俄罗斯后现实主义文学的虚构性

俄罗斯后现实主义文学的虚构性

赵雪华在《俄罗斯文艺》2015年第1期撰文指出，真假美学理论可以说是后现实主义文学创作的一个非常重要的核心理论。后现实主义者首先打破了时间的一维特征，将过去、现在和未来，昨天、今天和明天，历史和现在断开，或重叠、或交叉、或颠倒，重构了另一个时间概念。例如，彼得鲁舍夫斯卡娅的《异度空间》是非常特殊的一部后现实主义小说，作者打破了现实世界和人死后的地下世界的界限，将其颠覆和重构，将一个别样的“现实世界”呈现给读者。乍一看，后现代主义风格是非常明显的:整部小说分十章，第一章完全是甲乙二人的对话，第四章就是一封用比正文小一号字体写的信，而最后一章取名为E－mail，这一章的字体也改成了E－mail常用的雅黑体。不仅如此，作家还把小说、戏剧、书信等多种体裁混用于小说中，连小说主人公的名字也不传统了，取名为一号，缤纷的形式令读者想起了后现代主义小说。然而这部小说其实讲述的是一个现实主义小说的传统故事:主人公一号为营救被绑架的同事库哈列夫，为其筹集赎金而展开的故事。情节忽而当今社会，忽而北欧灭迹的部落，忽而现实世界，忽而人死后所去的地下世界，人是活着的还是死去的，现实世界是今生还是来世，而所有一切的一切却又归结在一个名为“异度空间”的电脑游戏里。哪部分是真，哪部分是假，哪部分是实，哪部分是虚，甚至现实是阳间还是阴间?在这部“转世”小说中作家对生与死、今生与来世的演绎，对真与假的诠释和驾驭正是这部小说的艺术价值所在。

(徐雪野 摘)