力地打动了我。现在，我知道，我此刻的广场散步与她当时的表演异曲同工，都是一种挥洒、尽兴、无法遏制的激情冲动、对自身的亲昵抚摩。

等到一个叫棉棉的女子走近我时，我已从小姑娘成长成大姑娘。

我放学回家，看见棉棉和母亲在浓烈的阳光下交谈，场景同样是距离教师住宅很近的校园里那片空白篮球场。她们用小勺在阳光下做煤球，阳光很烈，她们很柔。棉棉穿一种叫做闪光缎面料的衬衫，玫红色衣服，粉红的脸，很抢眼。她和母亲有一搭没一搭说着上海话，叽里咕噜我都懂。她的脸忽而青紫忽而淡红，一种羞涩地打着朵儿状娇羞。就因着这娇羞，我发自内心地瞬间喜欢上她，仿佛她是我另一副样子。她撅着嘴巴说：“发——丝——奥——发——丝——奥”（上海话“不是的”的意思）样子像撒娇，娇媚极了，我都想走过去亲亲她的头发或手指，这个唯美第一印象占领了我的记忆。

我知道她在请我母亲帮她找中意的对象时，是在一个晚上。就在那天晚上，我的记忆为她而牢记一切，往事如水流淌而来。那是个星光满天的初夏夜，母亲带着我和弟妹，我们哼着“天上的星星亮晶晶亮晶晶，红小兵送水上油井上油井”的歌儿，跨过潺潺流淌不时有小鱼跃出水面翻跳的小河，跨过满池青蛙鸣唱的郊外田野，来到一个军工厂男工宿舍前。伴随一阵上海药皂的清香，一位挺拔的青年倚靠在门框前，他穿军裤，白衬衫，赤脚穿拖鞋，脚趾头干净清洁，他鼻梁高挺，脸型欧化，一身英气。他是母亲的远方亲戚，招工进厂的上海知青。听母亲说，童年时代的他曾经是电影《宝葫芦的秘密》男主角。我忽然明白，这个镶嵌在门框里的男子将要被介绍给阳光下羞涩地打着朵儿的“发丝奥”棉棉。他们见面安排的细节我不知道，但我知道了结局，结局是：“男主角”婉拒了“发丝奥”。“发丝奥”棉棉心灰意冷，瞬间枯萎。我看她伤心欲绝，心疼得要命，我只在心底里愿意将我收藏的糖果纸、火花和香烟纸牌统统献给她，只想让她笑笑，仿佛她的疼痛联缀着我。

后来，我记得，我母亲对她始终心怀愧疚，再度给她介绍过一个漂亮男子。这个男子清爽明润，来过我家三次。第一次提着一只扑腾鲜活的母鸡，第二次提着一篮子泛着光泽的鸡蛋，第三次抱着一只青丝丝的大西瓜，就这三样东西，把我们姐弟几个彻底打倒，我们忽然觉得这个男子如此亲切，比那位镶嵌在门框里画儿一般男主角有气息有味道，不知不觉，我们全家人都参与到“发丝奥”棉棉的择偶挑选中，我们似乎比她本人更中意他。事实是，“发丝奥”棉棉如“男主角”对她一样，婉拒了这个男子。瞬间，这个男子当着我们全家人的面泪流满面，我担心他会死掉。同样是挫败，“发丝奥”棉棉承受的是破碎，而这个男子呈现的是崩溃。我真不知道情感能这样摧残一个人。我走到他面前，把我的纸牌、火花、糖果纸全赠送给他，他无言地抬头看看我，我说送给你，挺好玩的。他忽然咧嘴似笑非笑把我抱住，像个无助委屈的孩子搂住我哽咽着。

现在，我在花香弥漫的气息里回望大红子和“发丝奥”棉棉，我发现，我比讲述自己的故事还从容舒缓。我想，我之所以讲述她们，是因为，她们像我，抑或，我像她们，或者，她们就是另一个时场中的我们。我们表演，源于一种渴慕，我们爱过，也被爱过，我们伤心过，也令别人伤心过，我们都是具有花香花容花姿花貌的女子，就像这三棵桂花树：大红子属于花未香时态、“发丝奥”棉棉属于花正香时态，而正在回望往事的我，是那第三棵桂花树，属于花香过。