银河映像制作的电影的文化内涵

摘 要:自香港银河映像电影制作公司成立至今已有16年，其公司出产的电影一直在香港电影圈内独树一帜。而其保持这些年的竞争力的原因之一，则是它独特而又强烈的电影风格，其饱含了主体意识的模糊，凸显人生的变化无常，宿命论萦绕的精神意义。在此以电影为基础，探究银河映像的电影文化内涵，再结合时代背景来谈谈形成其文化内涵的原因。

1　银河映像电影公司简介

在1996年的香港影坛，人们发现一家名为银河映像的电影制作公司悄然上市。虽然在资金和背景上都不是那么出色，但以杜琪峰，韦家辉，游达志为铁三角的组合，在编，导，制上全方位的制作模式，还是让人充满了期待。而事实证明，银河映像不负期待。杜琪峰等人作为公司的代表以及主力创作，在影片类型上可谓涉猎极广，在警匪片，搞笑片，文艺片上均有建树。

2　银河映像电影文化内涵

银河映像中的影片风格强烈，反市场而行的英雄主义，将小人物的命运与大社会的牵扯表现的淋漓尽致，在银河映像的电影里，不可知论以及命中的偶然性一直是想要被导演所展现的部分，对于宿命的探讨与展现，是永恒的话题。正邪立场的淡化，在描述小人物的命运时，更添一份悲凉与感慨。

2.1 对传统英雄世界的质疑:在银河映像的电影中基本上都是在一组关联不明的事件中刻画一群人物。他们在人物设置中很少安排一个主要人物，更多的是双主角对峙结构或者多角色群像。在银河映像的电影中更多的事既无法放弃英雄梦，但又没有大义凛然的情怀与觉悟的碌碌无为的小民。例如《暗花》《暗战》中的双雄对立，《枪火》的五个保镖《ptu》中的组员的多组人物聚集。以此打破了以往单体动作英雄为主线的叙事架构，主要人物从英雄向反英雄转变，从个人主义英雄向集体主义英雄转变，而电影中的人物梦想的破碎，个人的奋斗到最后的毁灭，身为英雄的自豪感如薄纸般脆弱，这也代表了银河映像对于传统英雄世界的质疑和否定。

2.2 命运无常的灰暗主题 人生的宿命论:在银河影片中你也可以反复看到，人生充满未知与不确定，人物无论经过怎样的挣扎与奋进，都无法逃脱命运的摆布。人定胜天的呐喊在银河映像的电影中最显脆弱和单薄。无论是《一个字头的诞生》里的小人物平行命运下的花开富贵抑或全军覆没，还是《暗花》里拿黑钱的警察从随意主宰他人生命到结尾的戛然死去，都浓烈赋予了导演所想要的对于命运的嘲弄和对于生存的挣扎。《PTU》里寻枪过程中的人心转变，故事的转折与发展在结局全部揭露之时不由的让人心生感慨宿命的无奈与安排。《非常突然》里“有伞的时候没雨，有雨的时候就没伞”所显露人生太多的不可知与不可备。而《暗战》中刘德华吐出的那一口血，道尽了无尽无奈

2.3 正邪对立立场的淡化:传统的警匪英雄片中，正邪的对立是清晰明朗的。英雄义薄云天，重情重义；小人奸险狡诈，为人不耻。但在银河映像的电影中，正邪的对立不在明显，命运的残酷已超越了人自身所能控制的程度。对于人物的选择与决定不再抱有强烈的主观意识去判断，而是深入角色的内心世界，刻画他们的优缺点，使其不再脸谱化。由于人性的复杂，单纯的依靠情义来判定其好人坏人的标准已日益薄弱。《PTU》中答应帮林雪寻枪的任达华，讲情讲义到至警察纪律与道德于不顾，更像是披着司法外衣的黑道老大。

3　电影文化内涵树立的原因

3.1 时代背景

3.1.1 电影圈背景。对于银河映像中会形成这样的风格，追述其根本也算有迹可循。根据银河映像成立的90年代后期，香港电影圈的发展已不如20年前发展的如此蓬勃，黑帮片依然是香港电影中的招牌，但领衔的吴宇森的个人英雄主义，不信命不信天的单一人物形象的重复，20年来情义薄天的黑社会情节，已让观众进入审美疲劳，市场也不再买账。而当时的电影市场的不景气，一代香港人的记忆中的新艺城解散，嘉禾减产，电影圈真正进入颓势。而市场需要一股新鲜力量的诞生去刺激，黑帮片需要一种新的模式去展现。

3.1.2 社会背景。当时社会恰逢97回归，社会动荡港人面临重生般巨变，金融海啸下的香港又接连遭遇重创，社会上一片惨淡，使得港人对于自身原本确信的价值产生了怀疑，自身的身份命运的无法确定，使得社会上人心惶惶。旧有的秩序被打破，人们不再相信绝对的价值，而往日依靠个人奋斗便可创造成功的时代业已结束，现时的香港更需要团结与谨慎。银河映像中的反英雄反个人的电影气息也格外浓烈。

3.2 主创人员的个人经历

作为主创人员的杜琪峰本身经历也算是大器晚成，在香港电视圈中的摸爬滚打使得他对于市场的需求有了透彻了解，当走向电影圈时，就得到了爆发式的创作灵感。