写作应让细节情境化—以『亡人逸事』为例

◎ 李国锋

写作应让细节情境化—以『亡人逸事』为例

◎ 李国锋

《亡人逸事》是孙犁的一篇散文，在这篇文章中孙犁不止一次地将一个个细节从事件陈述中独立出来，扩展为一个个生动可感的情境，令读者如临其境，如感其事。从以下几则例子可以看出《亡人逸事》在细节处理上的独到之处。

一、雨天结缘

“雨天结缘”的故事，《亡人逸事》就将一个个细节还原为若干“场面”：

据亡妻言，她十九岁那年，夏季一个下雨天，她父亲在临街的梢门洞里闲坐，从东面来了两个妇女，是说媒为业的，被雨淋湿了衣服。她父亲认识其中的一个，就让她们到梢门下避避雨再走，随便问道：“给谁家说亲去来？”“东头崔家。”“给哪村说的？”“东辽城。崔家的姑娘不大般配，恐怕成不了。”“男方是怎么个人家？”

媒人简单介绍了一下，就笑着问：“你家二姑娘怎样？不愿意寻吧？”“怎么不愿意。你们就去给说说吧，我也打听打听。”她父亲回答得很爽快。

就这样，经过媒人来回跑了几趟，亲事竟然说成了。结婚以后，她跟我学认字，我们的洞房喜联横批，就是“天作之合”四个字。她点头笑着说：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里来！”

在开首“巧遇媒人”的这一故事情节里，孙犁提到他的岳父“在临街的梢门洞里闲坐”，偶而看见两个媒人“被雨淋湿了衣服”，于是随便问道：“给谁家说亲去来？”这样的话语闲闲道来，平易，自然，亲切，似萦耳畔，毫不做作，让人听起来就像是在与自己家的邻居交谈一般。紧接着一句“崔家的姑娘不大般配，恐怕成不了”，这一特定的话语将媒人的形象活脱脱展现出来，而她这淡淡的忧虑也在有意无意间起了某种试探性的作用。也许孙犁的岳父只是随意地接了个话茬：“男方是怎么个人家？”好事的媒人就顺势插了一句：“你家二姑娘怎样？不愿意寻吧？”媒人的机敏、乖觉与微妙的心理期待呼之欲出，这样的细节描写 可视可闻，如临其境。终于，媒人看似不经意的激将惹急了孙犁岳父：“怎么不愿意。你们就去给说说吧，我也打听打听。”仅此一语，就将细节更加形象化、场景化了，读来栩栩如生，感性十足。尤值一提的是，“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里来！”此情此境下妻子的感叹，更具感官性。

二、戏场初识

她们村有我的一个远房姑姑，特意来叫我去看戏，说是可以相相媳妇。开戏的那天，我去了，姑姑在戏台下等我。她拉着我的手，走到一条长板凳跟前。板凳上，并排站着三个大姑娘，都穿得花枝招展，留着大辫子。姑姑叫着我的名字，说：“你就在这里看吧，散了戏，我来叫你去家吃饭。”

姑姑的话还没有说完，我看见站在板凳中间的那个姑娘，用力盯了我一眼，从板凳上跳下来，走到照棚外面，钻进了一辆轿车。

在这一段中，孙犁什么也没说，但他却十分精准地抓住了当事人的一系列动作，为读者呈现了一个可视可闻的相亲现场。那姑娘“用力盯了我一眼”，一个“盯”字，意味十足。如果将“盯”换成“看”字，显然过于随意、普泛，无法凸显相亲男女初识时的兴奋、新奇之感，唯有这一“盯”字，才契合姑娘此时此刻的心理状态：一边想要以最强的注意力和最快的速度掌握未婚夫的容貌举止，一边随时准备悄然撤退以保持女子特有的矜持，可谓亦大胆亦忐忑。后面的一“跳”一“钻”，干脆利落地写尽了旧式未嫁女那特有的娇羞、腼腆、嗔恼、紧张之态，简直活灵活现。中间的一个“走”字，初读平平淡淡，咀嚼起来却别有一番滋味。

（山西省武乡县职业中学；046300）