真人秀节目中的互动分析

丁思宇.然（中国传媒大学 动画与数字艺术学院，北京. 100024）

真人秀节目中的互动分析

丁思宇.然
（中国传媒大学 动画与数字艺术学院，北京. 100024）

摘 要：本文从互动的角度出发对真人秀的互动设计进行分类，结合实例进行分析互动特点。互动分类分别从选手间的竞争与协作与观众的观赏与参与两方面进行细分，对比分析不同类别的特点，总结归纳以期探讨出真人秀的互动策略。

关键词：真人秀；互动

真人1秀节目持续出现现象级节目，其巨大的商业价值刺激了整个媒体圈。在真人秀兴起的同时，以用户为中心的互动设计成为热潮。本文试图从互动的角度对真人秀节目进行分析和总结，探讨真人秀节目的互动设计策略。

一、互动概念与真人秀

“互动”一词至少包含以下四个要素：一是互动的主体。二是互动的主体要有一定的数量，体。三是互动要求产生作用。四是对作用的要求，其作用必须是相互的，产生于不同主体之间的。［1］伯恩（1964）把“交互作用”视为一个基本的科学概念。社会群体中人相互交流或是默认对方的存在，这种现象称为人们交互作用的刺激。［2］真人秀节目结合了游戏性和故事性，通过规则设计强化人物间的互动，激化戏剧冲突的同时展现人物性格，在吸引观众眼球的同时植入人物情感，从而增加观众黏性便于二次人际传播。

二、互动种类

真人秀中充满了人与人之间的互动，笔者从选手和观众的角度将其分为两大的类别，分别是选手间的竞争与协作和观众的观赏与参与。

（一）选手间的竞争与协作

真人秀节目一般都强调竞争的戏剧性，随着节目发展的不断成熟，协作这种互动类型也开始被关注，逐渐展现出不弱于竞争性互动的吸引力。竞争与协作两种互动类型是选手的人物个性和其之间的戏剧冲突展现的核心手段。

（1）竞争性互动。竞争性互动是选手之间为竞争某一目标而产生的互动行为，竞争性互动也是真人秀节目最常见的一种互动方式。因为有强烈的利益冲突，选手之间更容易产生戏剧性，强烈的碰撞也容易激发选手的情绪从而展现人物个性，吸引观众。因为选手间的竞争常常是个体与个体之间的竞争，所以从个人主义的角度出发，更容易分析竞争性的互动设计。以《中国好声音》为例，分析如下：在个人展现方面，首先，《好声音》大部分的演唱都是采用独唱的方式来展现选手们的个人实力。其次，节目设定了竞争的个人名次作为节目最终的竞争结果，这也大大刺激选手们为个人展现而拼尽全力。在竞争公平性方面，节目组邀请大众熟知的业界歌星来充当评委，让评判显得更为专业，有说服力。同时节目采用不见其人只闻其声的声音评判方式，让评判标准更为明晰客观。最后，节目融入了观众评委的环节，打破了封闭的选手考核体系，完善了整个竞赛的公平性。在游戏仪式方面强调游戏沉浸的气氛，如导师认可某一选手的歌声时，按下扶手按钮，座椅伴随着喷气转动过来，整个过程仪式化了导师认可选手的过程，强化了认可这一行为的情绪，从而有更好的沉浸感。另外，个人战、团队战的塑造和包装也同样仪式化了整个竞争过程，或严肃，或轻松，或紧张的情绪在仪式化中得到了更好地体验。类比线上游戏，竞争性互动更注重竞争的刺激和结果。玩家以个体利益为主，规则更注重公平性，仪式感强，注重游戏的心理气氛。

（2）协作性互动。协作性互动指的是选手之间不以个人利益而进行学习、交往、努力的行为，是近年来逐渐被挖掘重视的一种互动方式。因为选手之间没有激烈的利益冲突，选手间就更容易和睦相处，营造出温暖和谐的集体气氛治愈观众。同时选手们同甘共苦与东方的传统文化更加契合，在竞争审美疲劳的环境里更有机会赢得观众的支持。以《爸爸去哪儿》为例分析如下：在归属感方面，节目组常常会设定一个大目标，要求所有人都参与进来，让每个人都感受到集体的力量。节目规则不断强化这种集体感，设计互帮互助，克服内部或外部矛盾等等，营造归属感。在和谐气氛方面，可以在一些小竞赛中得到充分体现。如果两方的赛事输赢很大，强势方会主动示弱以缩小差距，甚至弱势方破坏规则也不会被责怪。游戏的公平性与社交气氛相比就显得没有那么重要，依据具体的环境可以灵活的调整。类比线下游戏，协作性互动更注重游戏的气氛，虽然也存在争夺胜利，但结果并不算重要。游戏中会融入更多人情味。规则更具主观性，甚至会破坏游戏公平性，只为气氛的融洽。

（二）观众的观赏与参与

以用户为中心的设计浪潮下，观众的互动参与显得越来越重要，一方面调动了观众的积极性；另一方面也加快了反馈与调整的循环。

（1）移情体验。移情体验指的是观众想象感受选手的环境，模拟选手的心理，以此体验节目的过程。［3］真人秀节目的反馈和更新的循环相对较快，从整体上看仍然是一种双向的互动行为。一方面，节目的互动规则全面展现出选手的互动；另一方面，节目组常常会设计“评委”这一角色，通过他们的思考和意见帮助观众进行观察和认识，以便于更好地体验节目内容。

（2）参与体验。参与体验指的是观众通过自身的实际行为对节目内容产生影响，进而得到体验。参与体验能调动观众的积极性，培养其对节目的忠诚度，增加黏性。随着网络媒体的普及与发展，观众互动的方式从短信、电话的方式丰富到微信、微博、贴吧等等社交媒体上，观众参与投票决定选手复活和选手决赛名次。在真人秀节目《我们十五个》中，节目组甚至提供了全天候的多机位直播镜头供观众互动参与。

三、总结

丰富的真人秀互动类型进行合理的配置才能更好地强化戏剧性的同时展现人物个性，有主有次，有竞争有合作。同时节目的互动应该考虑到观众的参与体验，让观众能更为真切地融入节目气氛中。丰富类型和清晰层次的互动设计配合节目主题的特点才能更完美地展现真人秀的魅力。

参考文献：

［1］吕萌.电视节目互动观念的确立及互动方式的拓展［D］.合肥：安徽大学，2007.

［2］Berne..人间游戏——人际关系心理学［M］.田国秀，曾静，译.北京：中国轻工业出版社，2006.

［3］王昭.论移情与审美欣赏［D］.武汉：华中师范大学， 2008.

作者简介：丁思宇（1991—），男，湖南长沙人，中国传媒大学数字媒体艺术硕士。

中图分类号：GG222222..33.....

文献标志码：AA......

文章编号：11667744--88888833（22001155）1166--00005500--0011