中国灾难题材影视剧的叙事结构模式

仝美慧

（云南艺术学院 文华学院，云南 昆明 650304）

中国灾难题材影视剧的叙事结构模式

仝美慧

（云南艺术学院 文华学院，云南 昆明 650304）

不管是好莱坞灾难电影还是国产灾难影片，大多都是采用传统的叙事模式，遵循经典的三段式结构，即：“秩序—失序—恢复”。［1］国产灾难影片的拍摄多在灾难发生之后，展现灾难的发生，侧重于救灾场面的刻画，由灾难的发展推进了故事情节的演变，进而展现在灾难面前。本文从叙事结构入手，分析因果结构和U型结构在中国灾难题材影视剧中的运用。

叙事；因果；U型

一、因果承接的叙事结构模式

近年来，大部分的灾难题材影视作品，都采用线性叙事的结构，也就是“开端——发展——高潮——结局”的结构。采用全知的叙事视角进行叙事，巧设悬念、运用巧合等手段，从而突显影片的戏剧化冲突，具体则表现为“因果承接的叙事结构，主要以事件的因果关系为核心；叙事线索以单一的线性时间顺序展开。”［2］以国产灾难电影《唐山大地震》为例，其主要故事情节如下：

（1）方登和方达是一对龙凤胎，方登很照顾弟弟，有一个西红柿也让给弟弟吃；地震发生，姐弟俩被压在同一块石板的两端。（2）大强死了，救援的人员问李元妮救儿子还是救女儿，李元妮决定救儿子，而方登在石板下听到了母亲的这个决定。（3）一场大雨后，方登生还，却没有去找李元妮，而是被解放军领养；方达被截掉了一只胳膊，和母亲一起生活。（4）32年后，方登在加拿大生活，看到汶川地震的新闻赶回国参与救灾；方达在杭州事业成功，听说汶川地震组织员工参与救灾。（5）在救灾的过程中，方登意外从方达口中知道母亲这32年来的煎熬，和方达一起回家看母亲，母亲在桌子上放了一盆洗好的西红柿等着方登，最后母女相认。

从以上表述的这些详细的情节当中，我们可以看出：

因果 → 因果→ 因果 → 因果

↑ ↑ ↑

（1） → （2） （3） （4） → （5）

↓ ↓ ↓

开端 → 发展 → 高潮 → 结局

这就是《唐山大地震》因果承接的叙事结构，故事的发展是一个又一个的因果推进关系，最终将故事推向高潮。可以说，冲突之间环环紧扣，形成了流畅的线性叙事。正因为姐弟俩被压在同一块石板的两端，在救助过程中才只能选择其中一个救援，使得方登心里埋下了怨恨母亲的种子，才使得她甘愿被人领养也不愿意找到母亲，从而改变了她的生活；因为她经历过地震，所以她不愿意打掉自己肚子里的孩子，在得知汶川地震的消息时第一时间赶赴灾区。可以说，整个故事的发展，是被紧紧地套在因果线性结构中的，因而叙事显得十分清晰和明了。就像悉德·菲尔德所说“事情的发展，从起因发展到结局，一定是由一系列互为因果的事件构成，最后导致戏剧性结局。”［3］

二、U型叙事结构模式

加拿大文艺批评家诺思洛普·弗莱在《伟大的代码—圣经与文学》一书中分析了《圣经》的叙事结构：“背叛之后落入灾难，随之是悔悟，重获新生。”这种U型叙事模式，在影视作品中也时常出现。就像法国电影理论学家马尔丹认为：“电影最初是一种演出或者是现实的简单再现，之后才逐渐成为一种语言。也就是说，成了叙述故事和传达思想的手段。”影片《紧急迫降》在叙事结构上，呈现出与《圣经》原型相似的叙事结构：机械故障——乘客受难——迫降成功，这是一种乐观向上的发展趋势。

影片开始男女主人公相互埋怨，迫于工作踏上同一趟航班，随着故事的发展，事故发生，俩人并没有因为个人恩怨而怠慢迫降工作，齐心协力救助机舱中得乘客。在地面上，还有一心为人民，牢记自己使命的市领导亲自指挥，消防、武警全力出击，时间紧张，消防武警马不停蹄。紧急时刻，地面工作人员正确指挥，男主人公凭借娴熟的技术和良好的心态，将飞机迫降在停机坪上，整个机舱的乘客和机舱工作人员化险为夷，男女主人公也在生死面前找到了属于他们的感情。结局就是一个上升的U型结构，尽管救灾中遇到许多问题和困难，但是都被救灾人员解决和克服，总体是往好的方向发展的，并且最终到达U型结构的顶点。

在整部影片中，U型的底端是事故发生，并且试用多种方法都没有办法解决，随之而来的便是影片的高潮，虽然不是U型的顶端，但是却是整个影片分量最重的情节，正是因为“低潮”才有后面的爆发，使事故解决最终化险为夷，到达U型的顶端。在救灾过程中，电影营造了一个极其紧张的氛围，受众心中猜测着事故何时解决、怎么被解决、是否会有人员伤亡，在这样的焦躁的情绪下，当迫降成功时，也使观众长舒一口气之时。

《紧急迫降》通过这种U型结构的叙事策略，更加清晰的表达了叙述者要呈现出的剧中的人物的伦理，乘务员及各级相关领导以人为本，尊重生命，爱岗敬业，为了尽到自己的责任，不惜牺牲自己的生命。整个故事给我们呈现的除了冷静之外，还有一种集体的力量，每个人都贡献出自己的智慧，为迫降想方案，大家互相鼓励，众志成城，最后，在大家的努力下，化险为夷。

三、结语

不管影视剧采用哪一种叙事结构，都是要更好的讲述故事。对于中国灾难题材影视剧来说，叙事结构更是为了帮助叙事者达到表达主题的目的，同样，不管是哪一种叙事结构，只要得当的运用，也都能够传达叙事者要传达的道德和伦理。

［1］ 徐岱.叙事文本的可能性空间——小说与电影比较论［J］.文学评论，1992（05）.

［2］ 李显杰.电影叙事学：理论和实例［M］.北京：中国电影出版社，2000：112.

［3］ 悉德·菲尔德（美）.电影剧作写作基础［M］.鲍玉衍，等，译.北京：中国文联出版公司，1985：79.

［4］ 高莉敏.“灾难片”引发的对人与自然关系的思考［J］.电影文学，2007（19）.

［5］ 黄俏.生于忧患——欧美灾难片的“生命意义”［J］.电影文学，2008（21）.

［6］ 路春艳.对类型电影的认识［J］.当代电影，2004（03）.

J905

A

1674-8883（2015）14-0085-01

仝美慧（1987—），女，山东人，云南艺术学院文华学院助教，研究方向：广播电视艺术理论。